具体描述
《哥儿》《心》均为夏目漱石的同时也是日本近代文学的杰作。
《哥儿》是一部诙谐小说。通过一个不请世故、坦率正直的鲁莽哥儿踏入社会后同周围俗物展开的种种戏剧性冲突，辛辣而巧妙地讽刺了社会上的丑恶现象，鞭挞了卑鄙、权术和虚伪，赞美了正义、直率和纯真。行文流畅，节奏明快，形象鲜明。通篇如圾上走九，一气流注，而寓庄于谐，妙趣横生，至今仍是脸炙人口的作品，实为日本近代文学作品中不可多得的佳作。
《心》则多少带有现今所说的推理色彩。“我”认识了一位“先生”；后来接得“先生”一封长信（其时“先生”已不在人世）；信中讲述了“先生”在大学时代同朋友K一同爱上房东漂亮的独生女儿。“先生”设计使K自杀，自己如愿以偿。但婚后时常遭受良心和道义的谴责，最后也自杀而死。小说以徐缓沉静而又撼人心魄的笔致，描写了爱情与友情的碰撞、利己之心与道义之心的冲突，凸现了日本近代知识分子矛盾、怅们、无助、无奈的精神世界，同时提出了一个严肃的人生课题。这部中篇可以说是漱石最为引人入胜的作品，至今仍脐身于日本中学生最喜欢读的十部作品之列。
作者简介
夏目漱石(1867-1916)，日本近代杰出的批判现实主义作家，是日本拥有最多读者的作家之一。对日本文学影响极大。
原名夏目金之助，1867年（庆应三年）生于江户（现东京）一小吏家庭，14岁入二松学合系统学习“汉籍”（中国古籍），浸润了东方美学观念和儒家伦理思想，奠定了日后文学观和人生观的基础。写“汉诗”（汉语古诗）是其终生爱好和精神寄托。“漱石”之名，即出自《晋书・孙楚传》中“漱石枕流”之句。
21岁就读于第一高等中学本科，23岁入东京帝国大学（现东京大学）英文专业学习。其间因痛感东西方文学观的巨大差异而陷入极度的精神苦闷之中。1895年赴爱媛县松山中学任教，为日后《哥儿》的创作积累了素材。翌年转去熊本县任高等中学讲师。1899年赴英国留学3年，学习英国文学和教学法。回国后先后在东京第一高等中学和东京帝大讲授英文，同时开始文学创作，发表了长篇小说《我是猫》，并一举成名。
1907年进入朝日新闻社任小说专栏作家，为《朝日新闻》写连载小说，一直笔耕不辍，直至1916年（大正五年）因胃溃疡去世。是年仅49岁。
目录信息
读后感
漱石先生，您好。请准许我开头这样称呼您，称呼您一声“先生”，正如文章里的那位先生一样，于文章“我”的关系，用这样的称呼，自然亲切不过。很早之前就知道了您，并且还能对你的作品略知一二，记得那是在大一通识选修课上了解到您的。课程名叫外国文学名著导读，而我其...
评分《心》可以说是太强了 只有三大章的故事，有太多太多的方面可以去叙述，简而言之就是主线明朗细节丰富。 主线就是我和先生的来往。在旅行地偶遇先生的我对先生可谓是一见钟意，搭讪上之后便和先生长久地来往起来，先生对我有着强烈的吸引力，但是我却不知道我在先生心目中是怎...
评分通常情况下，日本的纯文学作品大多是让人读完感觉不舒服的。夏目漱石的《心》也是如此。 不舒服的主要原因有二，一是内容上的灰暗，二是形式上的暧昧。单就这部《心》来说，其形式上的暧昧已经达到了一定的高度：首先，小说中的两位主角连名字都没有，分别只是“我”和“先生”...
评分《心》可以说是太强了 只有三大章的故事，有太多太多的方面可以去叙述，简而言之就是主线明朗细节丰富。 主线就是我和先生的来往。在旅行地偶遇先生的我对先生可谓是一见钟意，搭讪上之后便和先生长久地来往起来，先生对我有着强烈的吸引力，但是我却不知道我在先生心目中是怎...
评分生活的稳定与差错，于人的信任与怀疑。 “天生的恶人是没有的，大多数的好人，在突然发生什么的时候，会突然变成恶人。” 人心无根本好坏之分，因为一件事就能改变人的性质。正是不确定性，让先生无法接受自己同样为这种「人」，拥有这般「心」的设定，开始了长达数十年的自我...
