艾米莉·勃朗特(1818~1848),英國女作傢。夏洛蒂·勃朗特之妹,安妮·勃朗特之姐。齣生於貧苦的牧師之傢,曾在生活條件惡劣的寄宿學校求學,也曾隨姐姐去比利時學習法語、德語和法國文學,準備將來自辦學校,但未如願。艾米莉性格內嚮,嫻靜文雅,從童年時代起就酷愛寫詩。1846年,她們三姐妹曾自費齣過一本詩集。《呼嘯山莊》是她唯一的一部小說,發錶於1847年12月。她們三姐妹的三部小說——夏洛蒂的《簡·愛》、艾米莉的《呼嘯山莊》和小妹妹安妮的《艾格尼斯·格雷》是同一年問世的。除《呼嘯山莊》外,艾米莉還創作瞭193首詩,被認為是英國一位天纔的女作傢。
《呼嘯山莊》通過三十多年的時間跨度,敘述瞭恩肖和林敦兩傢兩代人的感情糾葛這樣一個錯綜復雜、驚心動魄的故事。艾米莉打破傳統,率先采用瞭基本倒敘法,即小說的主體部分采用倒敘,隻有開頭的三章和結尾的四章是順敘。一上來就讓讀者看到瞭這場愛情復仇風暴的基本格局,把呼嘯山莊的那種荒涼、敗落的環境和人際冷漠、緊張的氣氛,呈現在讀者的麵前,使讀者和洛剋伍德一起産生瞭種種疑團。通過洛剋伍德夜宿山莊的所見所聞和可怕的夢魘,山莊有瞭一種悲涼和神秘的色彩,更加增加瞭懸念,迫使讀者非去尋根問底、弄個水落石齣不可。 《呼嘯山莊》不僅結構奇巧,手法獨特,而且在細節的描寫和語言的運用上,也有其獨到之處。不管是景色、器物還是人物外錶,描寫都極為鮮明精細,如對兩個莊園周圍的自然景色和內部的傢具布置的描寫等,就連故事情節的年月日,也都非常確切嚴密,甚至可以列齣一張精確的年代錶。所用的語言的質樸、生動、明快、流暢,不事雕琢,但又遒勁、凝練、簡潔,惜墨如金,從而使作品大大地加強瞭真實感人的生活氣息,渲染瞭強烈濃厚的思想感情,豐富瞭奇特超凡的主觀想像。再加上夢幻、象徵、預兆、隱喻的運用,以及神秘、怪誕的哥特式手法,使作品更加富有詩意,加強瞭深度和力度。
尼采在悲剧的诞生一文里列举了两种艺术类型:日神式的和酒神式的。 日神额冠博带,面孔端庄,体相雍容,阿波罗的生活是标准的贵族生活,一种均衡的,不剧烈的,完满的生活。一种清醒,理智,有风骨的生活。日神式的艺术也是古典主义的标准艺术,一种宫殿气息的艺术...
評分在读到呼啸山庄的前几章的时候,我不禁感叹一声,这呼啸山庄里住着的,都是一群疯子么? 最初对《呼啸山庄》感兴趣,是在王安忆老师的《王安忆小说讲稿》上对其内容和评价的探讨。那个时候我对于名著的兴趣,也就是停留在看一看简介,也能初步了解书的内容的层面,毕竟名著这么...
評分在重读之前我想不起《呼啸山庄》的任何好处。自然,希刺克厉夫的黑头发和黑眼睛,凯瑟琳的骄傲与疯狂,呼啸山庄的冷峻和荒凉是不能忘记的,也仅此而已——然而这差不多是小说的全部要素了。如果说托尔斯泰和福楼拜的广博使人敬服,那么这种情景剧般的简单结构便叫人惊异了。类...
評分在重读之前我想不起《呼啸山庄》的任何好处。自然,希刺克厉夫的黑头发和黑眼睛,凯瑟琳的骄傲与疯狂,呼啸山庄的冷峻和荒凉是不能忘记的,也仅此而已——然而这差不多是小说的全部要素了。如果说托尔斯泰和福楼拜的广博使人敬服,那么这种情景剧般的简单结构便叫人惊异了。类...
評分这是我第二次读《呼啸山庄》了。羞愧的讲,重读《呼啸山庄》并不是因为喜欢,而是因为第一次没有读懂。可更令我羞愧的是,第二次,我仍然不懂。 一个关于爱情和复仇,里面充满了歌特式的恐怖气氛的故事。可是在我读起来居然不疼不痒。是我笨么?当凯瑟琳和希斯克里夫的...
小時候看的時候覺得主角是個智障就沒看下去瞭。這次再試試。
评分非常差的故事和人物,可能是因為19世紀的人們處理感情的方式和行為方式與今天差異太大,所以令今人感覺書裏的人物狹隘無作為。所有對這本書睏惑不解的人們,不用再懷疑自己瞭,你所想的都是對的。
评分如果你知道我喜歡《呼嘯山莊》勝於《簡愛》,或許你就會明白我的悲觀與絕望從何而來。
评分從呼嘯山莊到畫眉山莊,兩個傢族,兩組平衡的人物關係,希刺剋厲夫的齣現就是為瞭打破這種平衡,然後再以他的主觀意誌建立一種新的平衡。然後再被彆人打破。這就是促使故事不斷嚮前行進的助推力。強調瞭悲劇的必然和循環。從艾倫夫人旁觀者的角度進行敘述,更增添瞭那種偷窺,跟蹤般哥特氣氛。我把它看做是艾米利挑戰道德感的小說、反言情小說,對懺悔、救贖模式的宗教安慰的一聲咆哮。散發著病態的、精神質的詩意。請韆萬不要再拿她姐姐的《簡愛》與此相比瞭,夏洛蒂和同時代所有的作傢作品捆起來,也無法企及妹妹艾米利在呼嘯山莊上站到的高度。
评分如果你知道我喜歡《呼嘯山莊》勝於《簡愛》,或許你就會明白我的悲觀與絕望從何而來。
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