具体描述
《小姨多鹤》内容介绍：日本战败投降，十六岁的少女多鹤在死难多艰的逃亡中依靠机智和对生的本能的渴望逃过了死亡，被装进麻袋论斤卖给了东北某小火车站站长的二儿子张俭作为传宗接代的“工具”。张俭的老婆朱小环因日本鬼子的惊吓而不能生育。国仇家恨的大背景下，日本少女多鹤的介入，使得张家的关系变得暧昧和怪异。
新中国成立后，日本女人多鹤的身份不仅在张家成为重大的情感和伦理问题，在整个社会主义新中国的民间生活中也成了巨大的政治问题。因为多鹤是张俭欲拒还休、欲罢不能的另一个女人，是生活在朱小环身边的情敌，也是张家三个孩子的生身之母，她的身份和地位成了纠缠张家几十年的头疼事。同时，如何掩盖多鹤的日本人身份也成了张家挥之不去的梦魇。
离奇而又平实，冷酷却是温暖，丑恶酝酿善良，憎恨变成爱恋，是事出有因还是无辜灾难？不共戴天本来就难分难解。生离死别，呼天抢地，却是娓娓道来。疯狂的历史。强暴了自自然然与普普通通。我们与你们是怎么样被劫持、被污辱与被蹂躏的？什么时候才能够醒转过来？是小说还是生活？竞如此横蛮荒谬！
作者简介
严歌苓，美籍华人，出生于上海。从军十五年，1986年发表第一部长篇小说，1989年赴美留学。获哥伦比亚艺术学院文学硕士学位。现为好莱坞专业编剧。出版有《一个女兵的悄悄话》、《绿血》、《花儿与少年》、《第九个寡妇》、《一个女人的史诗》等长篇小说《女房尔》、《美国故事》等多部中短篇小说集。
目录信息
读后感
我出生那一年，中日建交已经过去了十年。十年有多长呢。我现在还清楚的记得2000年12月24日的晚上，我关着灯躺在床上听收音机的情景。床是老式黄木床，四角立了高细的柱子，像是专门为了挂蚊帐设计的——当然那张床上确实挂了一副黑白莫辨的蚊帐。这张床摆在一幢老旧的教工宿舍...
评分严歌苓笔下的女性总是很纯粹，让人联想到地母的形象，肥沃丰润充满生命力，而更令人移不开目光的，是那一股萦绕至终的原始的诱惑力。 长久以来我一直在思索，为什么像女演员那样肥胖臃肿的中年女人，王葡萄那样目不识丁的乡村妇女，朱小环那样泼辣刁钻的小市民，以及竹内多鹤...
评分一口气看完，像是陪着他们走完了长长一生。 最爱的是小环。 开始时候好担心她会是个泼辣凌厉的女人，会欺负多鹤。可后来一下就放了心，因为她那么疼丫头，一个可以疼别人孩子的女人，心里的善良一览无余。从她在松林里帮多鹤生完双胞胎还紧紧守着多鹤开始，就注定...
评分 评分用户评价
这本书的语言风格，可以说是一种返璞归真，却又蕴含着巨大力量的叙述方式。它没有华丽的辞藻堆砌，甚至在某些段落中，语言显得有些粗粝和朴素，但正是这种质朴，赋予了故事极强的生命力和真实感。作者似乎对生活有着一种近乎苛刻的观察力，对市井生活中的那些细枝末节有着非同寻常的敏感。我尤其喜欢作者对场景氛围的营造，那种特定地域特有的光线、气味和声音，都被精准地捕捉并定格在了文字里。比如，描写一个夏日午后，阳光透过老式窗户洒在地板上的斑驳光影，配上远处传来的蝉鸣和模糊的收音机声，仅仅几句话，画面感就扑面而来，让人仿佛能感受到空气中的燥热和静谧。这种功力并非易事，它需要作者对生活有着深厚的体悟，而不是简单的模仿。更难能可贵的是，尽管叙事背景是相对固定的乡村或小镇背景，但作者成功地将个体的命运与更宏大的社会变迁巧妙地编织在一起。人物的挣扎和选择，往往不是孤立的，而是时代洪流无声挤压的结果。读完整本书，我感觉自己仿佛完成了一次深刻的“在场体验”，而不是简单的故事阅读。它让我重新审视了那些被我们习惯性忽略的，关于“活下去”本身的力量。
