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景德镇的罗女士说这是她们读书时难得的资料，还拍了一张照片，她手上那本已经被翻卷边了。整本是作者、作品按年代顺序的罗列，很难得。可惜只简单提供了作者信息，对创作思路、理念、传承没有多做介绍。今天风靡中国的日本陶艺大多数符合，起码是中国人理解的，“侘寂”风格，这给我造成了一个错觉，以为这是日本陶艺的主要特征和发展方向。看完这五十位作者的作品，才知道过去一百年里日本陶艺家们曾在那么多方向进行过探索，并且达到相当的高度。相信很多探索仍在进行，却不如传统的陶瓷语言那么容易被市场理解，审美的惯性太强大了。

景德镇的罗女士说这是她们读书时难得的资料，还拍了一张照片，她手上那本已经被翻卷边了。整本是作者、作品按年代顺序的罗列，很难得。可惜只简单提供了作者信息，对创作思路、理念、传承没有多做介绍。今天风靡中国的日本陶艺大多数符合，起码是中国人理解的，“侘寂”风格，这给我造成了一个错觉，以为这是日本陶艺的主要特征和发展方向。看完这五十位作者的作品，才知道过去一百年里日本陶艺家们曾在那么多方向进行过探索，并且达到相当的高度。相信很多探索仍在进行，却不如传统的陶瓷语言那么容易被市场理解，审美的惯性太强大了。

日本当代陶瓷。聊胜于无。

景德镇的罗女士说这是她们读书时难得的资料，还拍了一张照片，她手上那本已经被翻卷边了。整本是作者、作品按年代顺序的罗列，很难得。可惜只简单提供了作者信息，对创作思路、理念、传承没有多做介绍。今天风靡中国的日本陶艺大多数符合，起码是中国人理解的，“侘寂”风格，这给我造成了一个错觉，以为这是日本陶艺的主要特征和发展方向。看完这五十位作者的作品，才知道过去一百年里日本陶艺家们曾在那么多方向进行过探索，并且达到相当的高度。相信很多探索仍在进行，却不如传统的陶瓷语言那么容易被市场理解，审美的惯性太强大了。

景德镇的罗女士说这是她们读书时难得的资料，还拍了一张照片，她手上那本已经被翻卷边了。整本是作者、作品按年代顺序的罗列，很难得。可惜只简单提供了作者信息，对创作思路、理念、传承没有多做介绍。今天风靡中国的日本陶艺大多数符合，起码是中国人理解的，“侘寂”风格，这给我造成了一个错觉，以为这是日本陶艺的主要特征和发展方向。看完这五十位作者的作品，才知道过去一百年里日本陶艺家们曾在那么多方向进行过探索，并且达到相当的高度。相信很多探索仍在进行，却不如传统的陶瓷语言那么容易被市场理解，审美的惯性太强大了。