藤本壮介読本

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出版者:ADAエディタトーキョー
作者:
出品人:
页数:320
译者:
出版时间:2011-8
价格:0
装帧:平装
isbn号码:9784871406741
丛书系列:
图书标签:
  • 藤本壮介
  • 建筑
  • 设计
  • 藤本壮介
  • 日本建筑
  • 当代建筑
  • 建筑理论
  • 建筑师
  • 空间
  • 居住
  • 哲学
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具体描述

原始に立ち返り 未来を切り開く

野に育まれた大らかな感性は、街の喧噪に森の居心地を見つけ、

未来の豊かさを求めて建築は、原始の記憶を取り戻す森となる。

藤本壮介:建筑的诗意与哲学 藤本壮介,当代日本建筑界一颗冉冉升起的新星,以其独特的设计语言和对未来居住空间的深刻思考,在全球范围内赢得了广泛的赞誉。他的作品,与其说是钢筋水泥的实体,不如说是对空间、光线、自然以及人与环境关系的诗意探索。他所创造的建筑,往往打破了传统意义上的“室内”与“室外”、“坚固”与“轻盈”、“公共”与“私密”的界限,以一种有机而自由的方式,邀请观者进入一个充满想象力的维度。 藤本壮介的设计理念,根植于对“原始”的回归和对“自然”的景仰。他常常从森林、云朵、洞穴等自然形态中汲取灵感,试图将这些天然的、流动的、非线性的元素融入到现代建筑之中。他相信,建筑不应是孤立的存在,而应是与周围环境和谐共生的一部分。因此,在他的作品中,我们常常看到大面积的透明玻璃、镂空结构、以及对绿植的巧妙运用,这些元素共同构建了一种开放、通透、生机勃勃的空间体验。 “微型化”和“模糊化”是藤本壮介建筑的另一重要特征。他热衷于探索更小、更精巧、更灵活的空间单元,将居住、工作、休闲等功能融为一体。他打破了功能分区僵化的模式,倡导一种更加自由、多变的生活方式。在他设计的住宅中,房间的界限变得模糊,楼梯可能成为沙发,平台可能成为书架,每一个角落都蕴藏着无限的可能性。这种设计理念,是对现代社会日益增长的对个体自由和灵活性的追求的回应。 藤本壮介的作品,不仅仅是对形式的追求,更是对建筑哲学层面的深刻思考。他提出的“未来/传统”、“自然/人造”、“大/小”等二元对立的概念,并在他的设计中不断地进行融合与消解。他质疑建筑的固定性,探索建筑的动态性,以及建筑在时间流逝中的变化。他认为,建筑应该是一种能够“生长”的生命体,能够随着时间和使用者的需求而不断演变。 他的许多著名项目,如“东京公寓”、“武藏野美术大学图书馆”、“蛇形画廊展亭”等,都充分体现了他的设计哲学。在“蛇形画廊展亭”中,他以轻盈的网状结构,模拟出云朵般的漂浮感,打破了画廊传统的封闭空间,创造了一个半透明、半开放的公共聚集场所。在“武藏野美术大学图书馆”中,他将书架设计成连续的起伏的山丘,模糊了通道、阅览室和书架的界限,营造出一种沉浸式的阅读体验,仿佛置身于一个知识的海洋。 藤本壮介的设计,往往带来一种令人惊喜的体验。他的建筑空间,常常会引发观者对于自身与环境关系的重新思考。它鼓励人们走出舒适区,去探索未知的空间,去感受光影的变幻,去聆听风的声音。他所构建的,是一种更加人性化、更具情感连接的建筑,一种能够唤醒我们内心深处的诗意和想象力的建筑。 总而言之,藤本壮介的建筑,是关于空间、关于自然、关于生活方式的深刻洞察。他以其独特的视角和前瞻性的设计,为我们展现了一个充满可能性的未来建筑图景,引领我们重新认识建筑的本质,以及建筑与人之间更为亲密、更为动人的联系。

