增订注释秦观 黄庭坚词

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出版者:文化艺术出版社
作者:朱德才等
出品人:
页数:175
译者:
出版时间:1999-01
价格:12.5
装帧:平装
isbn号码:9787503917110
丛书系列:
图书标签:
  • 永远在读ing
  • 宋词
  • 秦观
  • 黄庭坚
  • 词学
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目录信息

目 录
秦 观
望海潮(星分牛斗)
其二(秦峰苍翠)
其三(梅英疏淡)
其四(奴如飞絮)
沁园春(宿霭迷空)
水龙吟(小楼连远横空)
八六子(倚危亭)
风流子(东风吹碧草)
梦扬州(晚云收)
雨中花(指点虚无征路)
一丛花(年时今夜见师师)
鼓笛慢(乱花丛里曾携手)
促拍满路花(露颗添花色)
长相思(铁瓮城高)
满庭芳(山抹微云)
其二(红蓼花繁)
其三(碧水惊秋)
江城子(西城杨柳弄春柔)
其二(南来飞燕北归鸿)
其三(枣花金钏约柔荑)
满园花(一向沉吟久)
迎春乐(菖蒲叶叶知多少)
鹊桥仙(纤云弄巧)
菩萨蛮(虫声泣露惊秋枕)
减字木兰花(天涯旧恨)
木兰花(秋容老尽芙蓉院)
画堂春(落红铺径水平池)
千秋岁(水边沙外)
踏莎行(雾失楼台)
蝶恋花(晓日窥轩双燕语)
一落索(杨花终日空飞舞)
丑奴儿(夜来酒醒清无梦)
南乡子(妙手写徽真)
醉桃源(碧天如水月如眉)
河传(乱花飞絮)
其二(恨眉醉眼)
浣溪沙(漠漠轻寒上小楼)
其二(香厌凝羞一笑开)
其三(霜缟同心翠黛连)
其四(脚上鞋儿四寸罗)
其五(锦帐重重卷暮霞)
如梦令(门外鸦啼杨柳)
其二(遥夜沉沉如水)
其三(幽梦匆匆破后)
其四(楼外残阳红满)
其五(池上春归何处)
阮郎归(退花新绿渐团枝)
其二(宫腰袅袅翠鬟松)
其三(潇湘门外水平铺)
其四(湘天风雨破寒初)
满庭芳(北苑研膏)
其二(晓色云开)
其三(雅燕飞觞)
桃源忆故人(玉楼深锁薄情种)
调笑令王昭君(回顾)
乐昌公主(辇路)
崔徽(翡翠)
无双(相慕)
灼灼(肠断)
盼盼(恋恋)
莺莺(春梦)
采莲(柳岸)
烟中怨(眷恋)
离魂记(心素)
虞美人(高城望断尘如雾)
其二(碧桃天上栽和露)
其三(行行信马横塘畔)
点绛唇(醉漾轻舟)
其二(月转乌啼)
品令(幸自得)
其二(掉又惧)
南歌子(玉漏迢迢尽)
其二(愁鬓香云坠)
其三(香墨弯弯画)
临江仙(千里萧湘�蓝浦)
其二(髻子偎人娇不整)
好事近(春路雨添花)
失调名(我曾从事风流府)
添春色(唤起一声人悄)
南柯子(霭霭迷春态)
失调名(天若有情)
又(棕团桃柳)
画堂春(东风吹柳日初长)
木兰花慢(过秦淮旷望)
御街行(银烛生花如红豆)
青门饮(风起云间)
夜游宫(何事东君又去)
醉蓬莱(见扬州独有)
满江红(越艳风流)
一斛珠(碧云寥廓)
黄庭坚
念奴娇(断虹霁雨)
水调歌头(瑶草一何碧)
又(落日塞垣路)
满庭芳(初绾云鬟)
又(北苑春风)
鼓笛慢(早秋明月新圆)
洞仙歌(月中丹桂)
雨中花(政乐中和)
忆帝京(鸣鸠乳燕春闲暇)
醉蓬莱(对朝云��)
南歌子(诗有渊明语)
蓦山溪(鸳鸯翡翠)
转调丑奴儿(得意许多时)
品令(败叶霜天晓)
踏莎行(画鼓催春)
又(临水天桃)
定风波(自断此生休问天)
又(万里黔中一漏天)
又(晚岁监州闻荔枝)
又(准拟阶前摘荔枝)
鹊桥仙(八年不见)
又(朱楼彩舫)
阮郎归(黔中桃李可寻芳)
又(烹茶留客驻金鞍)
更漏子(庵摩勒)
绣带子(小院一枝梅)
撼庭竹(呜咽南楼吹落梅)
减字木兰花(余寒争令)
又(使君那里)
又(襄王梦里)
又(巫山古县)
又(诗翁才刃)
又(苍崖万仞)
又(终宵忘寐)
又(中秋多雨)
又(中秋无雨)
又(浓云骤雨)
又(举头无语)
又(月中笑语)
又(当年夜雨)
木兰花令(风开水面鱼纹皱)
