具體描述
作者簡介
孫曉雲：南京書畫院副院長、中國書法傢協會理事、江蘇省書協副主席。
1955年8月生於南京。1973年高中畢業，在江浦縣插隊五年。1978年於南京軍區空軍任圖書管理員，其間開始發錶書畫作品。1985年到南京書畫院工作。書法作品獲七次全國奬，先後在日本、韓國、新加坡、香港、颱灣、紐約等地展齣，被香港藝術館、江蘇省美術館等收藏。齣版有書法作品集，楷書、行草書字帖。
目錄資訊
讀後感
南京是中国文化氛围浓厚的城市。我上大学时，有一次暑假，顺长江而下，夜晚江轮停驻南京，对其三大火炉之一的称号，略为有所感受。南京古称金陵，历来为学术、军事重镇。近代以来如当年太平军坐镇石头城，虎瞰东南半壁江山。我熟知的两个文化人，其一朱苏进，军旅作家，《康熙...
評分这是我读的第一本关于书法的书，属于“一本书说一个观点”的畅销书类别，但还是有用的，是打开了一扇门，对我这个外行来说，引起了对鉴赏书法的兴趣，而且作者的那个观点，不论对错，但她的那个钻研的劲头令人感动。
評分陆机平复帖，因为笔锋开叉，容易看清转折处的轨迹。仔细看下来，我觉得他应该是没有捻管。看来即使上追晋人，用笔习惯也未必一样。 可能写小字时（比如在竹简上），一旦笔锋开叉，笔画就太粗了，写不下，不得不捻管让笔毫聚拢。但捻管还是会影响书写速度的吧（这个我不确定，...
評分应该是近年来最好的谈中国传统艺术的书。 无论是分析的方法论、对书法和文人画本体的思考都具有相当的力度。可以作为科普读物，也可以作为最重要的当代中国传统艺术文献之一。 最不可思议的就是分析的方法论，依照中国传统艺术的画论等，绕来绕去都是玄而又玄让人昏昏欲睡的...
評分之前囿于成见，读的时候半信半疑。昨晚拿出米老的多景楼帖临了几个字，捻管转笔的话许多笔画的奇特效果果然就很容易出来。不管晋人如何，相信至少米老应该是这么玩的。 擦，这么长的评论还短擦，这么长的评论还短擦，这么长的评论还短擦，这么长的评论还短擦，这么长的评论还...
用戶評價
這次入手《書法有法》，純粹是齣於對這門古老藝術的好奇心。一直覺得書法是一種極具魅力的錶達方式，寥寥幾筆，卻能勾勒齣氣韻生動、骨力遒勁的文字，蘊含著作者的情感、思想乃至心境。然而，自己拿起毛筆，卻常常感到無從下手，抓耳撓腮，寫齣來的字橫不成行，竪不成列，歪歪扭扭，毫無章法可言。偶然間看到瞭《書法有法》這本書的介紹，被其“有法”二字所吸引。我一直堅信，任何技藝的精進，都離不開“法”的指導。《書法有法》似乎正是為我這樣的初學者量身定製，它不僅僅是一本展示書法作品的畫冊，更像是一位循循善誘的老師，能夠引領我一步步走進書法的殿堂。我期待這本書能從最基礎的筆畫、結構，到章法的安排，再到不同書體的特點，都能夠有詳實而易懂的講解。特彆是對於我這種“手殘黨”來說，如果能有關於如何調鋒、運腕、以及如何控製墨色的技巧解析，那真是太有幫助瞭。我希望這本書能夠摒棄那些空洞的理論，而是用更直觀、更實操的方式，教會我如何“寫”書法，而不是僅僅“看”書法。對於初學者而言，最怕的就是晦澀難懂的術語和令人望而生畏的理論，如果《書法有法》能做到深入淺齣，即使是一些非常精妙的筆法，也能用我能理解的語言來闡述，那就太棒瞭。我已經迫不及待想要翻開它，看看它究竟是如何將“法”融入到書法的創作中的，希望能在這本書的指引下，我的書法之路能夠更加順暢。
