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出版者:北京出版社

作者:

出品人:

页数:910

译者:

出版时间:1994-10

价格:12.20

装帧:精装

isbn号码:9787200014976

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《光影流转：欧洲电影大师的视觉叙事》 本书深入剖析了二十世纪以来欧洲电影艺术的辉煌历程，聚焦于那些以其独特视角和创新技法深刻影响了世界电影发展轨迹的标志性导演。我们避开了简单的作品罗列，转而着重探讨了在特定历史、社会和文化背景下，这些大师如何构建其独特的视觉语言和叙事哲学。全书分为四个主要部分，层层递进，力求展现欧洲电影的复杂肌理与持久魅力。 第一部分：战后创伤与新浪潮的勃兴 (1945-1960年代) 欧洲电影的黄金时代往往与剧烈的社会动荡紧密相连。二战的废墟不仅是物理上的，更是精神和哲学层面的。在这一部分，我们将详细考察意大利新现实主义的诞生及其对全球独立电影制作的影响。重点分析罗伯托·罗西里尼、维托里奥·德·西卡等人的作品中，那种对普通民众日常困境的冷静、克制的描摹，以及他们如何利用非职业演员和实景拍摄，模糊了纪实与虚构的界限。这不是对苦难的浪漫化，而是一种严肃的伦理关怀。 随后，我们将转向法国新浪潮（Nouvelle Vague）。与意大利的街头写实不同，新浪潮更具知识分子气质和形式上的激进性。我们不仅会探讨特吕弗（Truffaut）和戈达尔（Godard）如何借用“作者论”（Auteur Theory）来确立导演的绝对主导地位，更会深入解析他们对好莱坞经典叙事模式的解构与反叛。例如，戈达尔在《精疲力尽》中频繁使用的跳切（Jump Cut）不仅仅是一种剪辑技巧，它代表了对时间流逝的全新感知，是对观众预期的公然挑战，也映射出战后一代对既有秩序的疏离感。我们还将分析雅克·德米（Jacques Demy）在彩色歌舞片形式下对梦幻与现实交织的独特探索。 第二部分：现代主义的深入与形式的实验 (1960年代末-1970年代) 随着社会政治环境的进一步变化，欧洲电影开始转向更加内向和哲学化的表达。这一时期的特点是叙事结构的瓦解和对主体性、记忆的深入挖掘。 意大利的“形而上学电影”（Cinema of Attitudes）在此阶段达到顶峰。米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）的作品，如《放大》系列，不再关注情节的跌宕起伏，而是将镜头聚焦于现代都市人精神上的隔阂、沟通的失效以及意义的消解。我们分析他如何利用广角镜头、空旷的景物和缓慢的推拉，使环境本身成为人物心理状态的隐喻。 同时，在东欧，尤其捷克斯洛伐克的新浪潮，以更具政治隐喻色彩的方式进行反抗。米洛什·福尔曼和伊万·迈斯特尔等人的作品，常常在荒诞的喜剧外衣下，包裹着对官僚主义和个体自由受限的尖锐批判。他们的幽默不是为了娱乐，而是作为一种武器，穿透审查制度的壁垒。 第三部分：风格化的回归与民族身份的探寻 (1970年代末-1980年代) 在形式主义的探索达到一定程度后，欧洲电影在七八十年代出现了一股回归“故事性”和“风格化”的倾向，但这种回归并非简单的复古，而是对传统戏剧性的重新编码。 德国的“新德国电影”运动在这一时期迎来了其重要转折点。赖纳·维尔纳·法斯宾德（Rainer Werner Fassbinder）以其近乎病态的、高饱和度的色彩美学，对德国战后社会中的阶级固化、边缘人群的痛苦以及家庭关系的扭曲进行了无情的解剖。他的电影美学是巴洛克式的，充斥着过度的情绪和精心设计的布景，以此来强调现代社会中人际关系的“人工化”和虚假性。 同期，英国的“厨房水槽派”的余波仍在，但更具文学性和史诗感的作品开始涌现。我们将探讨伯纳德·贝托鲁奇（Bernardo Bertolucci）如何在宏大的历史背景下，探讨性、政治权力和意识形态的纠葛，以及他如何将欧洲的贵族式颓废美学推向极致。 第四部分：后现代的交融与全球化视野下的欧洲电影 (1990年代至今) 进入当代，欧洲电影在技术上与好莱坞接轨的同时，在艺术上保持了其独立性，并开始积极吸收来自世界各地的文化元素。这一时期的标志是“风格的碎片化”和主题的多元化。 我们将重点分析几位跨越不同国界的关键人物。例如，波兰的克日什托夫·基耶斯洛夫斯基（Krzysztof Kieślowski）如何在他后期的作品中，从对个体道德困境的探讨，扩展到对人类普世价值（如爱、信仰、公正）的哲学追问，其叙事手法既有欧洲的严谨，又融入了接近神话的象征力量。 此外，对于当代欧洲艺术电影中“肉身性”（Corporeality）的回归，也是本章的重要议题。几位来自比利时、丹麦的导演，通过对身体经验的直接、不加修饰的呈现，挑战了观众的舒适区，重新定义了“真实”与“情感表达”的关系。他们的作品反映了在高度数字化的世界中，欧洲电影对于“在场感”和“原始体验”的执着追求。 本书的最终目的，是为读者提供一个理解欧洲电影作为一种独立艺术流派的参照系，而非仅仅是某个国家的电影史。它关注的是欧洲电影人如何通过光影、声音和结构，来应对现代性带来的永恒疑问。