用户评价
这本书的对话部分，我感觉像是偷听了一场高智商人士的私密辩论。那些人物间的交锋，与其说是为了解决冲突，不如说是为了互相试探彼此的底线和世界观。角色们很少直抒胸臆，他们的话语总是包裹着好几层逻辑和反逻辑的外衣。我记起其中一场关于“美德的代价”的讨论，两位角色你来我往，引经据典，表面上在讨论一个古老的伦理困境，实际上却是在为自己现实生活中的妥协找合理的解释。这种潜台词的丰富性，使得每一次重读都会有新的发现。你会发现，一个看似支持A观点的人，其实在用他的论证方式悄悄为B的做法辩护。它揭示了一个残酷的事实：我们说出的话，往往只是为了映照我们内心更深处，那些我们自己都不愿承认的动机。这无疑是一部需要用“脑子”而非“情感”来驱动阅读体验的作品。
评分说实话，这本书的阅读体验相当具有挑战性，它不是那种能让你在通勤路上轻松消化的读物。我得承认，有好几处地方我不得不放慢速度，甚至需要倒回去重新阅读好几遍，才能捕捉到作者试图用那些看似松散的意象串联起来的深层含义。它大量运用了古典文学中的典故和隐喻，对于不熟悉这些背景的读者来说，可能会略显晦涩。比如，书中关于“空山不见人，但闻人语响”的引用，初读时只觉得优美，但结合上下文——角色试图在极度孤立的环境中寻求存在感——才明白那是一种对自我声音的回音的绝望渴求。这种文本的密度，要求读者全身心地投入，去解码每一个精心挑选的词汇。我个人对这种“知识的壁垒”持保留态度，一方面它体现了作者深厚的文学功底，另一方面也无疑抬高了进入的门槛。但如果能坚持下去，那些零散的碎片最终会拼凑出一幅极具冲击力的画面，那是关于人类灵魂深处对永恒与虚无的恐惧。
评分如果用一个词来概括这本书带给我的整体感受，那便是“冷峻的温柔”。它没有煽情的桥段，人物的悲剧性也往往是内敛且不动声色的。它不试图激起你眼泪的泛滥，而是让你的胸口感到一种持续的、微弱的钝痛。我特别留意了作者对时间流逝的刻画。在《心》这本书里，时间似乎不是线性的河流，而更像是一种可以被反复折叠、揉捏的物质。有些场景，明明只发生在几分钟内，却被拉伸成了永恒的折磨；而有些跨越数十年的变迁，却在寥寥数语中被带过，仿佛只是一个轻微的眨眼。这种非线性的叙事结构，成功地模拟了记忆本身的运作方式——记忆总是跳跃的，重点突出而大段空白。这种结构安排，让读者在阅读时必须不断地进行心理上的定位和调整，极大地锻炼了阅读的专注度和对情节的掌控欲。
评分这本新近读完的《心》实在让人回味无穷，它不像那种市面上常见的、将情感剖析得过于直白和喧嚣的作品。作者的笔触极其细腻，仿佛是在用一把锋利却又带着温润的刻刀，在你我最不设防的心底轻轻游走。我尤其欣赏它对“犹豫”这个主题的处理。那种在十字路口徘徊不前的状态，被描摹得入木三分，不是简单的迷茫，而是理性与本能、责任与渴望之间那场无声的角力。书中有一个关于主角面对一次重要抉择时的场景，那段文字的节奏感把握得极好，开篇平稳叙述，中间如同骤雨般密集的内心独白，最后却又戛然而止，留下一片空白，让读者自己去填补最终的后果。这种留白的处理，比直接给出答案要高明得多，它强迫读者成为故事的一部分，去审视自身在类似情境下的反应。读完合上书的那一刻，我并没有感到被“教育”，反而有一种被理解的释然，仿佛作者窥探到了我生命中那些不为人知的、纠结的角落，并轻轻地给予了一个肯定的眼神。它探讨的“心”并非仅仅指爱情或友情，而是一种更深层次的、关于自我认同的哲学追问。
评分从装帧设计到文字排版，《心》都散发着一种克制到极致的美感。纸张的选择偏向于哑光和略带粗粝的质感，拿在手上沉甸甸的，仿佛捧着的是一份沉思录而非小说。这种实体书的物理触感，与书中探讨的主题形成了有趣的共鸣——探讨那些看不见、摸不着、却重如磐石的精神负担。这本书里关于“寂静”的描写，是我读过所有文学作品中最具感染力的。寂静不再是声音的缺失，而是一种积极的、有重量的存在。比如，书中描述主角搬进新公寓后，面对未曾被任何人打扰过的空间，那种“纯粹的空白感”，那种连灰尘都带着历史感的沉寂，被描绘得让人几乎能听到空气被压迫发出的“嗡鸣”。它成功地将环境氛围内化为人性的一部分，让你在阅读结束后，会不自觉地审视自己周围环境的“噪音”与“宁静”，是一次非常独特且深刻的感官训练。
评分娓娓道来的感动。
评分【人间】他人即地狱。
评分是很舒服的小说，包含日本文学的客气与极端。不似川端康那样冷寂，多了一些柔和。和先生的相识到日后郑重相待，都在现实中有迹可循。每给不安摇撼一次，就想往前跨进一步，坐在家中心脏却汹涌血潮在远处，传来连续催战般的律动。我太了解这些感觉了，惟其如此，才会在书中写到父亲病重时，反而一心想让情节奔去先生那边，一个精神上契合的前辈和导师，在生命里有多重要，潜移默化般学会选择或坚守，而选择的现状，也在矛盾中屡屡碰壁。只是，在节奏的安排上，我认为最大的败笔在于先生的信实在太过冗长细碎，就算要把秘密全部交付，一心赴死的人也会尽量详述重点情感才得以饱满。但又担心信件太短把一生交代得过于潦草。总之信件里提及K的经历让人毫无兴致甚至跳过不看也未尝不可，反正不影响结果。最致命的还在于之前勾勒的先生的形象，在读信的过程中
评分读到后面才知道原来是这个故事，看青之文学时的人物形象以及背后臆测的黑暗都浮现在脑海里了。再有一点就是虽然是林少华翻译的，但是读起来有些地方比较不顺畅，这怎么搞的。
评分こころ
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