评分我一直認為，書法不僅僅是寫字，更是一種修身養性的方式。當生活的壓力和城市的喧囂侵擾著我的內心時，我常常會想起那些安靜的時刻，能夠沉浸在筆墨紙硯的世界裏，讓思緒隨著筆尖的遊走而變得平靜。接觸《書法有法》這本書，正是源於這樣一種對內心寜靜的追尋。我希望這本書能夠不僅僅是關於技巧的指導，更能傳遞一種書法背後的哲學和精神。例如，如何在寫字的過程中體會“中和之美”，如何在筆畫的起承轉閤中找到平衡，如何在整體布局中體現和諧。我期待《書法有法》能夠教會我如何通過書法來錶達自己的情感，如何在書寫過程中與古人的智慧進行對話。這本書的“法”字，我認為不應僅僅局限於技法層麵，更應包含一種對書寫境界的追求。我希望它能引導我去感悟漢字結構的內在美，去理解筆墨的豐富變化所蘊含的意趣，去領略不同書體所展現的獨特風貌。對於我這樣喜歡思考的人來說，如果這本書能提齣一些關於如何培養書法“感覺”的建議，比如如何通過觀察、品味來提升對書法的鑒賞能力，那將是錦上添花。我相信，通過學習《書法有法》，我不僅能提升自己的書寫技能，更能從中獲得一種內心的力量和升華。
评分我一直認為，書法不僅僅是寫字，更是一種修身養性的方式。當生活的壓力和城市的喧囂侵擾著我的內心時，我常常會想起那些安靜的時刻，能夠沉浸在筆墨紙硯的世界裏，讓思緒隨著筆尖的遊走而變得平靜。接觸《書法有法》這本書，正是源於這樣一種對內心寜靜的追尋。我希望這本書能夠不僅僅是關於技巧的指導，更能傳遞一種書法背後的哲學和精神。例如，如何在寫字的過程中體會“中和之美”，如何在筆畫的起承轉閤中找到平衡，如何在整體布局中體現和諧。我期待《書法有法》能夠教會我如何通過書法來錶達自己的情感，如何在書寫過程中與古人的智慧進行對話。這本書的“法”字，我認為不應僅僅局限於技法層麵，更應包含一種對書寫境界的追求。我希望它能引導我去感悟漢字結構的內在美，去理解筆墨的豐富變化所蘊含的意趣，去領略不同書體所展現的獨特風貌。對於我這樣喜歡思考的人來說，如果這本書能提齣一些關於如何培養書法“感覺”的建議，比如如何通過觀察、品味來提升對書法的鑒賞能力，那將是錦上添花。我相信，通過學習《書法有法》，我不僅能提升自己的書寫技能，更能從中獲得一種內心的力量和升華。
评分這次入手《書法有法》，純粹是齣於對這門古老藝術的好奇心。一直覺得書法是一種極具魅力的錶達方式，寥寥幾筆，卻能勾勒齣氣韻生動、骨力遒勁的文字，蘊含著作者的情感、思想乃至心境。然而，自己拿起毛筆，卻常常感到無從下手，抓耳撓腮，寫齣來的字橫不成行，竪不成列，歪歪扭扭，毫無章法可言。偶然間看到瞭《書法有法》這本書的介紹，被其“有法”二字所吸引。我一直堅信，任何技藝的精進，都離不開“法”的指導。《書法有法》似乎正是為我這樣的初學者量身定製，它不僅僅是一本展示書法作品的畫冊，更像是一位循循善誘的老師，能夠引領我一步步走進書法的殿堂。我期待這本書能從最基礎的筆畫、結構，到章法的安排，再到不同書體的特點，都能夠有詳實而易懂的講解。特彆是對於我這種“手殘黨”來說，如果能有關於如何調鋒、運腕、以及如何控製墨色的技巧解析，那真是太有幫助瞭。我希望這本書能夠摒棄那些空洞的理論，而是用更直觀、更實操的方式，教會我如何“寫”書法，而不是僅僅“看”書法。對於初學者而言，最怕的就是晦澀難懂的術語和令人望而生畏的理論，如果《書法有法》能做到深入淺齣，即使是一些非常精妙的筆法，也能用我能理解的語言來闡述，那就太棒瞭。我已經迫不及待想要翻開它，看看它究竟是如何將“法”融入到書法的創作中的，希望能在這本書的指引下，我的書法之路能夠更加順暢。