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这本封面设计得极为朴素的书，拿到手里首先感受到的是它那令人惊喜的轻盈感。我特地把它塞进了日常通勤的背包侧袋，发现它几乎没有占用任何空间，这对于我这种常年需要应对各种突发情况的读者来说，简直是救星。书的装帧虽然简约，但看得出来选材上是用了心的，边角处理得非常圆滑，即便是反复翻阅，也不会有那种廉价书籍的毛糙感。我尤其欣赏它在字体排版上的克制。在这个追求大字、彩色插图的时代，它选择了最传统、最清晰的黑白宋体，虽然字号不大，但行距和字间距的把握达到了一个近乎完美的平衡，即便是长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。而且，它的纸张选择似乎也很有讲究，不像某些精装书那样反光严重，即便是室外光线不足的地方，阅读体验也保持得相当稳定。可以说，从拿到这本书的那一刻起，它就以一种低调而务实的方式，宣示了自己“工具书”的定位，不追求花哨，只专注于提供最可靠、最便携的使用价值。这种对本质的坚持，在如今浮躁的出版界中，显得尤为珍贵。

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说实话，我对工具书的期待值一直不高，总觉得它们是功能性的存在，谈不上什么阅读乐趣。但这本让我改变了看法。它的装帧设计虽然简单，但细节之处透露出一种工程师般的严谨。内页的纸张厚度拿捏得恰到好处，不会有那种一翻就可能撕裂的脆弱感，但又足够轻薄，保证了整体的便携性。我尤其欣赏它在索引和检索系统上的设计。德语词汇本身就以其复杂的构词法和多变的词尾变化著称，查找起来往往容易迷失。这本书的收录顺序似乎经过了特别的优化，即便是面对不确定的词根，通过相邻词条的快速浏览，也能迅速定位目标。此外，它的附录部分虽然篇幅有限，但所选取的语法要点都极具针对性，比如特定格位后的介词总结，或是不规则动词的常见变位，这些都是学习者最容易卡壳的地方，编撰者选择了“点到为止”却极其精准的收录策略，避免了将一本袖珍书做成一本厚重语法的陷阱。

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我是在一个朋友的推荐下，抱着试一试的心态购入的这本书。起初我有些疑虑，毕竟市面上德语学习资料汗牛充栋，能真正做到“袖珍”且“实用”的少之又少，很多所谓的便携版，无非就是缩小了开本，但内容却进行了大面积的删减，导致很多核心词汇缺失，查起来依然费劲。然而，这本书彻底颠覆了我的认知。我最关注的是它的收录广度。我随机抽取了几个我日常学习中经常遇到的专业术语和一些相对冷门的德语习语进行核对，发现它的覆盖面相当惊人，对于基础词汇的释义更是精炼到位，直击核心含义，避免了冗长和不必要的语境解释，这对于需要快速确认的场合极为重要。更让我印象深刻的是，它在版式设计上进行了巧妙的“空间优化”。在有限的篇幅内，它通过特定的标记系统，清晰地区分了词性、复数形式以及动词变位的重要提示，这种细致入微的处理，显示出编撰者对实际使用者痛点的深刻理解。它不是一本用来系统学习的教材，而是更像是一位时刻待命的、知识渊博的私人助理。

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从我个人的学习历程来看，掌握一门语言的精髓往往藏在那些最基础却最容易被忽略的细微之处。这本工具书在词条的选择和收录上展现出一种罕见的“平衡感”。它既没有过度关注那些极为罕见和脱离日常使用的词汇而牺牲篇幅，也没有为了追求极致的“袖珍”而删减掉那些决定德语句子骨架的关键动词和名词。我发现它对那些常用介词的搭配用法以及短语动词的解释格外用心，往往能通过一个简短的例句，清晰地展现该词汇在实际语境中的“力量”。对于我这样需要频繁阅读德语原版技术文献的人来说，这种对专业常用语的精准捕捉至关重要。它不仅仅是一个简单的词汇查找工具，更像是对德语核心词汇生态系统的一次精妙的、浓缩的提炼，让人在最小的物理体积内，获得最大的认知密度。它的存在，让我在处理那些看似简单却暗藏陷阱的德语细节时，多了一份坚实的后盾。

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我是一位习惯使用实体工具书的年长学习者，我对电子词典的即时反馈速度和便利性持保留态度，总觉得手指在屏幕上滑动的效率不如指尖触碰纸张的确定感。这本小册子完美契合了我的使用习惯。它的开合非常顺畅，单手即可完成操作，无论是站着查阅还是在拥挤的公共交通工具上使用，都显得游刃有余。它的词条解释风格非常“德式”，直截了当，少有啰嗦的文学化描述，力求用最少的文字传达最精确的含义。我发现它在处理多义词方面也十分成熟，它不是简单地罗列所有含义，而是根据词频和常用语境，将最核心的解释放在最前面，这极大地节省了我们这些追求效率的读者的时间。这种对用户使用场景的深度洞察，是很多设计精美的、但实用性欠佳的书籍所无法比拟的。它就像一件打磨精良的瑞士军刀，功能专一，但每项功能都做到了极致。

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