具体描述
哀的少年肉體，只准獻祭這部絢爛的人生映畫
紳派小說家郭強生最激情痴怨的男之時代物語
那一年，李香蘭來臺公演；那一年，日本戰敗；
那一年，李小龍過世；那一年，日本成為世界第二大經濟體；
那一年，他們都才十七歲……
橫跨七十年的時代物語，四個不同時空背景的少年，因為一部電影，他們的命運意外交錯，撞擊，糾結。
電影院裡長大的小羅，一個沒娘的老兵之子，為何因這部電影而自殺？
昭和年間，臺灣出生的日本窮家孩子松尾，為何逃不出「君之代少年」的魅影？
日裔美籍的健二，突然發現自己多了一個在臺灣失蹤的祖父；二戰中喪命的臺籍日本兵敏郎，鬼魂幽幽飄蕩了半世紀；一個原本平靜的東部小鎮，竟成為他們共同的、回不去的故鄉……
每個人的懸念，都藏有不可告人的祕密。
他們都想知道，《多情多恨》究竟是一部甚麼樣的電影？
於是，他們一步步走進彼此的生命，還原了一幅被記憶扭曲的圖譜，關於身體的煽惑，失根的惶惑，死亡的疑惑，歷史的蠱惑，癡情的魅惑……
歷史的密碼，原來不過是人性癡哀嗔怨的組合，征服與屈服，共同演出了一場暴烈的相互勾引。
《夜行之子》郭強生更細膩、成熟、大膽的小說藝術新顛峰，寫給如此憂鬱，又如此激情的臺灣。
作者简介
郭強生
一九六四年生，台大外文系畢業，美國紐約大學（NYU）戲劇博士，目前為國立東華大學英美語文學系教授。高中時期便於「聯副」發表小說進入文壇，二十二歲出版第一本短篇小說集《作伴》。
留美期間又陸續獲得時報文學獎戲劇首獎與文建會劇本創作首獎，並將得獎作品《非關男女》親自執導搬上舞台。二○○○年結束美國教職返台，協助成立華文世界第一間「文學創作研究所」，培育當前台灣新銳作家無數。
於評論、劇場編導與學術之外，二○一○年再度推出小說作品《夜行之子》，立即獲得廣大迴響與矚目，入圍台北國際書展大獎以及入選德國法蘭克福書展。近年作品並多次被選入「年度散文選」、「年度小說選」，並主編有《九十九年年度小說》、《作家與海》台灣海洋書寫文集等。
二○一一年出版《我是我自己的新郎》，為其最新散文集，並開始主持廣播節目「文學居酒屋」，獲兩項金鐘獎入圍肯定。優遊於文學與文化不同領域，其文字美學與創作視角成熟沉穩、冷冽華麗。
目录信息
读后感
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用户评价
在读这本书之前，我想了一下惑乡之人这个书名的含义，推测书里的人物都在背离家乡的过程中不断寻找家乡。读完我发现，故乡不只是成长的地方，还有经历的各种事情与某段生活经验的总和。书里的人物们后面的境遇，其实都是过往推导出的产物。我一度在想，身份认同有这么重要吗？回过神才想通，这是一种不管愿不愿意都会被吸引的宿命，惑到古来稀也许会在平静之后得到解答。后面的访谈很有意思，郭强生讲「当看到自己经历的岁月被写成历史时，才发现其中有太多没有说出来的故事」，文学的存在就是揭开历史下人物经历的具体的事情与转折。这也是我阅读历史时的一个困惑，向来是大事与大人物的被记录，当时的平凡人在这段历史中又是怎样被影响的呢。ps.郭强生写床戏真的非常高级
评分中文版第一遍完毕。多线叙事，现实电影虚实之间铺展宏大的时代和细微的人心。人的身份认同是个极其复杂的过程，凭借的多是对于过去的记忆，正如同脑海中的电影胶片一般。
评分原来 断代 更多的是努力 惑乡之人 更见才气 非常迷人的叙事
评分在台湾生活的东北人；出生于台湾的日本人；本省人家养女；东部阿美族；中部平埔部落；在美国出生的日本人/美国人；关于李小龙是美国人还是“自己人”以及李香兰《苏州夜曲》/《支那之夜》的隐喻/明喻。真的很“惑”。
评分三部曲看完最喜欢这本。以身份认同为脉，以台湾电影发展史和台湾殖民史为双重载体，探讨国家民族、文化爱情……在每个深陷身份困境的人物身上投射那个时代的喘息和挣扎。采用了双线叙事的方式，时间线的跳跃和叙事主体的变更，带来多视角的体验，也是对故事情节多方向的讲述。大段的独白型文字仿佛是刻意让每段真相只有一个视角，似乎也暗示着那段战后台湾那段多重文化影响下的复杂社会，犹如书中为拍电影而被改造成日本形制的街道和穿着日式服装的小镇居民，没人看得清真实的台湾是什么样的，只能去寻找自己能看到的，和自己所相信的。
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