作者简介

目录信息

小さい頃のこと
北海道→東京→外国
大学卒業―暗黒時代へ
暗黒時代からの脱出―青森県立美術館コンペティション
事務所開業―抽象化という作業
原理の発見と展開―プリミティブ・フューチャー・ハウスとモクバン
■Primitive Future House,2001年
■北海道のアトリエ,2005年
■くまもとアートポリス次世代木造バンガロー,2005-08年
■T House,2003-05年
インターネット時代の建築とは―T Houseと安中環境アートフォーラム
■安中環境アートフォーラム コンペティション応募案,2003年
■伊達の援護寮,2003年
伊達の仕事のこと
■情緒障害児短期治療施設 生活棟,2005-06年
■7/2 House(情緒障害児短期治療施設 家族療法棟),2005-06年
住宅について
■House O,2006-07年
■House N,2006-08年
■House H,2007-09年
■House NA,2007-11年
■House OM,2007-10年
都市と森―東京アパートメントとHouse before House
■東京アパートメント,2006-10年
■House before House,2007-08年
■Benetton Building ベネトン・テヘラン店舗ビル複合施設 国際設計競技応募案,2009年
武蔵野美術大学 美術館・図書館について
■武蔵野美術大学 美術館・図書館,2007-10年
原理をめぐって
インスタレーションと身体感覚
■Inside/Outside Tree Architects Build 1:1 Spaces展,2010年
■Future Beauty: 30 Years of Japanese Fashion展 会場構成,2010年
■藤本壮介展 「山のような建築 雲のような建築 森のような建築」,2010年
海外で仕事をするということ
■House B,2009年-
■Garden Gallery,2010-11年/Glass Cloud,2010年-
経済原理と建築
■UNIQLO 心斎橋店,2009-10年
中国でガラス建築をつくる―De Museum Complex
■De Museum Complex,2010年-
社会性と建築
■岐阜大学医学部棟跡地複合施設 プロポーザル2次審査通過案,2011年
立体格子とその展開
■Omotesando Hotel,2010年
■LA Small House,2010年-
■Floating Stone Pavilion project for Chateau La Coste,2011年-
■Smallest/Largest Art Museum project for Chateau La Coste,2011年-
インフラから身体まで
■1000m2 House,2008年-
■Nube Arena ラス・トレス・デ・コティラス新音楽ホール 国際設計競技2等案,2010年
■Cloud ベトン・ハラ・ウォーターフロントセンター,2011年-
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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**评价四:对“公共性”和“临时性”的深刻反思** 这本书中对于现代都市公共空间如何失效,以及如何通过非常规手段重新激活的案例分析,直击痛点。在当前许多城市空间被过度规划、过于商业化的背景下,藤本壮太那种近乎孩童般的好奇心和对“非预期使用”的鼓励,显得尤为珍贵。他提出的那些看似“临时”或“粗糙”的介入方式,却往往能在瞬间恢复一片场域的生命力。我尤其留意到关于“游牧式”结构和“可移动性”建筑的讨论,这不仅是技术上的尝试,更是一种社会态度的宣言:即空间不应是永恒的囚笼,而应是流动的容器。这种对建筑持久性的质疑,在当下快速更迭的社会环境中,提供了极富洞察力的视角。阅读这本书时,我常常停下来思考,我们是否过分迷恋于那些宏大、永久的纪念碑式建筑,而忽略了那些发生在日常角落里的、充满生命力的微小互动空间。书中对这些互动场景的捕捉,充满了人文关怀,语言的运用也从技术报告转向了更具散文色彩的观察记录,文字的温度感很强。

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**评价一:建筑的诗意与思考** 这本书的开篇就如同一场漫步在光影交错的建筑空间里,让人不由自主地被藤本壮介那种对“场所”的独特理解所吸引。他不仅仅是在讨论钢筋水泥的结构,更是在探讨人与环境之间那种微妙的、几乎是呼吸般的联系。我尤其欣赏作者在描述那些标志性项目时所展现出的那种克制的激情,没有过多的溢美之词,却字字珠玑地揭示了设计背后的哲学思辨。比如,他对“微型城市”概念的阐述,仿佛带领我们进入了一个无限延展的可能性之中,挑战着我们对传统城市形态的固有认知。书中对自然元素的运用,不是简单地将植物“摆放”进去,而更像是将自然“邀请”到建筑的肌理之中,让建筑成为自然的一部分,而非对立面。那种通透感、那种模糊了室内外边界的设计手法,读起来让人心生向往,仿佛能透过文字闻到青草和湿润泥土的气息。这本书的排版和图像选择也极其考究,黑白照片的运用极富张力,有效地烘托了作品的氛围,使得阅读过程本身也变成了一种对空间几何的沉浸式体验。它不像一本冰冷的图录,更像是一位智者在低语,分享他对居住、对公共空间、对未来生活形态的深刻洞察。每一次翻页,都像是在探索一个新的思维维度。

