内容简介
中国历史悠久花卉植物养植渊
源久 远。有“ 国色 人香 ”之誉的 牡丹 ,
有“花之君子”之称的莲花。以及傲
霜之梅花、高洁的菊花等等,不一而
举。欣赏之余,撮其形神、撷其意态、
图之于画、以为装饰。便是花卉植物
纹样。中国历代花卉植物纹样,都有
其不同于外国植物画的特殊民族风
格,例如托情寓意、卷草缠枝等。其
间也不断吸收西域等外来优秀形式
发展更丰富。本书收集 的中国历代花
卉植物纹样,不仅可从中了解植物与
文化的渊源关系,而且大大丰富了美
术创作的题材。
徐雯,1957年12月生于北京,江苏南通人,汉族。1982年毕业于景德镇陶瓷学院美术系美术设计专业,获文学学士学位。现为北京服装学院服装系副教授、基础教研室主任,十几年来先后执教装饰绘画、设计构成、设计构成、服饰图案和传统手工艺等课程,并从事美术创作和工艺美术理论研究。出版著作有《中外陶瓷纹样》、《西方现代派文学艺术辞典》(合作)、《中国古代家具图案》、《中国传统工艺》、《花结制作技法》、《东方美术》、《中国云纹研究》、《服饰图案》等。发表论文有《中国工艺美术思想的发端》、《略论服饰图案的审美特征》、《当今服饰图案“解构”现象论析》、《花与服饰》、《回归本体的足音等;创作有《朝阳鸟》、《喜上梅梢》、《春之声》、《海之灵》、《霓裳》等美术作品。
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我一直以为自己对传统文化了解得不算浅,毕竟也收藏了一些零零散散的古籍和工艺品,但翻开这套书的关于园林艺术的部分,才发现自己之前接触的都只是冰山一角。这本书对苏州园林的描述,简直是身临其境。它没有简单地罗列亭台楼阁的名字,而是深入探讨了“借景”、“对景”、“框景”这些造园手法背后的空间哲学。特别是它论述了中国园林如何体现“天人合一”的理想状态,如何在有限的空间内创造出无限的意境。书中对园林中的叠石艺术的分析尤为精彩,它不仅仅是堆砌石头,而是模拟山川的走势,体现了道家思想中“虚实相生”的辩证关系。我尤其喜欢它对比了南北园林的差异,北方园林的雄浑大气与南方园林的婉约秀美,通过图文并茂的方式展示出来,对比鲜明,令人印象深刻。读完这一章节,我立刻计划着下一次去江南,不再是走马观花地拍照打卡,而是会带着一种审美的眼光去体察每一处景致的用心良苦。这本书的价值,就在于它能将知识转化为一种感知世界的新方式,让那些看似寻常的景观,突然变得鲜活起来,充满了诗意和哲理。
评分说实话,一开始我被“古典家具”这个标题吸引,主要是想找找家里的老物件是不是值钱,或者学点保养的门道。结果,这本书的“家具”部分,彻底颠覆了我的功利心。它将家具的演变史,与社会阶层的变迁紧密地结合在一起。比如,宋代家具的清秀纤巧,如何反映了市民阶层的崛起和生活方式的精致化;而到了明代,尤其是晚明,那股追求个性和文人趣味的家具设计风潮,简直是那个时代思想解放的缩影。书中对榫卯结构的详细解析,简直是工程学的奇迹!那些不用一钉一铆,仅靠木材自身的咬合就能承受千年重量的技艺,让我对古代工匠的智慧肃然起敬。书中还特别提到了不同木材的性格,比如黄花梨的温润内敛、紫檀的沉稳厚重,是如何被匠人赋予生命,使其成为“有生命的器物”。这本书对于家具的“使用美学”的探讨也十分到位,它不是把家具当成孤立的艺术品,而是放在起居、待客、读书的环境中去考察其功能性和舒适度的平衡。读完后,我对家里的那把旧椅子,都有了一种前所未有的敬意。
评分这套《古典家具/中国传统艺术》的书籍,从拿到手的那一刻起,就给我一种扑面而来的厚重感。我原本以为这只是一本单纯的图册,没想到它对中国传统艺术的探讨,远比我想象的要深入和广阔。比如,它对宋代瓷器的烧制工艺和美学特征的剖析,简直是教科书级别的。我记得其中有一章专门讲了钧窑的“入窑一色,出窑万彩”,那种变化莫测的釉色,书中不仅配有高清的实物照片,还有详细的化学成分分析,让我这个外行人也能大致了解其背后复杂的物理和化学原理。更让我惊艳的是,它没有仅仅停留在器物本身,而是将其置于当时的社会文化背景下去解读。比如,它分析了文人阶层对简约、含蓄的审美偏好是如何影响了家具的设计,那些线条的起承转合、木材的选择与纹理的处理,都体现了一种“道法自然”的哲学思想。读完这一部分,我再去看那些明清家具的图片,感觉不再是简单的欣赏造型,而是仿佛能听到历史的回响,感受到工匠们指尖流淌出的心境。这本书的编排逻辑非常清晰,从宏观的艺术史脉络,到微观的器物细节,层层递进,让人沉浸其中,难以自拔。它成功地搭建了一座通往中国传统艺术精神世界的桥梁,让我对“美”的理解有了一个全新的维度。
评分关于刺绣和织锦的章节,让我完全打开了眼界,体会到了“丝绸之国”的真正含义。我原本以为刺绣就是女红,是精细的手工活,但这本书将其提升到了国家层面和外交层面来解读。它详细介绍了宋锦、蜀锦在历代宫廷中的地位,以及它们如何作为国礼输出,影响了周边国家(比如日本和朝鲜半岛)的纺织技术和服饰文化。书中对“平绣”、“套针”、“打籽绣”这些针法的描述细致入微,让我明白了为什么古代的丝织品能历经千年而不褪色、不变形。更令人称奇的是,书中对比了不同地域刺绣的“语言”:苏绣的精巧细腻如画,湘绣的雄浑泼辣,粤绣的色彩斑斓,简直就像是阅读不同地域的方言史。它探讨了这些图案和色彩的选择,如何承载了吉祥寓意和家族谱系的表达。通过这本书,我不再只是看到一件件精美的布料,而是看到了一个流动的、充满象征意义的视觉文本,是古代社会阶层、礼仪规范和民间信仰的综合体现。这种多维度的解读,让阅读体验变得异常丰富和立体。
评分这套书的文献资料的严谨性,绝对是我读过的关于中国艺术类书籍中的佼佼者。我注意到在探讨到唐代壁画的色彩运用时,作者引用了大量的考古报告和石窟保护文献,而不是泛泛而谈。他们对于“晕染法”和“沥粉堆金”等复杂技法的阐述,不仅有清晰的步骤图解,还对不同历史时期这些技法微妙的演变进行了考证,这种对细节的执着,让我感到十分信服。特别是关于书法艺术的部分,作者对不同书体(篆、隶、楷、行、草)的演变逻辑分析得鞭辟入里。他们没有把书法仅仅看作是写字,而是将其视为一种能量的流动和精神的投射。例如,书中对颜真卿“颜体”中厚重、博大的力量感的剖析,着重强调了其骨架的支撑感和内在的气韵,而非仅仅是外在的笔画粗细。这种深入到“气”层面的解读,极大地提升了我的审美门槛。这本书更像是一本“工具书”与“鉴赏指南”的完美结合体,它既能提供坚实的研究基础,又能指导读者如何更深层次地去欣赏艺术作品的内在精髓。
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