具体描述
这本书应该可以通过一个不大的篇幅，以具有某种代表性的作品，反映其芳作为一个诗人、作家、学者的全貌。出于这样的考虑，这本选集分为3部分，分别选取其芳诗歌、散文、文艺理论作品。可以说，这3个方面的著作比较集中地体现了他一生的成就，也比较受读者喜爱。
作者简介
何其芳
著名诗人、散文家、文艺理论家。1912年出生于四川万县。中学时代起便在报刊杂志发表文学作品。1931至1935年就读于北京大学哲学系。毕业后先后在天津南开中学、山东莱阳乡村师范任教。1936年出版与卞之琳、李广田的诗歌合集《汉园集》，同年出版散文集《画梦录》。1938年投奔延安，曾任鲁迅艺术文学院文学系主任。1942至 1947年间，两次被派往重庆大后方，在周恩来直接领导下工作。1947年任朱德的秘书。出版有散文集《刻意集》（193年）、散文集《还乡日记》（1939年）、诗集《预言》及《夜歌》（194年）、散文集《星火集》（1945年）、散文集《星火集续编》 （1949年）。全国解放后，主要从事文艺理论研究工作。1953年起历任中国社会科学院文学研究所副所长、所长。出版的理论著作有：《关于现实主义》（195年）、《西苑集》（1952年）、《关于写诗和读诗》（1956年）、《论红楼梦》（1958年）、《没有批评就不能前进》（195年）、《文学艺术的春天》（1964年）。1977年逝世于北京。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的排版和校对水平简直是教科书级别的典范，这对于严肃文学作品来说至关重要。在如今这个充斥着电子阅读和快速消费的时代，能拥有一本纸质印刷质量如此上乘的书籍，本身就是一种享受。每一个标点符号都精准无误，字体选择典雅且易于阅读，间距和留白都处理得恰到好处，让人在长时间阅读中眼睛不易疲劳。我特别留意了几个涉及古籍引用的章节，核对下来，引文的准确性极高，这反映出编辑团队对原作者作品的敬畏和严谨的工作态度。一本优秀的图书，不仅内容要好，载体本身也应该配得上内容。这本书在制作工艺上的这份匠心独运，使得它不仅是一次精神的滋养，更是一次对书籍这一艺术品的物理层面的致敬。它让阅读行为回归到一种仪式感，让人愿意放慢速度，郑重其事地对待眼前的文字。
评分老实说，我最初接触这位作者的作品，是通过教科书上的几篇节选，印象还停留在“学院派”、“略显深奥”的阶段。然而，这本“掇英”完全颠覆了我的固有认知。它更像是一位老友在晚年，放下身段，用最真挚、最朴素的语言，与我们分享他生命中最珍贵的感悟。其中有一篇关于童年记忆的散文，描绘了在战火年代里对一碗热汤的眷恋，那种对平凡温暖的渴求，穿透了时空，让我这个在和平年代成长的读者也感同身受，眼眶不禁湿润。这种强大的共情能力，是许多华丽辞藻堆砌而成的作品所不具备的。这本书的伟大之处，恰恰在于它没有刻意追求惊世骇俗的创新，而是回归到了人性最本质的情感内核——爱、失落、坚韧与希望。它是一面镜子，映照出我们每个人内心深处最柔软也最坚韧的部分，读完之后，心里会留下一种温暖而踏实的慰藉感，让人觉得生活依然值得期待。
