目 錄
總序
引言
一 各闢蹊徑與碑帖之變
二 畫壇琳琅滿目“八怪”領異標新
三 “神筆王鐸”
四 “寜拙毋巧 寜醜毋媚”
五 偉岸奇譎 畫史生輝
六 “蕭子繪事妙天下”
七 “敢言天地是吾師”
八 山水“奇而安”“幻境”寄真情
九 簡樸奇特 渾厚豪放
十 “我自用我法”
十一 悲痛麯摺人生路 淡泊清雅書畫風
十二 重說“揚州八怪”
十三 老樹杈椏 筆意飛舞
十四 取材萬韆 一寓己意
十五 金農的“漆書”
十六 繪畫藝術的“鬼材”
十七 深沉感悟人生艱辛 放筆描繪
世間疾苦
十八 “字中有畫”
十九 “四十年來畫竹枝”“枝枝葉葉
總關情”
二十 鄭闆橋的“六分半書”
二十一 “木頭老李”
二十二 “相交相愛垂垂老”“兔毫鼠尾
皆成龍”
二十三 “正統”山水畫傢“四王”
二十四 “四王”中的“畫聖”
二十五 “共說癡翁是後身”
二十六 眾說紛紜評“四王”
二十七 “清新秀勁 率意疏宕”
二十八 藝播東瀛的花鳥畫傢
二十九 “二知老人”“四知”畫傢
三十 康熙特賜的“畫狀元”
三十一 畫院裏的一些洋畫傢
三十二 畫院裏最受“寵遇”的外國畫傢
三十三 吸收西洋畫法的山水名傢
三十四 融閤中西畫法的人物畫傢
三十五 指下生花
三十六 界畫曆史上的新高峰
三十七《紅樓夢》早期插圖名傢
三十八 乾隆皇帝與《三希堂法帖》
三十九 “濃墨宰相”
四十 “淡墨翰林”
四十一 “舊傢子弟”及其《頻羅庵論書》
四十二 “寓變化於繁規縟矩之中”
四十三 “上掩韆古 下開百祀”
四十四 “偏師爭與撼長城”
四十五 “南北書派論”
四十六 溯源篆分 熔鑄行草
四十七 高手巧繪《挑耳圖》
四十八 肖像畫理論的新發展
四十九 “十指參成香色味
一拳打破去來今”
五十 開掘民間傳統 創造書畫新風
五十一 “海派”繪畫的奠基人
五十二 “富於筆墨窮於命”
五十三 “書法大使”
五十四 “吾眼有神 吾腕有鬼”
五十五 “強抱篆隸作狂草”
“貴能深造求其通”
五十六 “活潑潑地饒精神
古人為賓我為主”
· · · · · · (收起)