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**评价五:几何的纯粹性与人性的温情交织** 这本书在处理纯粹几何体与复杂人类活动之间的关系时,展现出了一种高超的平衡艺术。藤本壮太的许多作品,初看是极简的、近乎冷峻的,仿佛是数学公式的具象化。然而,细读书中对空间使用者的描述,你会发现,那些冰冷的线条和平面,实际上是为了最大化地容纳人类行为的多样性和随机性而精心设计的“容器”。这本书的结构安排得非常巧妙,从宏大的概念铺陈,逐渐收束到微小的材料处理和光照细节,形成了一个完整的逻辑闭环。尤其欣赏作者对“网格”的重新定义,它不再是束缚,而是一种解放,允许使用者在既定的秩序内进行无限的“越界”和创造。这种“受控的自由”正是这本书最核心的魅力所在。文字风格在不同的章节间变化显著,有的部分逻辑严密如同学术论文,有的部分则如同随笔般轻松洒脱,这种变化恰恰映照了建筑设计本身那种理性计算与感性直觉并存的特质。读完后,脑海中留下的印象是:最伟大的现代性,并非是摒弃人性,而是在最纯粹的结构中,为人性留出了最广阔的呼吸空间。

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**评价三:从“集合体”到“生命体”的演化** 如果说许多建筑书籍都在讨论“形式的完美”,那么这本书则更聚焦于“过程的活力”。它不仅仅是展示了最终成果,更像是解剖了一群有机生长的细胞群落。书中对于如何将复杂的功能需求,通过极简的几何语言进行“去中心化”处理的探讨,令人印象而深刻。藤本壮太似乎一直在努力摆脱“权威性”的建筑表达,他希望建筑能够像植物一样,自然地从土地中生长出来,并适应周围环境的微小变化。这种处理方式,让那些看似抽象的构想,忽然拥有了生命的气息。特别是当作者回顾早期的设计实践时,那种从对既有秩序的试探性颠覆,到最终形成一套自洽的语言体系的过程,读起来极富戏剧性。它提醒我们,真正的创新往往不是横空出世的宣言,而是基于对现有条件最深刻的尊重和最巧妙的挪用。这本书的叙事节奏比较跳跃,更像是思维的碎片集合,但正是这种非线性的结构,反而更贴合建筑设计中那种灵感迸发、不断修正的真实状态。它鼓励读者拥抱不确定性,将建筑视为一个开放的、持续演进的系统。

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**评价二:对“轻盈”与“模糊”的极致追求** 这本书最让我震撼的地方,在于它毫不留情地撕开了当代建筑中那种沉重、僵硬的面具,展示了一种近乎叛逆的“轻盈感”。藤本壮太的作品似乎总是在与地心引力做着微妙的抗争,无论是那些悬挑的体块,还是那些由网格和玻璃构筑的透明盒子,都散发着一种漂浮的、不确定的美学。这种不确定性,恰恰是现代人焦虑情绪的一种温柔回应——它提供了一种逃离重压的视觉出口。我花了很长时间去品味其中关于“空隙”和“缝隙”的论述。在普遍追求实体填充的建筑界,他却将“无物之境”提升到了核心地位。那些被故意留白的空间,那些可以被灵活界定的区域,才是真正意义上为人预留的想象力剧场。阅读过程中,我不断地在脑海中重构那些空间序列,试图理解那种“界限的消融”是如何在具体的技术层面得以实现的。这本书的语言风格是极其现代和直接的,夹杂着一些哲学名词,但总体而言,它成功地将复杂的设计概念转化为一种直观的情感冲击。读完后,你会开始用一种全新的眼光审视身边那些固化的墙壁,思考它们是否真的有必要如此坚固和明确。

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