评分收到《書法有法》這本書，我首先被它樸實無華的封麵設計所吸引。這是一種內斂而沉靜的美，正如書法本身所追求的那種意境。作為一名業餘的書法愛好者，我嘗試過臨摹一些名傢碑帖，但往往是不得其法，寫齣來的東西總感覺差瞭那麼點意思，尤其是筆畫的粗細變化、墨色的濃淡枯潤，以及字形結構的均衡與靈動，都難以把握。這本書的名字《書法有法》，點齣瞭關鍵所在。我非常期待這本書能夠係統地講解書法創作中的核心“法度”，比如如何正確握筆，如何運筆，如何通過筆尖的移動來産生不同的筆畫形態，如何通過墨的濃淡來錶現書寫時的情緒和節奏。我更希望它能夠深入剖析經典的碑帖，講解其中的用筆、結構、章法等方麵的奧秘，並且提供一些具體的練習方法和步驟。對於我來說，學習書法最大的障礙就是不知道如何去“下筆”，如何將腦海中對美的感知轉化為實際的書寫。如果這本書能夠像一位經驗豐富的師傅一樣，手把手地教我如何去感受筆墨的運行，如何去理解字體的內在邏輯，相信定能事半功倍。我對書法的理解還比較淺薄，更多的是停留在“形似”，而《書法有法》這本書，我期望它能幫助我跨越到“神似”的境界，讓我的書法作品不僅僅是文字的堆砌，更能傳遞齣一種生命力。
评分一直以來，我都對漢字的書寫充滿敬畏，覺得那是中國傳統文化中極其重要的一部分。可惜的是，現代社會對書法的重視程度似乎有所下降，而我自身在學習書法上也一直不得其法，總覺得自己的字雖然能寫得工整，但卻缺少瞭那種“骨力”和“神韻”。《書法有法》這本書的齣現，無疑給我帶來瞭新的希望。我非常期待這本書能夠從最基礎的筆畫開始，細緻地講解每一筆的起承轉閤，如何做到“藏鋒”與“露鋒”的運用，以及如何通過筆尖的細微動作來錶現不同的力度和速度。更重要的是，我希望它能深入剖析漢字的結構美學，教會我如何掌握字體的重心，如何安排偏旁部首的位置，如何做到字形上的平衡與協調。在品讀古代書法大傢的帖文時，我常常會驚嘆於他們筆下字體的生命力，而《書法有法》這本書，我希望它能揭示這背後蘊含的“法”，讓我能夠模仿和學習。我期望它不僅能教授技巧，更能傳遞一種對書寫的熱愛和專注。對於我這樣希望將書法作為一種自我錶達方式的人來說，這本書的價值不僅在於技法的提升，更在於它能否幫助我找到屬於自己的書寫節奏和風格。
评分購買《書法有法》這本書，源於我對書法藝術的濃厚興趣，以及希望能夠係統學習書法的願望。我嘗試過一些零散的書法學習資料，但總感覺缺乏連貫性和係統性，很多基礎性的知識點總是模糊不清。我希望《書法有法》能夠提供一個清晰的學習路徑，從最基礎的執筆、運筆，到筆畫的結構、字體的結構，再到章法的布局，能夠有循序漸進的講解。我尤其關注書中對不同書體的介紹，例如楷書的端莊、隸書的古樸、行書的流暢、草書的灑脫，我希望能瞭解它們各自的特點、代錶性的碑帖以及臨摹的要領。對於像我這樣的初學者，最需要的是能夠將復雜的技法分解成易於理解和操作的步驟，並且能夠通過圖文並茂的方式進行展示，這樣會大大提高學習的效率和興趣。我期待《書法有法》能夠像一位經驗豐富的書法老師，能夠解答我在學習過程中遇到的各種疑問，並給齣切實可行的建議。例如，在臨摹過程中，我常常會遇到筆畫的起筆、收筆處理不當，或者字形結構失衡的問題，如果書中能夠針對這些常見問題提供詳細的解決方案，那將極大地幫助我糾正錯誤，穩步提升。我希望通過這本書的學習，能夠打下堅實的基礎，為我未來的書法探索之路鋪平道路。
评分收到《書法有法》這本書，我首先被它樸實無華的封麵設計所吸引。這是一種內斂而沉靜的美，正如書法本身所追求的那種意境。作為一名業餘的書法愛好者，我嘗試過臨摹一些名傢碑帖，但往往是不得其法，寫齣來的東西總感覺差瞭那麼點意思，尤其是筆畫的粗細變化、墨色的濃淡枯潤，以及字形結構的均衡與靈動，都難以把握。這本書的名字《書法有法》，點齣瞭關鍵所在。我非常期待這本書能夠係統地講解書法創作中的核心“法度”，比如如何正確握筆，如何運筆，如何通過筆尖的移動來産生不同的筆畫形態，如何通過墨的濃淡來錶現書寫時的情緒和節奏。我更希望它能夠深入剖析經典的碑帖，講解其中的用筆、結構、章法等方麵的奧秘，並且提供一些具體的練習方法和步驟。對於我來說，學習書法最大的障礙就是不知道如何去“下筆”，如何將腦海中對美的感知轉化為實際的書寫。如果這本書能夠像一位經驗豐富的師傅一樣，手把手地教我如何去感受筆墨的運行，如何去理解字體的內在邏輯，相信定能事半功倍。我對書法的理解還比較淺薄，更多的是停留在“形似”，而《書法有法》這本書，我期望它能幫助我跨越到“神似”的境界，讓我的書法作品不僅僅是文字的堆砌，更能傳遞齣一種生命力。
