具体描述
作者简介
艺术简历
白文明，笔名耕云，1927年生，辽宁阜新
人。建国初期从事土木建筑设计，50年代转行
纺织品染织图案设计，长期供职于辽宁省丝绸
公司，任工艺美术师、副处级调研员。60年代创
作民族风格染织的丝织产品，除畅销国内市场
外，还出口香港、日本、欧美及东南亚、中近东
等许多国家和地区，并赴日本进行专业展览。
擅长水彩画和摄影，在吉林和上海出版过年画
作品，在辽宁出版过《彩色摄影与美术设计》
（合作）一书。1987年离休后，致力于中国古建
筑的考察、研究与著述，游历祖国名山胜迹，所
著《中国古建筑美术博览》由辽宁美术出版社
和台湾地景股份有限公司先后出版发行。有多
篇论文、散文、游记、摄影和绘画作品发表在有
关报纸、杂志上。是中国美术家协会辽宁分会
会员、中国流行色协会会员。传略为《中国当代
艺术名人大辞典》辑录。
目录信息
题词
序言
自序
总目录
全国考察地点示意图
第一册 各章典型景物（彩版）
第一章 宫殿
概述
商周宫室
秦咸阳宫
汉长安宫城
唐长安宫殿
北京
故宫
太庙
北京天坛
沈阳故宫
第二章 城关
概述
古都安阳
西安城
洛阳古城
开封
南京城
杭州
北京城
山海关
山海关老龙头
角山长城
绥中九
门口
金山岭长城
八达岭长城
嘉峪关
榆林镇北台
雁门关
广武城
娘子关
平遥古城
山西阳城砥洎古城
辽宁兴城
漳浦赵家堡
赤嵌楼与
台南古迹
梁山故垒
黄丝桥古城
合川钓鱼城
日喀则宗山
江孜宗山古堡
新疆交河故城
新疆高昌故城
河北张家口城楼
城关集锦
第三章 民居 府第
概述
天津文化街
杨柳青石家
大院
襄汾丁村民居
太湖东山
雕花楼
杭州胡庆余堂
浙江
奉化溪口镇
浙江东阳卢宅
浙闽民居
徽派民居和潜口民宅
屯溪老街
客家围楼
湖南凤凰古城
广东始兴高营客家
围楼
始兴满堂客家大围楼
罗城古镇与五通桥
丽江大研镇
藏族民居
窑洞
韩
城党家村民居
民居七例
天井
庐山白鹿洞书院、登封嵩阳书院
荆门龙泉书院、吉安白鹭书院、衡
阳石鼓书院
苏州忠王府、金华侍王府
保定直隶总督署
霍州州
署大堂
河南内乡县衙
南阳
府衙
第四章 祠庙
概述
国子监、辟雍、文庙
文庙集锦
曲阜孔庙
孔府
邹县孟庙
孟府
宁远文庙、武威文庙
陕西韩城文庙
毫州花戏楼
聊城山陕会馆
开封山陕甘会馆
社旗山陕
会馆
自贡西秦会馆、叙永春秋祠
绍兴舜王庙、天水伏羲庙
开封古吹台、登封观星台
诸暨西施殿
汉中汉台和拜将台、云阳张飞庙
韩城司马迁祠
留坝张良庙
奉节白帝城
襄樊古隆中
南阳武侯祠
绍兴兰亭
采石矶、太白楼
杜甫草堂
和杜甫故里
潮州韩祠、永州柳子庙
眉山三苏祠
代县杨家祠
洞口杨氏宗祠
汤阴岳飞庙
趵突泉与李清照祠、大明湖与辛稼
轩祠
绩溪胡氏宗祠
盘龙山
李自成行宫
第五章 楼阁
概述
文物中的古代楼阁
佛香阁、天尊阁、大慈阁
万荣秋风楼
与飞云楼
宁波天一阁
《四库全书》三阁
嘉业堂藏书楼
金华八咏楼
武汉晴川阁、南昌滕王阁
山东蓬莱阁
武昌黄鹤楼
湖南岳阳楼
黔阳芙蓉楼
广州镇海楼、容县真武阁、贵阳甲秀楼
昆明大观楼、成都望江楼、赣
州八境台
晋陕名楼
甘宁名楼
名楼集粹
第六章 园林
概述
北京北海
北京颐和园
北京恭王府花园
保定莲花
池
承德避暑山庄
邯郸丛台
井陉苍岩山
太原晋祠
北岳恒山
辽宁千山
吉林北山
上海园林
青浦曲
水园
南京园林
扬州瘦西湖
与何园
滁州醉翁亭
连云港
花果山
南通狼山
镇江焦山
无锡寄畅园和二泉
苏州园林
太湖三园
西湖十景
乐清雁荡山
永康方岩、温
岭方山
奉化雪窦山
安徽黄山
福建武夷山
厦门鼓浪屿
台北林家花园
湖口石钟山
青州云门山
泰山
潍坊十笏园
中岳嵩山
长沙
岳麓山
南岳衡山
祁阳浯溪
东莞可园
番禺余荫山房
肇庆星湖和鼎湖山
江油窦
�山
都江堰和北温泉
四川
乐山
镇远青龙洞
昆明西山
丽江黑龙潭
临潼华清池
榆林红石峡