又(东君未试雷霆手)
又(新年何许春光漏)
又(黄金捍拨春风手)
又(黔中士女游晴昼)
又(可怜悲翠随鸡走)
清平乐(春归何处)
又(黄花当户)
又(休推小户)
又(舞鬟娟好)
又(乍晴秋好)
又(冰堂酒好)
忆帝京(薄妆小厌闲情素)
又(银烛生花如红豆)
画堂春(东堂西畔有池塘)
又(摩围小隐枕蛮江)
鹧鸪天(万事令人心骨寒)
又(黄菊枝头生晓寒)
又(紫菊黄花风露寒)
又(西塞山边白鹭飞)
醉落魄(陶陶兀兀)
又(陶陶兀兀)
又(陶陶兀兀)
又(陶陶兀兀)
南乡子(招唤欲千回)
又(未报贾船回)
又(黄菊满东篱)
又(卧稻雨余收)
点绛唇(浊酒黄花)
谒金门(山又水)
采桑子(宗盟有妓能歌舞)
又(荔枝滩上留千骑)
又(马湖来舞钗初赐)
西江月(龙焙头纲春早)
鹧鸪天(汤泛冰瓷一坐春)
渔家傲(万水千山来此土)
又(三十年来无孔窍)
又(忆昔药山生一虎)
又(百丈峰头开古镜)
又(踏破草鞋参到了)
拨棹子(归去来)
诉衷情(一波才动万波随)
浣溪沙(新妇滩头眉黛愁)
菩萨蛮(半烟半雨溪桥畔)
调笑歌(无语)
步蟾宫(虫儿真个忒灵利)
南柯子(郭泰曾名我)
又(万里沧江月)
丑奴儿(夜来酒醒清无梦)
西江月(断送一生惟有)
画堂春(东风吹柳日初长)
虞美人(平生本爱江湖住)
又(天涯也有江南信)
两同心(巧笑眉颦)
又(一笑千金)
又(秋水遥岑)
满庭芳(北苑龙团)
又(明眼空青)
又(修水浓青)
蓦山溪(山围江暮)
又(稠花乱叶)
又(山明水秀)
阮郎归(盈盈娇女似罗敷)
又(歌停檀板舞停鸾)
又(摘山初制小龙团)
又(退红衫子乱蜂儿)
又(贫家春到也骚骚)
定风波(把酒花前欲问溪)
又(小院难图云雨期)
又(上客休辞酒浅深)
又(歌舞阑珊退晚妆)
浪淘沙(忆昔谪巴蛮)
看花回(夜永兰堂醺饮)
惜余欢(四时美景)
醉落魄(苍颜华发)
西江月(月侧金盆堕水)
又(宋玉短墙东畔)
木兰花令(凌�台上青青麦)
又(翰林本是神仙谪)
又(青壶乃似壶中谪)
又(庾郎三九常安乐)
又(少年得意从军乐)
品令(凤舞团团饼)
醉蓬莱(对朝云��)
江城子(画堂高会酒阑珊)
又(新来曾被眼奚搐)
通遥乐(春意渐归芳草)
离亭燕(十载樽前谈笑)
归田乐引(暮雨�阶砌)
又(对景还销瘦)
归田乐令(弓调得)
望远行(自见来)
鼓笛令(酒阑命友闲为戏)
又(宝犀未解心先透)
又(见来两个宁宁地)
又(见来便觉情于我)
好女儿(春去几时还)
又(粉泪一行行)
采桑子(虚堂密候参同火)
又(投荒万里无归路)
又(樱桃着子如红豆)
又(城南城北看桃李)
丑奴儿(济楚好得些)
菩萨蛮(细腰宫外清明雨)
鹧鸪天(塞雁初来秋影寒)
又(节去蜂愁蝶不知)
又(闻说君家有翠娥)
少年心(对景惹起愁闷)
又(心里人人)
点绛唇(几日无书)
又(罗带双垂)
南乡子(诸将说封侯)
西江月(细细风清撼竹)
失调名(直须把)
好事近(潇洒荐冰盘)
瑞鹤仙(环滁皆山也)
蓦山溪(朝来风日)
捣练子(梅凋粉)
失调名(屋角数声鸦噪柳)
又(旧家杨柳依依绿)
菩萨蛮(轻风袅断沉烟炷)
渔家傲(荡漾生涯身已老)
瑶台第一层(阆苑归来)
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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我通常习惯于对照不同版本的诗词来阅读,这本选集在内容选择和篇目次序上,展现了一种独特的编纂思路。它似乎更侧重于勾勒出这位大词人创作生涯中的几个关键转折点,而非简单地按时间顺序罗列。这种编排方式极大地帮助我把握了词风的演变脉络。例如,将某些前期风格较为豪放的作品与后期偏向婉约的变体放在一起对比阅读时,那种神韵上的细微差别立刻就显现出来了。这种“策展式”的编排,让原本分散的作品群组,形成了一种内在的对话关系,读起来不再是孤立的篇章,而更像是一部连贯的艺术史。