评分这本诗集的名字就带着一种古朴典雅的气韵，光是“掇英”二字，就让人联想到从繁盛的花丛中精心挑选出的最精华、最鲜活的花朵。我拿到手后，首先被它的装帧设计所吸引，那种沉稳的墨绿色配上烫金的字体，透露出一种历经岁月沉淀后的厚重感，仿佛捧着的不只是一本书，而是一段凝固的历史时光。内页的纸张质地考究，触感温润，即便是阅读诗歌这种需要细细品味的文字，也不会感到丝毫的疲惫。我特别喜欢其中几首关于江南水乡的篇章，诗人笔下的烟雨朦胧，不是那种空泛的描摹，而是充满了生命力的动态，仿佛能从字里行间嗅到湿润的泥土气息和远处传来的吴侬软语。读着这些诗句，我仿佛被瞬间拉回了某个多年前的黄昏，坐在临水的窗边，看渔舟晚唱，心绪也随之变得悠远而宁静。这本书的选篇眼光独到，即便是不甚熟悉这位作家的读者，也能轻易被其文字的魅力所捕获，它成功地搭建了一座通往古典美学精神世界的桥梁，让人在快节奏的现代生活中找到了一片可以安放灵魂的净土。
评分说实话，我原本对这类偏向“文集”性质的书籍抱有保留态度，总担心内容会过于晦涩或者矫揉造作，但这本书的阅读体验完全超出了我的预期。它的语言风格变化多端，既有那种直击人心的纯粹抒情，也有对社会现象的深刻反思，展现了一个作家丰富的精神维度。尤其欣赏作者在处理一些宏大主题时所展现出的克制与力度，没有一句多余的渲染，却能将那种历史的沧桑感和个体的渺小感描绘得淋漓尽致。我注意到其中收录了几篇早期的小品文，文笔犀利，逻辑缜密，读起来酣畅淋漓，与后期的诗歌风格形成了有趣的对照，展现了他从“入世”到“出世”的生命轨迹。对于那些真正想深入了解一位文学家是如何在时代洪流中保持独立思考和艺术操守的人来说，这本书简直是一份宝贵的参考资料。它不只是文学作品的集合，更像是一部微型的个人思想发展史，值得反复玩味和推敲其字里行间蕴含的深意。
评分作为一名文学爱好者，我总是在寻找那些能够带来“顿悟”感的作品。这本集子里的散文部分，特别是那些关于自然景物的描写，达到了极高的审美境界。作者观察事物极其细腻，他能捕捉到那些常人一瞥而过的细微变化——比如清晨阳光穿过竹叶时洒在地上的光斑如何移动，或者雨后苔藓上凝结的水珠折射出的世界。他的笔触不是简单的记录，而是一种精神的渗透，他仿佛能与万物对话，将无生命的景物赋予了高尚的灵魂。阅读这些文字时，我常常需要停下来，合上书本，走到窗边，试图在现实世界中去捕捉那种被他文字点燃的微妙感受。这种体验非常独特，它拓宽了我对“美”的定义，让我意识到真正的艺术力量，在于它能激活我们内心深处那些沉睡已久的感觉器官。这本书的价值，就在于它能够教会我们如何更深、更真诚地去观看这个世界，而不是仅仅地“看”。
评分前后就像两个人对吧
评分以四九年为界，两个诗人
评分没找到画梦录找到了这本，不止有诗歌，还有杂文，代表性的都在
评分一、一贯认为，何其芳的散文是极符合少女心境(《毛泽东之歌》这样的除外！)，我仍记得当年读到《迟暮的花》久久不能自已的感怀，更别说诗的清丽秀朗(当然我认为诗不是每首俱佳，有时他过于追求韵脚，更似于一种文字游戏了)。二、文论部分尤其好，除了急不可待对封建主义的各种鞭笞看得人不耐，总体上层次分明，有理有节，从人物的分析扩展到整个文本的技法，他的一些观念是深得我心的，比如“伟大的作品不惮于描写污秽和虚伪，但必得以诗和理想压倒这些”“它的理想不仅适用于现在，也适用于未来”，让对红楼梦印象已十分淡薄的我又萌发了重读的欲望。三、三星不是针对何其芳，是实在认为这些诗文不足以覆其全貌。四、民国时代的文人啊，就不该生活在解放后，越活越不潇洒。
评分没找到画梦录找到了这本，不止有诗歌，还有杂文，代表性的都在
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