孙晓云:南京书画院副院长、中国书法家协会理事、江苏省书协副主席。
1955年8月生于南京。1973年高中毕业,在江浦县插队五年。1978年于南京军区空军任图书管理员,其间开始发表书画作品。1985年到南京书画院工作。书法作品获七次全国奖,先后在日本、韩国、新加坡、香港、台湾、纽约等地展出,被香港艺术馆、江苏省美术馆等收藏。出版有书法作品集,楷书、行草书字帖。
应该是近年来最好的谈中国传统艺术的书。 无论是分析的方法论、对书法和文人画本体的思考都具有相当的力度。可以作为科普读物,也可以作为最重要的当代中国传统艺术文献之一。 最不可思议的就是分析的方法论,依照中国传统艺术的画论等,绕来绕去都是玄而又玄让人昏昏欲睡的...
评分这是我读的第一本关于书法的书,属于“一本书说一个观点”的畅销书类别,但还是有用的,是打开了一扇门,对我这个外行来说,引起了对鉴赏书法的兴趣,而且作者的那个观点,不论对错,但她的那个钻研的劲头令人感动。
评分 评分南京是中国文化氛围浓厚的城市。我上大学时,有一次暑假,顺长江而下,夜晚江轮停驻南京,对其三大火炉之一的称号,略为有所感受。南京古称金陵,历来为学术、军事重镇。近代以来如当年太平军坐镇石头城,虎瞰东南半壁江山。我熟知的两个文化人,其一朱苏进,军旅作家,《康熙...
评分即使只是听个故事,也是极有趣味的。
评分“为往圣继绝学”
评分有股清洌劲儿,偶尔夹杂着小女生的执拗,极可爱。本来觉得都是无关紧要的事儿,却发现许多细节极撩人,总觉自己窥着了“历史真谛”,数度对书傻笑。艺术界本身就是个相互倾轧的领域,任何新鲜观点都有它的可贵之处。后工业化时代,中国在工业化和去工业化,农业文明临近转型关键期。不存在纯正的汉族人,就像不存在单一的中华文化;我只知他会活下去,而不知他会以怎样的姿态活下去。困惑更多,却更兴奋。编者阿城有水平,看完后记对谈很沮丧,转念一想,编者还是太强调精英对文化的塑造、文化对文明的传承作用,文化平民化的积极意义其实非常大,若不是唐宋以降文化真正普及到较低阶层,我们不会有机会习得某法。知晓过去,是为更好聚集体之力建设将来。
评分书法之法在于转笔,在于手,在于字的势,注重转笔其动机有二:一是转笔可以连续写多字而不让笔豪变扁或开叉,快捷,二是开始没有桌子的时候,转笔比提按更加稳定快速。与“有法”对应的是“无法”,“无法”关注点在于字的造型与姿态,在于视觉,其诱因是桌子的使用,桌子的使用使得更容易写形而忘记笔法。今人以提按的用力轻重造成笔画的粗细,而古人则是以转笔的取势发力轻重造成笔画的粗细。今人不转笔,以目取形;古人是转笔,以势取形。现代书法是基于“无法”,即当没有右手转笔的技巧作生理限制,没有右手转笔的生理动作,完全作为视觉感官的反映时,书“法”自然就是画“法”。中国画强调“骨法用笔”,本身就是制约视觉客观准确的枷锁。中国画之法实际上就是中国书法之法,严格地说,只有左右转笔,以向背之势发力用笔,才是中国画最本质之处。
评分书法之法在于转笔,在于手,在于字的势,注重转笔其动机有二:一是转笔可以连续写多字而不让笔豪变扁或开叉,快捷,二是开始没有桌子的时候,转笔比提按更加稳定快速。与“有法”对应的是“无法”,“无法”关注点在于字的造型与姿态,在于视觉,其诱因是桌子的使用,桌子的使用使得更容易写形而忘记笔法。今人以提按的用力轻重造成笔画的粗细,而古人则是以转笔的取势发力轻重造成笔画的粗细。今人不转笔,以目取形;古人是转笔,以势取形。现代书法是基于“无法”,即当没有右手转笔的技巧作生理限制,没有右手转笔的生理动作,完全作为视觉感官的反映时,书“法”自然就是画“法”。中国画强调“骨法用笔”,本身就是制约视觉客观准确的枷锁。中国画之法实际上就是中国书法之法,严格地说,只有左右转笔,以向背之势发力用笔,才是中国画最本质之处。
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