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与其他工具书相比,这本书的“工具性”与“文学性”达到了一个极佳的平衡。它既有严谨的校勘记录,满足了学者的需求;同时,它的文字流畅,引言和导读部分写得极富感染力,完全没有传统学术著作那种拒人千里的距离感。我发现自己不只是在查阅资料,而是在与这些词作进行一场跨越时空的对话。那些原本只在书本上模糊存在的意象,经过详实的注释梳理后,变得鲜活而立体,仿佛能闻到宋代文人的墨香和竹影。对于想要深入理解中国古典文学精髓的普通爱好者来说,这无疑是一本既能入门又可深入的绝佳读物。

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阅读体验上,这本书的学术严谨性令人印象深刻。我原以为这种包含了大量古代文献的版本会充斥着晦涩难懂的专业术语,但事实并非如此。注释的展开方式非常巧妙,它没有简单地堆砌考据材料,而是将复杂的历史背景、典故出处,以及不同版本间的差异,用清晰的逻辑层层剥开。比如对某一个生僻字词的解释,作者不仅仅给出了现代汉语的释义,还会追溯其在宋代的具体用法和语境,这对于理解词作的深层意蕴至关重要。尤其是对一些传世文献中模糊不清的地方,编者引用的旁证材料丰富而准确,让人在阅读时如同跟随一位经验丰富的向导在历史的迷宫中穿行,每一步都踏实可靠。

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这本书的装帧设计真是下了一番功夫,封面那一抹淡雅的青灰色,配合烫金的标题字体,透露出一种低调的古典美。内页纸张的选择也很考究,米白色的纸张既保护了视力,又使得墨迹显得格外清晰。翻开书页,首先映入眼帘的是那些细致入微的注释和校勘痕迹,能感受到编者在字里行间倾注的心血。我特别欣赏它排版上的留白处理,疏朗有致,使得阅读过程非常舒心,即便是面对密集的文字,也不会感到压迫。装订结实,拿在手里沉甸甸的,很有质感,一看就知道是能够经受住反复翻阅的“传家宝”级别的书籍。无论是放在书架上作为陈设,还是捧在手里细细品读,都让人心情愉悦。这种对书籍本体的尊重,本身就是对所收录内容的最高敬意。

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这本书的纸张触感,说出来可能有点矫情,但确实影响了阅读的心情。它不是那种光滑刺眼的铜版纸,也不是容易泛黄的粗糙纸,而是一种带有细微纹理的、略微温润的质感,手指拂过时有一种阅读古代手稿的错觉。在深夜里,昏黄的灯光下,这种纸张反射出的光线柔和得恰到好处,使得长时间沉浸其中也不会有视觉疲劳感。我甚至会特意把音量调到最小,就为了能更清晰地听到轻轻翻动书页时那种特有的“沙沙”声,仿佛时间都因此慢了下来,完全沉浸在那个逝去的文学年代之中。

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