延安清凉山
西岳华山
兰州白塔山
兰州五泉山
甘谷大象山
平凉崆峒山
名园四例
第七章 陵墓
概述
淮阳太昊陵
酃县炎帝陵
宝鸡炎帝陵
陕西黄帝陵
古代陵墓五处
绍兴大禹陵
临潼秦始皇陵
秦始皇陵兵
马俑
兴平茂陵和霍去病墓
霍去病墓石雕
礼泉唐昭陵
昭陵六骏
乾县乾陵
蒲城桥陵
礼泉建陵
河南省偃师恭陵
咸阳顺陵
呼和浩特昭君墓、兴平杨贵妃墓
巩县宋陵
凤阳明皇陵
南京明孝陵
北京明十三陵
钟祥显陵
新乡潞简王墓
桂林靖江王墓群
沈阳福陵
沈阳昭陵
遵化清
东陵
易县清西陵
曲阜孔林
勉县诸葛武侯墓祠
集安高
丽古墓
德州苏禄王墓
泉州
圣墓
新疆二处陵墓
喀什阿
帕克和卓玛扎
第八章 桥梁
概述
赵县安济桥
北京卢沟桥
卢沟桥的狮子
赵县永通桥
三原龙桥
晋城景德桥、
临颖小商桥
辽宁省沈阳永安桥
吴县宝带桥
武义熟溪桥
莆田宁海桥
泉州洛阳桥
潮州湘子桥
程阳风雨桥
泸县龙脑桥
四川三桥
泸淀铁索桥
花江铁索桥
建水双龙桥
渭源灞陵桥
石拱桥集粹
各种造型不同的桥
总目录
第一册 实用建筑
题词
序言
自序
全国考察地点示意图
第一册 各章典型景物（彩版）
第一章 宫殿
第二章 城关
第三章 民居 府第
第四章 祠庙
第五章 楼阁
第六章 园林
第七章 陵墓
第八章 桥梁
第二册 宗教建筑
第二册 各章典型景物（彩版）
第九章 佛寺
第十章 道观
第十一章 喇嘛庙
第十二章 清真寺
第十三章 石窟寺
第十四章 塔
第三册 构件 单体
第三册 各章典型景物（彩版）
第十五章 彩画、天花和藻井
第十六章 斗拱和雀替
第十七章 台基和栏杆
第十八章 柱和柱础
第十九章 格扇和槛窗
第二十章 屋顶和山花
第二十一章 照壁和翼墙
第二十二章 牌坊、华表和阙
第二十三章 碑碣
第二十四章 经幢
第四册 材质 工艺
第四册 各章典型景物（彩版）
第二十五章 壁画
第二十六章 木雕
第二十七章 石雕
第二十八章 砖雕
第二十九章 琉璃
第三十章 金属
附录
附录一 地名索引
附录二 资料索引
后记
· · · · · · (收起)
读后感
评分
评分
评分
评分
用户评价
《构件·单体》这本书，给我一种“拆解与重建”的阅读体验。它就像拿到了一套精密的乐高模型说明书，但原材料却是几百年前的木头和石头。这本书的优势在于其系统性和完整性。它不仅仅关注木结构，还包含了砖石结构、瓦作、彩画、乃至望砖和瓦当的细微差别。我发现书中对“单体”的选取非常具有代表性，覆盖了从小型厅堂到重要殿宇的典型结构范式，为理解整个古建筑体系提供了绝佳的样本分析。 我个人非常喜欢作者在描述构件时所展现出的那种匠心独运的赞叹之情。例如，在分析抬梁式中的“平梁”与“驼峰”连接时，作者不仅描述了结构连接点，还补充了古代工匠在处理这些隐蔽部位时所遵循的经验法则，这些“经验之谈”是很多纯理论书籍中缺失的珍贵信息。这本书的价值在于，它把古建筑从一个静态的、供人观赏的对象，转化成了一个可供人学习、可供人理解其生命力的“活的系统”。对于想要进行深入研究的爱好者来说，它不仅是知识的来源，更是一种思维方式的启发。
评分说实话，我本来以为这本《中国古建筑艺术——第三册 构件·单体》可能会写得比较枯燥，毕竟“构件”这个词听起来就和技术手册差不多。但这本书的叙述方式相当生动，它没有把所有内容堆砌成一个冷冰冰的知识点列表，而是像一位经验丰富的老匠人带着你，一步步走进古建筑的内部世界。我尤其欣赏它对“单体”建筑的解读，例如从一座亭子到一个小型祠堂，作者会把这个完整的空间单元拆解成无数个可识别的部件，然后逐一讲解这些部件是如何协同工作的。这种由整体到局部，再由局部回归整体的叙事结构，极大地提高了阅读的连贯性和理解的深度。 我尝试着对照书中的图示，去观察我家附近一座保存下来的老建筑，突然间，那些我以前只是走马观花看过的柱础、望板、戗脊，都变得清晰起来了。我甚至能分辨出某些构件上雕刻的纹样风格，并立刻在书里找到与之对应的历史背景和象征意义。这本书的价值就在于，它不仅教你识别这些部件，更赋予了你解读这些部件背后的文化密码的能力。读完后，我感觉自己看建筑的眼神都不一样了，不再是单纯欣赏外形的美观，而是能看到时间、材料和工匠精神的凝结。对于那些希望深入研究建筑形制和地方差异的读者来说，这本书提供的参照系是极其宝贵的。
