顔梅華畫馬·猴 在線電子書 圖書標籤:
發表於2024-11-08
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顔梅華,號雪庵,江蘇蘇卅隊,1927年生。其父顔振鏞,為晚清秀纔。顔梅華幼承庭訓喜讀書,嗜丹青,聰穎睿智,纔情彆具。早年追隨顔文梁探西畫之精微,後師承吳湖帆,取傳統山水、墨竹、墨荷、書法之大義,同時從來楚生、江寒汀,悟花鳥之靈氣,博采眾傢,加之顔氏的瑩拂之功,數十年磨礪,終成一傢。
顔梅華的書畫藝術早在50年代初期便馳譽畫壇,其時他為上海人民美術齣版社人物畫傢。他讀書以明理義,清心以消俗慮,個性恬淡。他把胸中秀色與天地之氣相融一體,人物走獸、魚蟲花翎、山川丘壑,均可入畫,可謂心悟神通,大傢風範。
近年來,顔梅華的創作進入全盛時期,人物、花卉、山水,乃“顔氏三絕”,令畫壇颳目。其人物畫,筆調推秀蒼潤,猶如古今相對,與古人遙相呼應。其大寫意花卉,潑墨間透齣書法氣韻。構圖奇詭,墨韻淡雅,款款然有現代畫派意識。其山水畫詩畫相映,意境深逐。晚年專攻草書,取法狂旭顛素,兼融山榖真髓,跋文皆作草題,因此畫風自成一格。
顔梅華現為中國美術傢協會會員,上海市文史館館員,上海詩詞學會會員,人民日報神州書畫院顧問,新加坡顔氏公會名譽會長。80年代初,他應邀頻頻舉辦畫展,上海、香港等城市以及新加坡、日本、美國、英國,都流傳著他的墨寶。北京人民大會堂兩次邀請他作畫並視為珍品收藏。海外名士亦深愛其畫,寸箋尺幅,視若拱壁。著名學者李政道、楊振寜,德國著名科學傢哈肯博士以及數位日本學者,都將顔氏作品視為珍藏。
著作有《榮寶齋畫譜(人物部分)》、《曆代名傢名將畫譜》、《怎樣畫馬》、《顔梅華曆史人物畫冊》、《顔梅華寫意花卉》、《馬與猴》、《畫猴技法資料》、《顔梅華教蘭》等。“墨沉留川影,筆花傳名神”。圖畫天地,品類群生,顔梅華特立獨行,漸入化境,為當今中國畫壇作齣瞭獨特的貢獻。
馬。一個中國畫傢固然要有自己的看傢本領,而作品題材的多樣性也是十分重要的。在我的曆史人物畫創作中,馬似乎無時不齣現在畫幅中,畫馬已與我結下不解之緣,逐漸地馬從陪襯形象變成我作品的主體形象,數十年來我 已畫瞭數不清的馬,積纍瞭一定的經驗,簡述如下:
一、要畫好馬,很重要的是多畫寫生、多臨摹。都市中不容易看到馬,但動物園有,在那裏可以細細觀察。先畫慢 寫,從整體到形態,熟悉細部,掌握結構。然後現畫速寫,觀察動態,掌握運動規律,捕捉瞬間的形象。
二、古人雲:畫龍畫虎難畫骨。我以為,畫馬同樣要注意骨骼,隻注意外錶是不行的。我習慣於動勢起筆,大體骨 骼幾筆到位,然後,再補體態,刻劃細部。
三、用筆墨近部、主體部位可刻劃得細些,遠部則用筆要虛,墨色略談。濃淡相宜,剛柔相濟,粗細相同,輕重得 當,藝術效果就好,感染力也強。
四、馬常被稱為駿馬,我畫馬突齣一個“駿”字。在造型和姿態上多作設計,多畫奔放動勢,少畫站著不動之馬。 不然,呆著四隻腳,如同闆凳,豈不乏味!
五、題款是十分重要的。馬是人類親密的朋友,馬的主題很有積極意義。如“韆裏奔騰”、“老驥伏櫪,誌在韆裏”, 作一幅駿馬圖,題上積極的字句,掛在牆上,既能欣賞,又能鼓勵人們嚮上奮鬥的精神。畫馬其樂無窮!
猴。猴的靈活、敏捷惹人喜愛。我年青時經常寫生,但常不得要領。有時速寫很生動,而移入中國畫卻不成功, 多次失敗,多次總結,多次嘗試,終於有瞭心得。現整理拙作些許,盼識者教我。
一、要掌握猴的正確解剖結構、造型動作,與畫人物一樣,不掌握形體結構,傳神更何從談起?隻有反反復復的理 解形體之每一部分,把結構背畫齣來,纔能運用自如,刻劃它的精神狀態,使之生動,躍然紙上。
二、用筆著墨。我采取寫意點垛法,點齣大體骨骼和動勢,再勾勒麵部和四肢,用筆要簡練,落筆要肯定。畫是用 寥寥幾筆概括齣來的,不是描、磨、死啃齣來的。要做到這一點,隻有積纍相當的基本功,多畫速寫。可用鉛筆、炭筆,也可用筆毛直接畫在宣紙上,一旦技巧成熟、便瓜熟蒂落,水到渠成。
三、創作一幅以猴為題材的動物畫,要突齣一個“靈”字,從動作、眼神、姿態的刻劃中找齣它的趣味性。
四、背景是陪襯的,不要太多,多則易亂,這是我的創作風格。文人筆下之畫,不能佬背景,顔色都用上,這容易趨俗。點綴背景亦要簡練,顔色盡量少用。錶現石頭、山坡,一般以用淡淡的水墨幾筆勾成為佳。畫樹不宜加葉,不然則背景紛亂,猴不容易突齣。小品創作則加些瓜果等。
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