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出版者:中国人民大学出版社

作者:饶立华，杨钢元，钟新

出品人:

页数:382

译者:

出版时间:2000-12

价格:29.00元

装帧:平装

isbn号码:9787300036717

丛书系列:

图书标签:

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好的，以下是一份不包含《电子媒介新闻教程》内容的图书简介，力求详尽且自然： --- 《光影叙事：电影语言的深度解析与实践指南》 一部聚焦于电影艺术本体、视觉美学与叙事结构的开创性著作 在信息爆炸的时代，影像作为最直接、最有冲击力的沟通载体，其内在的运作机制与深层含义愈发值得我们细致探究。本书《光影叙事：电影语言的深度解析与实践指南》，并非对大众流行文化的热衷追捧，而是一部严肃、系统地剖析电影艺术核心要素的专业论著。它旨在为电影制作者、艺术评论家，乃至对影像叙事抱有强烈探究欲的读者，提供一套详尽、可操作的理论框架与实践路径。 全书共分为四个核心部分，层层递进，构建起从基础元素到复杂结构，再到最终美学呈现的完整知识体系。 第一部分：光影的本源——摄影技术与视觉构成的基础语法 本部分着重于“看”的艺术，即电影语言的最小单位——画面本身是如何被构建起来的。我们深入探讨了光线在叙事中的隐喻作用，区分了硬光、柔光、侧光等不同照明方式对人物心理状态和场景氛围的塑造效果。 景别与运动的心理学解读： 镜头不再仅仅是记录工具，而是叙事者的眼睛和情感的延伸。本书详细分析了特写、中景、全景等不同景别在传达信息密度和情感距离上的微妙差异。更进一步，我们构建了一套关于场内运动（推、拉、摇、移、跟）的“情绪反应矩阵”，解释了为何一个缓慢的推镜头能引发观众的期待感，而一个快速的摇镜头则往往暗示着混乱或发现。我们避免了空泛的罗列，而是通过分析如安德烈·塔科夫斯基（Andrei Tarkovsky）和阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）等大师作品中的经典镜头语言，来阐释这些技术选择背后的哲学意图。 色彩的潜意识编码： 色彩理论在本书中被视为一种非语言的沟通模式。我们摒弃了简单的“红色代表危险”的标签化解读，转而探讨特定色彩饱和度、色温和色相在不同文化背景和历史语境下的动态变化，以及导演如何通过对色彩的精确控制，在潜意识层面引导观众的情绪走向。书中收录了大量跨越不同流派（从冷峻的新浪潮到绚烂的黄金时代好莱坞）的调色板分析案例。 第二部分：时空的重塑——蒙太奇理论与节奏的建筑学 如果说摄影是搭建砖块，那么蒙太奇就是决定建筑风格的蓝图。本部分是全书的核心理论支柱之一，我们对蒙太奇进行了超越爱森斯坦（Sergei Eisenstein）的辩证唯物主义框架，将其拓展至现代叙事需求。 叙事性蒙太奇的深度解构： 本章详尽分析了连续性蒙太奇、平行剪辑、对比剪辑在构建复杂情节和多线叙事中的效能。特别值得关注的是，我们引入了“情感节奏学”的概念，它关注的不是画面的物理时长，而是观众在心理上对信息流动的感知速度。一个快速的交叉剪辑可能带来紧张感，但如果其背后的叙事逻辑未能有效连接，只会造成认知疲劳。 空间与时间的非线性处理： 我们审视了那些挑战传统线性叙事结构的作品，如克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）和阿兰·雷乃（Alain Resnais）的作品。本书剖析了闪回、闪前、梦境序列是如何通过精确的时间跳跃和空间的快速切换，来揭示角色的内心世界或事件的深层因果，探讨了这些技术如何服务于主题的复杂性，而非仅仅是炫技。 第三部分：声景的构建——听觉设计在叙事张力中的作用 在许多电影分析中，声音常被视为辅助性的元素。本书坚决反对这种观点，将声音视为与视觉同等重要的叙事维度。 环境音与心理空间： 声音设计远超背景音乐和对白。我们深入研究了环境音（Ambiences）如何界定场景的物理属性和心理场域。例如，如何通过对远处传来的微弱噪音的增减，来制造一个压抑或空旷的心理感受。 音乐的叙事功能与反叙事： 音乐并非只是情绪的放大器。本书探讨了“李白”（Diegetic）与“非李白”（Non-Diegetic）音乐的精确运用边界。我们分析了那些刻意使用与画面情绪相悖的音乐（反叙事音乐）所产生的疏离感和讽刺意味，并提供了如何精确控制音量、配器与旋律，以在不干扰对白的情况下，推动情节发展的实操指南。 第四部分：风格的融合与主题的深化——从文本到作者论 最后一部分，我们将前述的技术元素置于宏大的电影史和作者论的视野中。 流派惯例的颠覆与重建： 我们选取了黑色电影（Film Noir）、意大利新现实主义、日式恐怖（J-Horror）等经典流派作为案例，分析这些流派是如何通过一套约定俗成的视觉和听觉“语法”来表达特定时代的社会焦虑和文化主题的。本书鼓励读者认识到规则的存在，更要懂得如何有意识地打破规则以形成个人化的表达。 作者论视角的构建： 成功的电影往往是导演个人世界观的投射。《光影叙事》提供了一套分析工具，帮助读者超越对情节的简单理解，深入挖掘导演在镜头选择、节奏控制、场景调度背后，所隐藏的哲学立场、道德倾向和美学追求。本书的最终目标是培养读者将电影视为一种复杂的、多层次的“文本”，能够进行结构化的、有论据支持的深度解读。 --- 《光影叙事：电影语言的深度解析与实践指南》——献给所有渴望掌握影像魔力的求知者。它是一本关于如何“观看”的教科书，更是一本关于如何“表达”的宣言。

