具体描述
作者简介
作者简介
王超尘先生，湖南津市人，1925年8月生。自
幼酷爱书画，早年从师名家孙世灏、张一尊等习山水
画，后从事美术教学及湘绣设计工作。近二十多年来
专事书法研究，尤擅隶书，研汉碑之众，得益于《张
迁碑》、《西狭颂》、《鲜于璜》等，或取其神，或取其
势，或取其体，或取其貌，吸诸家之长以为己用，并
于隶法中融渗篆意，作品独具一格，温润典雅，古厚
纯和，令观者躁消气平，心胸舒坦，其碑拓更是笔势
纵横，气象万千，古朴中寓新意，庄严中有抒情，同
好为之叹赏。
其书法创作，曾多次选送国家举办的国际书展和
全国书展，《中国古今书法选》、《当代楹联墨迹选》、
《明清现代中国的书展》、《全国文史研究馆书画藏品
展》等专集均有其作品人选。国内诸多纪念馆、博物
馆，及黄鹤楼、岳阳楼、翰园碑林、桃花源、曲阜雁
荡、漓江等名胜古迹，皆有其书写的碑文楹联墨迹。
并有大量作品流入欧美、东南亚等地，深受海内外书
法爱好者所欢迎。台湾中华书道学会理事长孔依平先
生对其隶书碑拓一见倾心评价极高，并将其《唐洪子
舆严陵祠》、《陋室铭》等代表作品编辑成《王超尘隶
书》一册，由台湾天山出版社印行。
先生的事迹已收录《中国当代书法家辞典》、《中
国当代书画家名人大辞典》、《中国历代书法家人名大
辞典》等。现为中国书法家协会会员，湖南省书法家
协会名誉理事，湖南省文史研究馆馆员。
编者
目录信息
1.夫夷以近 则游者众 险以远 则至者少 而世之奇
伟瑰怪非常之观 常在于险 远而人之所罕至焉 故非
有志者不能至也
2.衔远山 吞长江 浩浩汤汤 横无际涯 朝晖夕阴
气象万千
3.白云明月漾微澜 空外秋声落远滩 燕子矶头中夜起
一天星斗大江寒
4.共喜年华好 来游水石间 烟容开远树 春色满幽山
壶酒朋情洽 琴歌野兴闲 莫愁归路暝 招月伴人还
5.东临碣石 以观沧海 水何澹澹 山岛竦峙 树木丛
生 百草丰茂 秋风萧瑟 洪波涌起 日月之行 若出
其中 星汉灿烂 若出其里 幸甚至哉 歌以咏志
6.野寺分晴树 山亭过晚霞 春深无客到 一路落松花
7.寒月笼烟树 寻梅溪水香
8.汉主召子陵 归宿洛阳殿 客星今安在 隐迹犹可见
水石空潺� 松篁尚葱茜 岩深翠阴合 川回白云遍
幽径滋芜没 荒祠幂霜霰 垂钓想遗芳 掇�羞野荐
高风激终古 语理忘荣贱 方验道可尊 山林情不变
9.大雨落幽燕 白浪滔天 秦皇岛外打鱼船 一片汪洋
都不见 知向谁边 往事越千年 魏武挥鞭 东临碣石
有遗篇 萧瑟秋风今又是 换了人间
10.一出田子浦 遥见富士山 高高青峰上 纷纷白雪
寒 昔日奈良都 八重樱花好 今日九重宫 花香更缭
绕
11.清心寡欲
12.游人绝 绿阴满野芳菲歇 芳菲歇 养蚕天气 采
茶时节 枝头杜宇啼成血 陌头杨柳吹成雪 吹成雪
淡烟微雨 江南三月
13.昔闻洞庭水 今上岳阳楼 吴楚东南坼 乾坤日夜
浮 亲朋无一字 老病有孤舟 戎马关山北 凭轩涕泗
流
14.鲁迅先生自题小像 灵台无计逃神矢 风雨如磐�
故园 寄意寒星荃不察 我以我血荐轩辕
15.青松寒石落碧海润愈澄
潇湘夜雨
风雨夜江寒 蓬背声喧 渔人稳卧客人叹 明日不
知晴也未 红蓼花残 晨起望沙滩 一片波澜 乱流飞
瀑洞庭宽 何处雨晴还是旧 只有君山
山市晴岚
雨净风又恬 山翠新添 薰蒸上接蔚蓝天 惹得王
孙芳草色 酝酿春田 朝景尚拖烟 日午澄鲜 小桥山
店倍增妍 近至略无些色相 远望依然
烟寺晚钟
日落万山巅 一片云烟 望中楼阁有无边 惟有钟
声拦不住 飞满江天 秋水落秋泉 昼夜潺� 梵王钟
好不多传 除却晨昏三两击 悄悄无言
渔村夕照
山迥暮云遮 风紧寒鸦 渔舟个个泊江沙 江上酒
旗飘不定 旗外烟霞 烂醉作生涯 醉梦清佳 船头鸡
犬自成家 夜火秋星浑一片 隐耀芦花
远浦归帆
远水净无波 芦荻花多 暮帆千叠傍山坡 望里欲
乐何极 登斯楼也 则有心旷神怡 宠辱皆忘 把酒临
风 其喜洋洋者也
31.床前明月光 凝是地上霜 举头望明月 低头思故
乡
