内容简介
该书讲述了篆刻艺术的发展,篆刻的基本技法,以
图解形式较为细致地讲述了篆刻的全部过程。对于篆刻
艺术欣赏,也以图片形式择重进行了介绍。
赵远强,字一伸,
号印农,一行,其斋名
日:“秦翰堂”。祖籍
山东汶上县,毗临中国
儒家创始人先师孔子故
里,生于北京。
赵远强,字一仲,号印农、一行,其斋名曰“秦翰堂”。祖籍山东
汶上县,毗临中国儒家创史人、先师孔子故里。生于北京,先祖为
清末举人,幼受其祖父――书法家兼名医赵子佩先生影响,学诗,
治印。首创组合印,气势恢宏,新颖别具。
1992年出版篆刻专辑名《赵远强组合篆刻》,又名“佛说阿弥
陀经组合篆刻”。1994年首创巨幅组合篆刻作品“卧佛图”,作品长
约6米,高约1.9米,远望似山是佛,佛中有经,经中有佛,现该作
品已由京城收藏家牟骏先生珍藏。
1995年首创“天下第一玺”巨型印章,该印重2600公斤,通体
洁白光润,外形为仿汉覆斗玺,印上刻有阴文“元、亨、利、贞”四字
居中,阴文“九州永泰”及“青龙,白虎,朱雀,玄武”,四方镇物环
围。“元”以仁为本,“亨”以礼为宗,“利”以义为干,“贞”以固为质,
寓意世上之人若皆能信守“元、亨、利、贞”四德,必能达到天人合
一之高尚境界。该作品由台湾李元发先生收藏。
1996年创作合成特大三件套组合印,三方印下敬刻藏传密宗
之“金刚杵菩萨”一尊、“般若波萝蜜多心经”咒语及“十相自在”
等,该作品已由殷晓晨先生珍藏。
1997年应台湾“台北佳艺美术企业”董事长金尔先生之邀,编
写合成“篆刻初步十八讲”。
1998年所创作之“中华玺系列”作品之一,由新加坡“新海林
木料工程”企业李庚泽夫妇收藏。
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这本书的装帧虽然古朴,但其内容组织却展现出一种现代化的效率。索引系统的设计非常人性化,结构清晰,我能快速定位到任何我想复习的特定章节,无论是关于“挫刀的力度控制”还是“印泥的选择标准”。更值得称赞的是,它似乎预设了读者可能遇到的所有技术难点,并提前设置了“常见误区与修正”的专题环节。例如,书中详细分析了初学者容易出现的“刻线僵硬”和“印面疏松”两大问题,并配有前后对比图,直观地展示了调整手法后的改善效果。这种以解决实际问题为导向的编排思路,使得学习不再是线性的、被动的接受知识,而是一个动态的、主动排除障碍的过程。我几乎可以将这本书视为一个随身的“故障排除手册”,随时都能从中找到针对性的指导,大大加快了我的学习曲线。
评分这本书的叙事逻辑和内容的组织方式,简直像一位经验老到的老师傅在耳边耐心教导,那种娓娓道来的亲切感是其他技术手册难以企及的。它并没有一开始就抛出那些令人望而生畏的“刀法口诀”,而是从最基础的“识篆”开始,循序渐进地引导读者进入古文字的世界。对于初学者来说,理解印章的核心魅力——文字本身的美感——比掌握单纯的刻技更为重要,而本书恰恰抓住了这一点。作者对不同历史时期篆书风格的梳理,配以大量的对比范例,非常清晰地展示了“朱文”与“白文”在视觉张力上的差异,以及如何根据文字结构来布局章法。我发现自己不再是机械地去模仿刻痕,而是开始思考每一个笔画在印面上的“呼吸”与“平衡”。这种对内在精神层面的挖掘,使得整个学习过程充满了探索的乐趣,而非枯燥的技艺模仿,极大地提升了我对篆刻艺术的理解深度。
评分如果说市面上的篆刻书籍大多像一本“操作指南”,那么这本倒更像是一部融合了哲学思考的“艺术对话录”。它在讲解具体技法时,常常会穿插一些关于“金石气”的探讨,这对于希望在作品中注入个人风格的进阶学习者来说,无疑是极具价值的启发。我特别喜欢其中关于“意在刀先”的论述,作者用非常精炼的语言,阐述了如何在落刻之前,将作品的整体气韵和细节处理在脑海中预演无数次。书中对“残损”和“自然包浆”的处理建议,也颠覆了我过去那种追求“完美线条”的刻板印象,反而鼓励我们在不失法度的前提下,接受材料的随机性和岁月的痕迹,让印章拥有生命力。这种开放式的指导,极大地拓宽了我的创作视野,让我明白篆刻不只是复制古人,更是与石头进行的个体交流。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴,从封面那沉稳的墨绿色到内页那雅致的米黄色,每一个细节都透露出对传统艺术的敬意。初翻阅时,我就被它排版的精妙所吸引,字体选择既古典又不失现代的清晰度,使得那些复杂的印章图例和技法解析在视觉上变得异常友好。书中的插图质量非常高,尤其是那些高清的印石纹理和刀法示范,即便是初学者也能清晰地辨识出不同下刀角度所产生的细微差别。我尤其欣赏它在材料介绍部分所花费的心思,对于不同石材的特性、印泥的调配乃至辅助工具的选择,都做了极为详尽的阐述,不像市面上很多同类书籍那样蜻蜓点水。读完前几章,我感觉自己对篆刻这门手艺的“硬件”基础已经建立起了相当扎实的概念,这为后续的学习打下了坚实的基础,而不是急于求成地直接上手刻制。这本册子,光是放在书架上,就散发着一种沉静的艺术气息,让人忍不住想随时取阅,细细品味。
评分阅读过程中,我深切感受到作者在确保学术严谨性与保持内容可读性之间找到了一个绝佳的平衡点。专业术语的运用恰到好处,并且总能在首次出现时就给予清晰的注释和图解说明,避免了读者在查阅过程中被打断思路的困扰。特别是关于“边款”的章节,介绍得极为细致,不仅涵盖了常见的刻法,还拓展到了如何根据印面风格设计与之协调的边款样式,甚至还提及了如何利用不同工具在边款上做出区别于印面的肌理效果。这部分内容在其他入门书籍中往往被一带而过,但本书却给予了足够的篇幅和深度。对于一个希望将篆刻作为长期爱好或严肃钻研方向的人来说,这种全面覆盖、不留死角的讲解方式,提供了极大的便利和信心。
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