具体描述
1923年出版的《稻草人》是中国第一本童话集，作者叶圣陶也因之确立了自己中国现代童话创作拓荒者的地位。该书共收入了他1921年至1922年创作的23篇童话。郑振铎在为《稻草人》作序时认为：在描写一方面，全集中几乎没有一篇不是成功之作。”鲁迅也说：叶绍钧先生的《稻草人》是给中国的童话开了一条自己创作的路的。”1931年，作者出版了另一本童话集《古代英雄的石像》，共收入9篇童话。这两本童话集都是叶圣陶的名作。他的童话构思新颖独特，描写细腻逼真，富于现实内容。可以说，好几代中国人都是读着这两本童话长大的。
本书正是《稻草人》和《古代英雄的石像》这两本童话集的精选集，共选入作品16篇。清华大学美术学院博士杜文涓以其长居云端的诗思为每篇童话精心创作了配图，在整体上使本书更具如梦如幻的美丽意境。
作者简介
叶圣陶，现代著名作家、语文教育家、编辑家、出版家，我国第一位童话作家。原名叶绍钧，字圣陶。苏州人。早年当过教师。主编过《小说月报》《中学生》等。著有小说《倪焕之》（这是中国现代文学史上最早出版的长篇小说之一）等，散文集《小记十篇》等，童话集《稻草人》《古代英雄的石像》等，并编辑过几十种课本，写过十几本语文教育论著。
杜文涓，1980年生于安徽省合肥市。2002年毕业于中央工艺美院装饰绘画专业，文学学士；2005年毕业于清华大学美术学院基础教研室重彩绘画专业，文学硕士；2009年毕业于清华大学美术学院绘画系艺术学专业，文学博士。现任北京财贸职业学院广告艺术学院教师。研究方向：艺术与入文精神研究，中西绘画比较和生命精神研究。曾举办《云端的新居：杜文涓个人诗画展》，丙烯作品《笑眯眯的鱼和黄土高坡的怪鸟》获第十一届亚洲艺术节走进鄂尔多斯国际美术大展优秀奖，壁画作品《海洋之歌》人选第二届全国壁画大展。
目录信息
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读后感
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用户评价
这本书给我的最深印象，是它对“记忆”这一主题近乎偏执的探讨。书中人物对过去的执着，以及他们如何试图重塑或逃避那些早已定格的瞬间，构成了故事的核心张力。作者通过一系列闪回和梦境片段，细腻地剖析了创伤如何在潜意识中留下永久的印记，以及这种印记如何塑造了一个人的当下选择。让我印象特别深刻的是，书中有一段描述，关于主角如何试图抓住一个模糊的童年片段，那种徒劳的努力和随之而来的巨大失落感，写得真实得令人心痛。这种对人类脆弱性的直视，让整本书的基调显得既沉重又极其人性化。它没有提供廉价的安慰或简单的解决方案，而是将“如何与不完美的自我共存”这一难题，赤裸裸地摆在了我们面前，引发了持久的回味和自省。
评分读完这本作品，我有一种强烈的冲动，想立刻重读一遍，不是为了弥补遗漏的细节——因为作者的铺陈已经足够缜密——而是为了重新体验那种情绪的起伏。这本书的情感基调是压抑而又充满希望的，两者之间微妙的平衡拿捏得极为出色。想象一下，在阴郁的天空下，一株植物努力向上生长，它需要的阳光不多，但那一点点的光亮就足以支撑它度过漫长的黑暗。书中人物的对话设计堪称一绝，他们很少直白地表达内心最深处的想法，大多通过旁敲侧击、半开玩笑的语气，将那些沉重的情感和未说出口的爱恨巧妙地传递出来。这要求读者必须全神贯注地去解读那些潜台词，去体会沉默中的重量。这本书的魅力就在于此，它不喂养读者，而是要求读者主动去参与到意义的建构过程中来。
评分这本书的结构设计极具匠心，它采用了非线性的叙事手法，时间线索仿佛被揉碎了，散落在不同的章节里，像星辰一样各自闪耀，却又在读者的脑海中被重新组合成一副完整的图景。一开始，这种跳跃感确实让人有些摸不着头脑，仿佛置身于一个迷宫之中，每走一步都需要重新校准方向。但一旦适应了这种节奏，你会发现这种结构极大地增强了悬念和代入感。每一个看似无关紧要的回溯，其实都是为后来的爆发点埋下的一个精巧的伏笔。作者对于视角转换的运用也十分高明，我们时而站在局外人的冷眼旁观，时而又被猛地拉入某个角色最私密的第一人称视角，这种切换带来的冲击感，让故事的立体感瞬间增强。这不仅仅是一个故事，更像是一块被精心切割的多面宝石，从不同角度审视，都会折射出不同的光彩。
评分这本书的叙事节奏简直像是一场精心编排的慢板乐章，每一个转折都带着一种不紧不慢的韵味，让人在不知不觉中完全沉浸进去。作者对于环境细节的捕捉，尤其是在描绘那些古老、似乎被时间遗忘的角落时，那种细腻入微的笔触，仿佛能让读者真切地感受到空气中的尘埃和微弱的光线。故事的主角们并非传统意义上的英雄或恶棍，他们的行为动机复杂且充满灰色地带，你很难用简单的“好”或“坏”来界定他们，这使得整个阅读体验充满了智力上的挑战和情感上的共鸣。特别是对于那些深埋在历史尘埃下的秘密的揭示，不是一蹴而就的爆发，而是如同剥洋葱般一层层展现，每揭开一层，都会让你对之前所相信的一切产生新的怀疑。我喜欢作者处理冲突的方式，它很少诉诸于激烈的外部对抗，更多的是内在的挣扎与和解，这种对人性的深刻挖掘，远比宏大的场面更具冲击力。
评分我必须承认，这本书的文学性高得惊人，它使用的意象和比喻，很多都带着一种古老而又神秘的气质，让人联想到某些失传已久的民间传说或神话片段。书中对于某些自然现象，比如风暴的来临、河流的改道，不仅仅是场景的描绘，它们本身似乎都带有了某种宿命的象征意义，驱动着情节的发展。读起来需要查阅一些背景知识，因为它引用了大量的文化符号，这无疑提高了阅读门槛，但同时也给予了深度读者无尽的乐趣。那些晦涩难懂的句子，经过反复咀嚼后，会爆发出惊人的美感和哲理。它不是那种让人可以轻松地在通勤路上消磨时间的读物，它需要你静下心来，在一个安静的空间里，与作者进行一场严肃的智力对话。对我来说，阅读的过程更像是一次探险，去揭开文字背后那层层叠叠的文化和哲学外衣。
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