32.野芳发而幽香 佳木秀而繁 阴风霜高洁 水落而
石出者 山间之四时也
33.洞庭西望楚江分 水尽南天不见云 日落长沙秋色
远 不知何处吊湘君
34.翔云
35.清溪流过碧山头 空水澄鲜一色秋 隔断红尘三十
里 白云红叶两悠悠
36.澄怀道味长
37.湖光秋月两相和 潭面无风镜末磨 遥望洞庭山水
翠 白银盘里一青螺
38.天人一切喜 花木四时春
39.听雨
40.花雨游鱼乐 柳阴鸣禽和
41.我家不背水 君身不向越 自是相忆苦 忽如经年
别 山家草木寒 石上有残雪 美人望不见 迢迢云中
月
42.雄姿英发
43.燕子来时新社 梨花落后清明 池上碧苔三四点
叶底黄鹂一两声 日长飞絮轻 巧笑东邻女伴 采桑径
里逢迎 疑怪昨宵春梦好 原是今朝斗草赢 笑从双脸
生
44.朝临石门颂 夜读山海经
45.滚滚长江东逝水 浪花淘尽英雄 是非成败转头空
青山依旧在 几度夕阳红 白发渔樵江渚上惯看秋
月春风 一壶浊酒喜相逢 古今多少事 都付笑谈中
46.长亭外古道边 芳草碧连天 晚风拂柳笛声残 夕
阳山外山 天之涯地之角 知交半零落 一瓢浊酒尽余
欢 今宵别梦寒
47.人寿年丰
48.小石城山记
自西山道口径北 逾黄茅岭而下 有二道 其一西
出 寻之无所得 其一少北而东 不过四十丈 土断而
川分 有积石横当其垠 其上为睥睨梁�之形 其旁出
堡坞 有若门焉 窥之正黑 投以小石 洞然有水声
其响之激越 良久乃已 环之可上 望甚远 无土壤而
生嘉树美箭 益奇而坚 其疏数偃仰 类智者所施设也
噫 吾疑造物者之有无久矣 及是 愈以为诚有
又怪其不为之中州 而列是夷狄 更千百年不得一售其
伎 是故劳而无用 神者倘不宜如是 则其果无乎 或
曰 以慰夫贤而辱于此者 或曰 其气之灵不为伟人
而独为是物 故楚之南少人而多石 是二者 余未信之
49.为问司勋 谁家楼也 而汝题诗 算吾宗老辈 子
安去久 玉京旧侣 叔玮来迟 今日我游因薄谴 看城
郭人民 半是非 还闻说 又吴官楚馆 电卷星移 千
年谪仙又去 空传语 天上相思望 三湘七泽 无边水
气 荆门郢树 一片斜晖 只有此楼常不改 与江汉茫
茫无尽 期归与好 把落梅短笛 鹤背横吹
50.美意延年
51.昔人已乘黄鹤去 此地空余黄鹤楼黄鹤 一去不复
返白云千载空悠悠 晴川历历汉阳树 芳草萋萋鹦鹉洲
日暮乡关何处是 烟波江上使人愁
52.和气致祥
53.野岸溪几曲 松溪闻翠阴 不知芳渚远 但爱绿荷
深
54.少司命 秋兰兮 麋芜罗生兮 堂下绿叶兮 素枝
芳菲菲兮 袭予夫人兮 自有美子荪何以愁苦秋兰兮
青青绿叶兮 紫茎满堂兮 美人忽独与余兮 目成人不
言兮 出不辞乘回风兮 载云旗悲莫悲兮 生别离乐莫
乐兮 新相知荷衣兮 蕙带倏而来兮 忽而逝夕宿兮
帝郊君谁须兮 云之际与女沐兮 咸池唏女发兮 阳之
阿望美人兮 未来临风�兮 浩歌孔盖兮 翠�登九天
兮 抚彗星竦长剑兮 拥幼艾荪独宜兮 为民正
55.夫君子之行 静以修身 俭以养德 非淡泊无以明
志 非宁静无以致远
56.风雨夜江寒 蓬背声喧 渔人稳卧客人叹 明日不
知晴也未 红蓼花残 晨起望沙滩 一片波澜 乱流飞
瀑洞庭宽 何处雨晴还是旧 只有君山
57.隔岸垂杨笑语 溪荷映水新妆
58.香远益清
59.满从男新其至中满城救兵归人安罗长溃贡年甲而仆
四十界石廿带方无骑遣斩五末七尽铠资器不可娄一沙华
数破钾一城万余甘年夫是牟旧戊王中属民贡不率恩普处
贡不讨躬而国城军到是其慕者随味庐官来立斯鸭者还又
甘甘肃斯含破四十千百家为家兮尽看四烟国碑平连看门
一娄谷为安苏斩牟豆韩头
60.郑成功复台诗
开辟荆榛逐荷夷 十年始克复先基 田横尚有三千
客 茹苦间系不忍离