评分對於我而言，學習任何一種技藝，都必須有“法”可依。《書法有法》這個書名，恰好戳中瞭我的學習痛點。我深知書法並非天馬行空的隨意塗鴉，而是蘊含著一套嚴謹的規範和規律。我希望這本書能夠係統地梳理齣這些“法”，並且用清晰、易懂的方式呈現齣來。例如，在筆畫的訓練上，我希望它能提供多種練習方法，幫助我掌握不同筆畫的要領，例如橫畫的起筆、行筆、收筆，以及竪畫的頓筆、垂露等。在字形結構上，我更希望能有詳細的講解，如何通過對字的拆解、組閤，來理解字體的平衡感和空間感。這本書如果能深入分析一些經典碑帖中的結構特點，比如顔真卿的端莊、柳公泉的瘦勁，並給齣具體的臨摹指導，那將非常有價值。我更關注的是，這本書能否教我如何“舉一反三”，在掌握瞭基本的“法”之後，能夠靈活運用到不同的字和不同的書體中去。對於我這種注重方法論的學習者來說，《書法有法》的齣現，仿佛為我打開瞭一扇通往書法藝術的“秘境”之門，我迫不及待地想要探索其中蘊含的智慧和奧秘，並將其轉化為實際的書寫能力。
评分購買《書法有法》這本書，源於我對書法藝術的濃厚興趣，以及希望能夠係統學習書法的願望。我嘗試過一些零散的書法學習資料，但總感覺缺乏連貫性和係統性，很多基礎性的知識點總是模糊不清。我希望《書法有法》能夠提供一個清晰的學習路徑，從最基礎的執筆、運筆，到筆畫的結構、字體的結構，再到章法的布局，能夠有循序漸進的講解。我尤其關注書中對不同書體的介紹，例如楷書的端莊、隸書的古樸、行書的流暢、草書的灑脫，我希望能瞭解它們各自的特點、代錶性的碑帖以及臨摹的要領。對於像我這樣的初學者，最需要的是能夠將復雜的技法分解成易於理解和操作的步驟，並且能夠通過圖文並茂的方式進行展示，這樣會大大提高學習的效率和興趣。我期待《書法有法》能夠像一位經驗豐富的書法老師，能夠解答我在學習過程中遇到的各種疑問，並給齣切實可行的建議。例如，在臨摹過程中，我常常會遇到筆畫的起筆、收筆處理不當，或者字形結構失衡的問題，如果書中能夠針對這些常見問題提供詳細的解決方案，那將極大地幫助我糾正錯誤，穩步提升。我希望通過這本書的學習，能夠打下堅實的基礎，為我未來的書法探索之路鋪平道路。
评分認真思考的人
评分還是沒學會欣賞~~~
评分“為往聖繼絕學”
评分書本身是相當不錯的，治學嚴謹且通俗易懂，不過，這種學問做得比較足的人總會帶點莫名其妙的裝逼感，令我十分討厭，包括一些不錯的學友。
评分書法之法在於轉筆，在於手，在於字的勢，注重轉筆其動機有二：一是轉筆可以連續寫多字而不讓筆豪變扁或開叉，快捷，二是開始沒有桌子的時候，轉筆比提按更加穩定快速。與“有法”對應的是“無法”，“無法”關注點在於字的造型與姿態，在於視覺，其誘因是桌子的使用，桌子的使用使得更容易寫形而忘記筆法。今人以提按的用力輕重造成筆畫的粗細，而古人則是以轉筆的取勢發力輕重造成筆畫的粗細。今人不轉筆，以目取形；古人是轉筆，以勢取形。現代書法是基於“無法”，即當沒有右手轉筆的技巧作生理限製，沒有右手轉筆的生理動作，完全作為視覺感官的反映時，書“法”自然就是畫“法”。中國畫強調“骨法用筆”，本身就是製約視覺客觀準確的枷鎖。中國畫之法實際上就是中國書法之法，嚴格地說，隻有左右轉筆，以嚮背之勢發力用筆，纔是中國畫最本質之處。
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