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兩年後又一次讀。茅盾前期的小說寫得挺俏皮，也難怪，當《小說月報》主編時，看瞭不少商務印書館的法國小說，受到左拉們荼毒肯定不輕。梅行素的身體麯綫，肉感畫麵官能又不俗套，隱性力量難以窮盡，但隨之也帶來瞭一係列悖論：梅行素反感諸男子身上的女性特質，迷戀梁剛夫的果決甚至剛愎性格，其起源正是附著其身的韆百年女性審美負擔；梅行素將“現代”等同於男性嚮，“傳統”等同於女性嚮，極力嘗試進入擁有女性嚮的現代，卻無法擺脫傳統的尾隨。茅盾以contemporary作為價值標尺，以此協調男性女性解放的命題，但問題在於，存在沒有tradition的現代嗎？

兩年後又一次讀。茅盾前期的小說寫得挺俏皮，也難怪，當《小說月報》主編時，看瞭不少商務印書館的法國小說，受到左拉們荼毒肯定不輕。梅行素的身體麯綫，肉感畫麵官能又不俗套，隱性力量難以窮盡，但隨之也帶來瞭一係列悖論：梅行素反感諸男子身上的女性特質，迷戀梁剛夫的果決甚至剛愎性格，其起源正是附著其身的韆百年女性審美負擔；梅行素將“現代”等同於男性嚮，“傳統”等同於女性嚮，極力嘗試進入擁有女性嚮的現代，卻無法擺脫傳統的尾隨。茅盾以contemporary作為價值標尺，以此協調男性女性解放的命題，但問題在於，存在沒有tradition的現代嗎？

從書櫃翻齣前年在OCT市集買的這個版本，重讀一遍。整體還是比《蝕》成熟的多，人物更加豐滿瞭。

兩年後又一次讀。茅盾前期的小說寫得挺俏皮，也難怪，當《小說月報》主編時，看瞭不少商務印書館的法國小說，受到左拉們荼毒肯定不輕。梅行素的身體麯綫，肉感畫麵官能又不俗套，隱性力量難以窮盡，但隨之也帶來瞭一係列悖論：梅行素反感諸男子身上的女性特質，迷戀梁剛夫的果決甚至剛愎性格，其起源正是附著其身的韆百年女性審美負擔；梅行素將“現代”等同於男性嚮，“傳統”等同於女性嚮，極力嘗試進入擁有女性嚮的現代，卻無法擺脫傳統的尾隨。茅盾以contemporary作為價值標尺，以此協調男性女性解放的命題，但問題在於，存在沒有tradition的現代嗎？

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