评分作为一名对传统文化有深厚兴趣的普通读者，我一直觉得古建筑的知识门槛有点高，很多专业书籍晦涩难懂。然而，《中国古建筑艺术——第三册 构件·单体》在这方面做得非常出色。它成功地架起了一座连接专业知识与大众理解的桥梁。虽然主题聚焦于“构件”这样的微观元素，但作者的讲解逻辑非常清晰，总能用最直观的方式解释复杂的力学原理和装饰意义。比如在讲解斗拱层叠时，它没有直接抛出复杂的几何公式，而是通过分解步骤，展示榫头咬合的动态过程，让人豁然开朗。 这本书的配图质量极高，这一点必须再次强调。很多构件的剖面图都是精心绘制的，清晰度远超一般的文物图录。我特别关注了书中关于“门窗隔扇”部分的介绍，里面细致区分了不同朝代、不同用途的棂格图案，并解释了这些图案背后的吉祥寓意。这使得原本只是建筑“附件”的门窗，一下子变成了承载文化信息的重要载体。这本书让我意识到，中国古建筑的每一个细节都不是偶然的，都是审美情趣、实用功能和伦理观念共同作用的结果。读完后，我会更带着一种“发现宝藏”的心情去欣赏身边的传统建筑。
评分《中国古建筑艺术——第三册：构件·单体》这本书，简直是古建筑爱好者心中的一本“武功秘籍”！我拿到这本书的时候，心里就充满了期待，毕竟前两册已经为我们打下了坚实的理论基础，而这一册聚焦于具体的“构件”和“单体”，这正是让我感到最兴奋的地方。我一直对那些精妙绝伦的斗拱、榫卯结构，以及那些形态各异的屋顶、墙体感到好奇，总觉得隔着一层神秘的面纱。这本书的排版和图示处理得非常专业，大量的线描图和高清照片并置，让我能够清晰地看到每一个构件的细节和它们在整体结构中的作用。 比如，书中对梁架结构的剖析简直细致入微，从穿斗式到抬梁式，每一种都有详尽的图解说明其受力分析和构造逻辑。我特别喜欢它对木作工艺的描述，那种不用一钉一铆的智慧，让人不得不对古代工匠的精湛技艺肃然起敬。而且，这本书不仅仅是展示“是什么”，更深入地探讨了“为什么会是这样”。为什么某些地区的柱子要采用特定的收分方式？为什么斗拱的层级会随着建筑等级的变化而变化？这些问题的解答，让原本冰冷的建筑元素瞬间拥有了鲜活的历史和文化内涵。这本书的深度，远超出了我预期的“构件图册”，更像是一部浓缩的古代工程学和美学史。我强烈推荐给所有想真正了解中国建筑“骨骼”的人。
评分这本书给我最大的震撼是其对细节的“苛刻”追求。我手里拿着的这本《构件·单体》，如果说前两册建立的是中国古建筑的宏观理论框架，那么第三册就是将这个框架具象化、实体化的过程。它不是泛泛而谈，而是真正钻进了那些不起眼的小角落里。我记得里面有一章专门讲了瓦作的构造，从瓦当的样式到脊兽的设置，每一个细节都配有不同比例的插图，连阴角、阳角的处理方式都标注得清清楚楚。这对于进行古建筑测绘或者修复工作的专业人士来说，简直是案头必备的工具书。 更难得的是，作者在描述这些技术细节时，保持了一种学者的严谨和爱好者的热情。你会感觉到作者对每一块砖、每一根木头都充满了敬意。书中还穿插了一些古代建筑典籍的引文佐证，使得论述极具权威性。我个人对“台基”这一章节印象深刻，它详细分析了不同地域、不同等级建筑台基的形制演变，从夯土到石砌，从须弥座到散水，每一个元素的功能和美学考量都被梳理得井井有条。这本书的厚重感和信息密度，需要读者沉下心来慢慢品味，它不是那种可以快速翻阅的“入门读物”，而是值得反复研读的“案头宝典”。
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