评分最近读完了一本名为《小姨多鹤》的书，虽然书名本身没有直接透露太多信息，但它所构建的世界和人物塑造的深度，着实让我沉浸了许久。这本书的叙事节奏把握得非常到位，开篇的几章，作者似乎有意为之，铺陈了大量的环境细节和人物的日常琐事，那种缓慢而又充满生活气息的笔触，仿佛把我拉进了一个北方小城的烟火人家。我特别欣赏作者对于“时间”的处理方式，时间在这里不是线性的流逝，而是一种可以被记忆和情感反复咀嚼的质地。书中主角们的情感纠葛，不是那种轰轰烈烈的戏剧冲突，而是像潮水一样，一点点漫上来，最终淹没一切的内敛和压抑。尤其是对于人与人之间那种微妙的、难以言说的界限感，作者描摹得入木三分。比如，邻里之间的互相试探，亲戚关系中隐藏的利益权衡，甚至是一种无声的、关于尊严的较量，都处理得极其细腻。读到后来，我常常会停下来，回想那些看似无关紧要的对话场景，发现每一个字、每一个停顿，都像是一枚精心打磨的棋子，在后续的布局中发挥着至关重要的作用。这本书的好处在于，它不急于给你一个明确的答案或是非的判断，而是把所有的灰色地带敞开在你面前，让你自己去体会，去感受那种复杂人性中的无奈与坚韧。它像一面镜子，折射出的是我们生活中那些常常被忽略，却又真实存在的，关于“关系”的真相。
评分这部作品的细节处理，达到了令人发指的精准度。它不仅仅是写故事，更像是在进行一场社会学或人类学的田野调查。我留意到，作者对于不同阶层人物的言谈举止、衣着打扮，乃至他们对某些社会事件的反应速度和关注点，都有着清晰的区隔。这种细节上的真实感，极大地增强了故事的可信度，让人相信，书中的世界是真实存在过的，那些人物也确凿地活在我们身边。特别是对白的设计，简直是教科书级别的示范。人物之间的对话，充满了未尽之意和潜台词，你必须非常专注地去捕捉那些被省略的部分，才能真正理解他们交流的本质。很多时候，角色们说的 A，实际想表达的却是 B 或 C。这种信息的不对称和隐藏，恰恰是现实生活中人际交往的常态。读完之后，我有一种强烈的冲动，想要回头重读一遍，不是为了梳理情节，而是为了更深入地“解码”那些被隐藏在日常语言背后的复杂心理活动。这本书无疑是一部需要慢读、细品的佳作，它挑战了我们对简单叙事结构的期待，转而提供了一份关于人性复杂光谱的深度报告。
评分从结构上看，这部作品的编排简直像是一张精密的网，看似松散，实则处处受力。它没有传统意义上的高潮迭起，取而代之的是一种持续性的、内在的张力。这种张力并非来自于外部的冲突，而是源于人物内心深处那些无法调和的矛盾。我个人认为，作者最成功的一点在于，她敢于让人物承担起自己选择的全部后果，毫不留情地展现了人性的弱点和局限性。比如，对于“牺牲”与“自私”这两个主题的探讨，书中没有给出简单的道德评判，而是让读者自己去权衡。那些看似处于弱势地位的角色，他们做出的决定，往往充满了算计和自保的本能，而那些看似强势的角色，他们的内心可能也背负着常人难以想象的枷锁。这种多维度的刻画，使得任何一个角色都无法被简单地贴上“好人”或“坏人”的标签。阅读过程中，我的情绪经历了几次剧烈的波动，不是因为情节的突变，而是因为那些人物在特定情境下所表现出的“必然性”。我不得不承认，很多时候，我们以为自己在审判书中人物的决定，但冷静下来后，又会发现，在相似的困境下，自己也许也做不出更“高尚”的选择。这种深层的共鸣，是这部作品最让人震撼的地方。
评分这本书带给我的哲学思考是关于“接纳”与“超越”的辩证关系。它似乎在探讨，当生活抛给你一堆看似无法解开的死结时，你该如何与其共存？书中的角色们，大多没有能力去“改变”既定的命运，他们能做的，更多是在既定的框架内，寻找一丝喘息的空间，或者说是“安放”自己的灵魂。我注意到，作者反复使用了一些意象，比如“墙”、“影子”、“路口”，这些符号在不同人物身上反复出现，构建了一种集体的宿命感。然而，尽管宿命感如此沉重，作者却又在细微之处展现了生命的韧性。那是一种“即便如此，依然如此”的坚韧。比如，某个角色在最绝望的时候，依然会因为一朵突然盛开的花，或者一顿热腾腾的饭菜而感到片刻的慰藉。这些瞬间的“美”，成为了对抗整体“丑陋”的微小武器。读到这里，我感觉作者是在引导我们思考：真正的成熟，或许不是打败所有敌人，而是学会与生活中的不完美、与自己内心的缺憾和解，并从中找到继续前行的微小动力。这种成熟的视角，使得整部作品的基调虽然沉郁，但最终指向了一种带着泥土芬芳的希望。
评分一个家里的两个女人，缺一不可。
评分就是看了这本才开始喜欢严歌苓了 她的文字从不矫情拖沓 带着一点傲娇 很值得细读
评分这套书的封套都很有特色，值得收藏，可惜我妈都扔了
评分惆怅得像化不开的痰
评分惆怅得像化不开的痰
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