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我对这本书的论述深度感到非常失望，它更像是一本面向刚接触互联网的九十年代初期的入门手册，而不是一本面向当今复杂信息环境的教程。书中对于“媒介”的定义和分析停留在非常表层的阶段，很多概念的阐释都显得力不从心，缺乏深入的理论支撑和批判性视角。例如，当谈到用户参与性时，仅仅停留在“读者可以评论”这种操作层面的描述，却完全回避了算法推荐、信息茧房的形成机制、以及用户在数据权力下的真实处境，这些可是当前媒介研究的核心议题啊！我翻阅了其中关于社交媒体的部分，发现它对平台生态的理解依旧停留在“微博客”的早期形态，对短视频、直播、乃至去中心化内容生产的演变几乎只字未提，这简直就是对现实的漠视。读完之后，我感觉自己不仅没有获得任何新的知识框架，反而被拉回到了一个已经被淘汰的认知区间，知识的滞后性令人咋舌。

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这本书的排版简直是一场灾难，字里行间充满了廉价的印刷感，仿佛是匆匆忙忙用家里的喷墨打印机印出来的。内页的纸张质量粗糙得让人心疼，摸上去有种难以言喻的涩感，翻页的时候总担心会撕破，那油墨的味道在图书馆里久久不散，让人联想到上世纪八十年代那种过时的教材。更别提那些插图了，分辨率低得可怜，色块模糊，很多图例和表格看起来就像是直接从一个低像素的网页上截图拼凑上去的，完全没有现代感，简直是对视觉体验的一种侮辱。我本来以为作为一本关于新媒介的教程，它在视觉呈现上会更用心一些，结果却是一场视觉的噩梦。打开书本就像打开了一个时间胶囊，充满了落伍的气息，读起来让人觉得非常压抑，很难集中精力去理解那些可能还算有价值的内容，因为我的注意力全被这些糟糕的物理呈现分散了。如果知识的载体如此粗糙，我很难相信其内容的深度和严谨性。

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作为一本声称是“教程”的读物，它在实践指导和案例分析上的缺失是致命的伤疤。我期望看到的是能够指导我如何策划一个成功的在线专题、如何分析一个突发新闻事件的传播路径、或者如何运用新兴工具进行数据新闻报道的细致步骤，但这本书提供的几乎全是理论模型的空泛讨论。书中的案例陈旧得让人发笑，引用的都是十多年前的新闻事件，这些事件的传播逻辑和技术背景早已被新的浪潮所颠覆。哪里有对当前主流媒体生产流程的拆解？哪里有关于跨平台内容分发的实操技巧？完全找不到！这就像是学开车却只学了马车的结构，理论再完美，也无法指导我在现实的媒体车流中前行。这本书似乎只满足于描绘一个理想化的、早已不存在的数字世界图景，对现实操作层面的指导价值为零。

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更令人抓狂的是，这本书似乎完全没有意识到媒介环境是在持续高速迭代的。它给人一种“一锤子买卖”的错觉，仿佛知识一旦固化在纸上就成了永恒的真理。我对书中关于“移动优先”策略的讨论印象深刻，但其阐述的策略已经明显滞后于当前的“算法驱动优先”甚至“内容原生优先”的趋势。它对新技术（比如AI生成内容、沉浸式叙事）的态度是含糊其辞或者干脆忽略，仿佛这些都是未来遥不可及的设想，而不是当下已经深刻影响新闻业的现实力量。读完这本书，我感觉自己不仅没有掌握“如何应对未来”，反而是被锚定在了过去。一本关于“教程”的书，如果其知识本身就带有显著的保质期，并且这个保质期已经过期很久，那么它的存在价值就非常值得怀疑了，它带来的更多是一种知识上的误导而非帮助。

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这本书的语言风格极其晦涩、刻板，充满了生硬的学术腔调和冗长复杂的从句结构，简直是在考验读者的耐心和词汇量。作者似乎热衷于堆砌那些不必要的专业术语，但又不给出清晰的定义或实际案例来辅助理解，导致很多句子读起来佶屈聱牙，信息密度极低，效率堪忧。例如，某个关于“信息流重构”的章节，我足足读了三遍，才勉强捕捉到作者想要表达的一个非常基础的观点，但整个过程却耗费了大量认知资源。行文缺乏逻辑的跳跃性和灵活性，更像是一篇篇孤立的论文片段被强行缝合在一起，段落之间的过渡生硬到令人尴尬。真正好的教程应该像一位耐心的导师，用清晰、富有条理的语言引导学习者，但这本教材给我的感觉却是被一位固执的、不善表达的学者用陈旧的教条所轰炸，学习过程变成了一种煎熬，而非启发。

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第一二章和第十章不错，其余都是跳着看的

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有点绕啊写的

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第一二章和第十章不错，其余都是跳着看的

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