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惊艳

很早就明白一切都是身外之物，于是一生嬉戏，“我最好的作品是我度过的时光”

惊艳

读了一点艺术没有什么不得了，艺术和其他学科一样，并没有神秘的光环和优越感。这是杜尚带给我们的思想。其他事情也一样。读点书，也可能变得轻飘飘，充满优越感。可是当我拿掉“读过一些书”这样的标签之后，剩下的那个我才是真实的我，是不带任何附加价值的原本的我。又比如，和身边的朋友呆久了，标签容易撕不掉，反而融入一个新团体，才有获得重新审视自我的机会的可能。在新团体里，我没有“之前的我”所留下的限制，我感到自由。

自由之难，在于具有勇气保护自己免受利欲樊笼的侵害。

从根本上说我不相信艺术家的创造功能，他和其他任何人是一样的人。他的工作是要做某种事情，那么商人也是做某种事情……“艺术”这个词让我感到有趣。就我所知它是从梵文来的，它的意思是“做”。现在，每个人都在做些什么事，而那些在画布和画框之内做东西的人就被称...  

第一次遇到这么荒唐的译著，可笑的译者。 译者将自己的文章放在正文后面的附录里，比例占了全书的1/3。 不知道译者出于什么样的目的添加这些文章，是解释杜尚，还是对正文的必要补充？ 读完《杜尚访谈录》的正文后，我看了译者的文章，曾经想把这些...  

从他开始一切都不一样了，20世纪最叛逆的人。一个棋手，一个思辨的前卫艺术家。毕加索在他眼里也就那么回事。 他不在乎别人给他的名誉，也不在乎是不是寂寞。一个本来什么都不在乎的人，最后成了所有后现代艺术家的导师。 事实上他没有成为巨星，但是现在也时常有人把他提起...  

法国艺术批评家皮埃尔·卡巴纳和杜尚一问一答那部分，也就是书名所曰《杜尚访谈录》部分，好到不忍释卷。杜尚，这位“二十世纪最有才智的人”的智慧，令我一再有高山仰止，景行行止之感。 访谈录之后的《附录》，除了《杜尚年表》，还收入了王瑞芸的《杜尚》、《禅宗、杜尚与...