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这套书的装帧设计真是让人眼前一亮，封面那种古朴又不失典雅的气质，一下子就抓住了我的目光。我特别喜欢他们选用的纸张质感，拿在手里沉甸甸的，墨香似乎都能透过纸张散发出来，让人有种想要立刻翻阅的冲动。内页的排版也看得出是用心了，留白的处理非常到位，使得每一幅作品都能得到足够的呼吸空间，不会显得拥挤。而且，有些篇幅的碑帖拓片清晰度简直令人惊叹，那些细微的笔触变化、墨色的浓淡干湿，都得到了忠实的再现。我仔细比对着其中几件魏晋时期的作品，那种扑面而来的历史沧桑感，透过这精美的印刷技术，竟然也能略窥一二。对于一个非专业人士来说，这样的印刷质量和装帧工艺，已经超越了普通“选集”的范畴，更像是一件值得收藏的艺术品。尤其是那些题跋和印章部分的细节处理，更是体现了出版方对原作的尊重和对艺术的敬畏之心。那种精心打磨的感觉，让人觉得作者的心血没有被辜负，读者也因此得到了极大的满足。
评分我对比了市面上其他几本同类题材的出版物，这本选集在“稀有性”和“独特性”上占据了明显优势。它收录了一些在其他出版物中较为少见的、可能来自于特定私人收藏或地方博物馆的珍贵拓本的影印件，这一点着实令人惊喜。这些“冷门”但艺术价值极高的作品，为我们这些渴望看到更广阔的古代书史图景的读者，打开了一扇新的窗户。尤其是那些展现了书家“非主流”创作状态的作品，它们少了些许刻意的工整，多了几分率真的性情流露，这种真实感是极为动人的。它们的存在，丰富了我们对某位大家不同侧面的认知，打破了以往刻板印象的束缚。可以说，这套书不仅仅是整理旧有成果，更是在一定程度上拓展了我们对古代书法艺术边界的理解，具有相当的学术价值和探索意义。
评分初读这本选集，最大的感受是其选材的广度和深度，这绝非是走马观花式的简单汇编。我注意到，编者似乎煞费苦心地在不同历史阶段、不同书体风格之间搭建起了一座座沟通的桥梁。从篆书的古朴浑厚，到隶书的庄重肃穆，再到楷书的法度森严，直至行草的洒脱奔放，每种风格的过渡都显得尤为自然流畅。尤其让我印象深刻的是其中对某一特定时期（比如唐代中期）作品的集中展示，它不仅仅罗列了代表人物，更是穿插了大量学界对于那个时期“风格转向”的深入解读，虽然只是简短的文字说明，但其信息密度和专业性是相当高的。这使得我作为一名爱好者，在欣赏纯粹美学享受的同时，也能获得一些扎实的理论支撑，不再是“光看热闹”的状态。这种既能满足视觉愉悦，又能提供知识深度的平衡感，是很多同类书籍所欠缺的，我愿意花大量时间反复品味这些作品之间的内在联系和演变脉络。
评分这本书在“可读性”方面做得非常出色，这一点对于我这种业余学习者来说至关重要。很多书法选集常常将古人原帖直接呈现，缺乏必要的导读或注释，看得人云里雾里，难以把握重点。然而，这里的部分作品后面附带的简短赏析，言简意赅却直击要害，它们指出了作品中最值得关注的结构特点、用笔技巧，甚至是对书家心境的揣摩。比如，其中有一篇关于某位宋代大家行书的解读，它清晰地剖析了“欹侧中求平衡”的奥秘，让我茅塞顿开，立刻想拿起笔去模仿体会。这些文字像是一位经验丰富的前辈在你耳边低语，指引你如何正确地“阅读”这些黑白世界里的乾坤。这种由浅入深的引导，极大地降低了初学者的门槛，同时也让资深爱好者能从中找到新的切入点去重新审视熟悉的作品。这种人文关怀，让冰冷的墨迹焕发出鲜活的生命力。
评分从实操借鉴的角度来看，这本书的价值体现得淋漓尽致。我发现它并非仅仅是欣赏性的集合，更是一本极佳的“范本库”。编者似乎深知书法学习者对于“拆解”的需求，很多选取的单字或局部特写，都极其清晰地展现了笔画起收、提按顿挫的瞬间状态。当我练习时，可以非常直观地对照这些高清的局部放大图，去体会那些难以言传的“力道”和“速度”。例如，某一楷书的“撇”画，它不是一成不变的直线，而是有着微妙的弧度和内在的张力，通过这本选集，我能更清晰地感知到这种微妙变化是如何由笔锋的侧锋或中锋转换而来的。这种对细节的极致追求，使得这本书在我的书房中，已经从一本“观赏书”转变为一本频繁翻阅的“工具书”，每一页都像是承载着可直接转化为自身技艺的宝贵经验和实践指导。
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