第一章 原始社会艺术与书法的关系
第一节 人类起源
第二节 石器与书法
第三节 陶器与书法
一 概说
二 陶器彩绘与书法
三 陶器造型与书法
四 图腾崇拜的精神延伸
第四节 文字
第二章 夏商社会和甲骨文
第一节 夏商社会
一 夏前社会
二 夏商奴隶制社会
第二节 崇鬼神、重威严的意识
第三节 甲骨文
一 甲骨文的发现
二 甲骨文所反映的社会
三 甲骨文的艺术
第三章 西周青铜礼器与金文
第一节 西周社会与礼制
第二节 青铜器
第三节 金文的艺术
一 西周初期天亡簋（武）大盂鼎（康）
二 西周中期静簋（穆）墙盘（恭）
三 西周晚期散氏盘（厉）毛公鼎（宣）�季子白盘（宣）
第四章 春秋战国时五彩斑斓的艺术
第一节 春秋战国时的文化
第二节 春秋战国时的艺术
第三节 春秋战国时的书法
一 青铜器铭文书法秦公簋曾侯乙编钟铭中山王鼎铭楚王�盂鼎
二 石鼓文（秦）
三 盟书
四 帛书
五 木牍 竹简
六 秦篆（附）
七 余论
第五章 各种文化影响下的两汉艺术
第一节 大融合的文化
第二节 表现气势与古拙的艺术
一 《淮南子》
二 汉赋
三 汉乐府
四 汉画像石
五 汉代雕塑
第三节 汉隶
一 汉隶来源
二 隶书分期
三 汉隶特色
四 汉代书论
五 余论
第六章 魏晋南北朝文化
第一节 魏晋南北朝各民族文化的大融合
一 群雄割据，三足鼎立
二 八王之乱，西晋灭亡
三 晋朝崩溃，南北对峙
四 各民族文化的大融合
第二节 儒、道、佛的大融合
一 玄学兴起
二 佛教兴盛
三 玄学对美学、艺术的影响
四 佛教对美学、艺术的影响
第三节 魏晋南北朝文化
第七章 魏晋南北朝的艺术
第一节 魏晋南北朝的文学
一 曹魏时期
二 晋・陶渊明
三 南朝
四 北朝
五 文论
第二节 魏晋南北朝的绘画艺术
一 人物画
二 山水画
三 壁画
四 顾恺之
五 谢赫
第三节 魏晋南北朝的雕塑艺术
一 圆雕
二 石窟艺术
三 余论
第八章 魏晋南北朝的书法
第一节 魏晋时期的书法
一 钟繇
二 卫氏
第二节 南朝书法
一 王羲之
二 王献之
三 书论
第三节 北朝书法
一 造像题记
二 摩崖刻石
三 碑
四 墓志
五 余论
第九章 隋朝・规范化艺术的起点
第一节 隋代文化
第二节 隋代艺术
一 体现中正思想的建筑艺术
二 向规范化发展的山水画艺术
三 趋向生活化的雕塑艺术
第三节 隋代书法
一 造像记
二 塔铭、碑
三 写经
四 墓志
五 书法家 智永
六 余论
第十章 气魄雄伟与规格化双重性的唐代艺术
第一节 唐文化繁荣的社会背景
一 王权与策略
二 民族文化与外来文化的影响
三 儒家思想为主流的佛、道、儒三者的融合
第二节 规格下的雄伟博大的艺术
一 气魄雄伟和规格化艺术的诗
二 表现“丰肥”的画
第三节 束缚与反束缚的书法艺术
一 盛唐前期的书法特点――反束缚的书法张旭、怀素为代表
二 盛唐后期的书法特点――受一定束缚的书法颜真卿为代表
第四节 顶礼膜拜下的儒家书法
一 唐初――王派影响下的书法
二 盛唐――以“丰肥”为特色的书法
三 晚唐――以“瘦硬”为美的书法
四 唐代书论
五 附：杨凝式
六 余论
第十一章 生活与情感相结合的宋代艺术
第一节 艺术的新动向
一 政教与艺术开始分裂
二 “词”是情感艺术的表现
第二节 情感浓郁的宋代艺术
一 感情深沉的宋词
二 感情丰富的宋塑
三 幽远简淡的宋画
四 细洁净润的宋瓷
第三节 多种感情的宋代书法
一 文学家兼书法家的苏轼
二 诗人兼书法家的黄庭坚
三 画家兼书法家的米芾
四 政治家兼书法家的蔡襄
五 宋代书法文献与书法理论
六 余论
第十二章 俚俗元曲逸情山水画平庸书法
第一节 俚俗的元曲艺术
第二节 逸情的山水画
第三节 平庸的元代书法
一 赵孟�（1254―1322）
二 鲜于枢（1257―1302）
三 其他书法家
四 元代书法理论
第十三章 明代市民文化与个性书法
第一节 明代社会与思想
一 文化政策
二 市民阶层的发展与资本主义萌芽的产生
第二节 以城市为中心的艺术
一 市民意识的小说
二 五光十色的工艺品
三 抒情的山水画
四 综合性艺术的完善与加强
第三节 抒发性灵的明代书法
一 明代初期
二 明代中期文征明唐寅祝允明
三 明代晚期徐渭 董其昌 邢侗 张瑞图黄道周 倪元璐
第十四章 清代新的美学观
第一节 复古与反复古
第二节 清代文化
一 文史考据学
二 文献
三 文学
第三节 新的美学观
一 八大山人
二 石涛
三 郑板桥
四 龚自珍
五 刘熙载
六 康有为
第四节 清代碑学的兴起
一 碑学兴起
二 碑派书法
三 书法理论
四 余论
后记
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收起)
