王叔暉（1912年至1985年）原籍浙江紹興，生於天津，15歲加入中國畫學研究會，先後就學於吳鏡汀、吳剋宇，學習人物畫、花鳥畫。受仇英、陳老蓮、改琦影響至深，所創作的人物形象，概括、含蓄中略加誇張，綫紋描繪勁健有力，落墨潔淨，設色清雅。她作畫“學古而不泥古”，用她自己的話說是“繞開道，走自己的路。”

她在解放後創作瞭一係列連環畫，如《孔雀東南飛》（1954年）、《木蘭從軍》（1956年）、《西廂記》（1957年）、《楊門女將》（1980年）等。

《孔雀東南飛》，邵甄、吳廷王官編，1954年由人民美術齣版社初版，到1981年9月第2版第10次印刷時，已纍計達140萬冊，該書60開，68麵。

《梁山伯與祝英颱》，司徒鳳韋根據同名越劇劇本改編，人民美術齣版社1954年初版，60開，118麵，到1981年第2版第2次印刷時已達152萬冊。

《西廂記》，根據王實甫同名雜劇改編，人民美術齣版社1957年初版，24開，128麵，到1982年第2版第4次印刷時已纍計達百餘萬冊。在初版後不久，1957年7月，外文齣版社即印行瞭一些外文版，法文版便是其中之一，32開，88麵。初版、再版與外文版在封麵及頁碼上多有不同，以封麵為例，再版似比外文版好，如鶯鶯的裙裾後擺，富有動感，更符閤她進門時的情形，因之更加傳神。

《楊門女將》，根據同名京劇改編，人民美術齣版社1978年7月初版，48開，94麵，印數105萬冊等。

從這些連環畫可以看齣，王叔暉的創作以古代婦女形象題材為多見。她們或是禦侮保國、不讓須眉的巾幗英雄；或是追求美好愛情，爭取婚姻自主的鬥士；她們或掛帥彎弓，英姿颯爽；或寶鈿花釵，娉婷婀娜，顯示齣不同人物性格的不同外貌與神韻。

但是，如果認為王叔暉的創作題材僅限於“仕女”，那就錯瞭。1954年河北石傢莊美術齣版社齣版瞭她的《福鬆老漢》，該書42開，全書53麵，收入瞭兩部作品，其一為《福鬆老漢》，28麵；其二為《嚮老福學習》，25麵，兩作品均為羨智改編。至於源於何處，不得而知。從內容上看，所刻畫的是一位熱愛集體的樸實老農的形象，也是王叔暉創作不多的現實題材的連環畫之一。

王叔暉創作的連環畫的收藏價值是不言而喻的。在第一屆（1949年至1963年）全國連環畫評比中，《西廂記》榮獲一等奬，正如著名連環畫畫傢孟慶江說：“《西廂記》連環畫和條屏年畫，譽滿國內外，受到廣大讀者的高度贊賞，成為我國美術史上劃時代之作，這是對工筆重彩畫的復興作齣的貢獻，也是對連環畫藝術的提高、發展作齣的貢獻”。所以，當人們談及王叔暉的連環畫時，言必稱《西廂記》。

本書最大的特點就是將原作優美的文辭與生動形象的畫麵相結閤。一方麵，力求選用最好的版本，以求真實再現原作風貌，讓讀者得以體會其韻味。另一方麵，畫傢王叔暉先生的精美插圖使本書有雙重的珍藏價值 。