原子笔书写门径

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出版者:广东人民出版社
作者:梁锦英
出品人:
页数:180
译者:
出版时间:1988-01
价格:9.60
装帧:平装
isbn号码:9787218001302
丛书系列:
图书标签:
  • J29书法、篆刻
  • 书法
  • 硬笔书法
  • 原子笔
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具体描述

编辑推荐:一、行书的源流及其地位 中国书法有着三千多年的历史,自殷商开始,可以说是代代推陈出新,每朝每代都有自己的书体。若从书法艺术的角度归纳,有篆、隶、真、行、草书五种。从其源流来说,秦以前从甲骨文到大篆、小篆、秦隶,以至汉之隶书、八分,到魏晋出现了楷隶和楷书。同八分、楷书并行的有章草和今草:章草是八分书的草写,今草是楷书的草写。介乎楷书和草书之间的是行书。

作者简介

作者简介

梁锦英先生,广东德庆人,

1936年生。毕业于广州文史夜学

院文学艺术系书法篆刻专业。现

为中国书法家协会会员、中国书

协广东分会理事。并担任广州钢

笔书法研究会会长,广州钢笔书

法函授学校校长。

曾在老拳师伍德文门下苦练

清皇室秘传太虚拳十年之久,造

诣颇深,并将拳理贯通于书理,

使其书法作品有内家拳的外柔内

刚的气质。

梁锦英先生从事书法教学二

十多年,教学方法既继承传统又

有创新。

目录信息

目次
出版说明
一、原子笔的种类及其特点
二、执笔方法
三、�字姿势
四、书�笔顺规则
五、汉字的基本结�
六、正楷的�法
1.正楷笔昼示例
2.正楷部首示例
3.正楷单字练习
七、行草书的�法
甲、行书
1.行书笔画示例
2.行书部首示例
3.行书单字练习
4.行书书�实例
5.行楷书�实例
6.行草书�实例
乙、草书
1.草书笔画示例
2.草书部首示例
3草书单字练习
八、新魏体的写法
新魏体书�实例
九、隶书的写法
隶书书�实例
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这本书最让我印象深刻的是它那股子“冷峻的幽默感”。这种幽默并非建立在轻松的笑料之上,而是源于对人类处境的深刻洞察和无可奈何的自嘲。作者仿佛站在一个极高、极远的位置俯瞰着世间百态,用一种近乎旁观者的视角,不动声色地揭示出日常生活中那些荒谬而又必然的循环。这种疏离感,使得情感的宣泄变得克制而有力。我时常会因为某个精准而又毒舌的评论而会心一笑,那笑声中带着一丝凉意,是对世界本质的理解所带来的释然。它没有试图去安慰读者,反而以一种近乎残酷的诚实,将成人世界的复杂性和矛盾性摊开在我们面前。这种诚实是可贵的,因为它避开了所有廉价的情感补偿,直击要害。这本书就像一面打磨精良的镜子,映照出的虽然是扭曲的现实,但其清晰度却无可比拟,让人在被刺痛的同时,又感到一种奇异的清醒。

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从文学技法的角度来看,这本书展现出一种近乎学院派的严谨,但其内核却饱含着一种强烈的、近乎原始的生命力。作者对于节奏的掌控达到了出神入化的地步,长句的绵延与短句的突兀交替出现,模拟了人类思绪的自然波动——有时是意识流的漫长低语,有时是瞬间迸发的灵光。我发现自己多次停下来,仅仅为了品味某一个段落中词语排列的黄金比例。书中对环境的描摹达到了令人窒息的程度,那种对细节的偏执,仿佛作者是用放大镜而非肉眼在观察世界。然而,这种极致的写实背后,又隐藏着一层深刻的超现实主义底色。现实的元素被扭曲、拉伸,最终呈现出一种似曾相识却又完全陌生的景象。这种张力使得阅读过程充满了奇特的愉悦感,它既是对传统美学的致敬,也是对现有文学范式的挑战。读完后,我感觉自己不仅读了一个故事,更像是完成了一次高强度的智力体操。

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这本书的篇幅并不算庞大,但其信息的密度和情感的张力却让人感到它足有千斤之重。它对特定主题的反复回溯,并非简单的重复,而是如同雕刻家对同一块大理石进行多角度的凿刻,每一次敲击都揭示出材料更深层的纹理和坚韧度。作者对“时间”这个概念的处理尤其高明,它不是线性的河流,而是可以被折叠、被堆叠的物质。在某些章节中,几代人的命运被压缩在短短几页之内,而在另一些章节,一个瞬间的心理活动却被拉伸得如同一个世纪那么漫长。这种时间感知的错位,成功地模拟了深度沉思时的状态,让人体会到生命经验的非均匀性。我建议那些想要快速吸收信息的人暂且搁置此书,因为它需要的是沉淀和回味。它更适合在夜深人静时,伴随着一杯浓茶或一盏孤灯,逐字逐句地去品味其结构和意图。这是一部需要被“体验”而非仅仅是“阅读”的作品,它留给读者的空白远比填满的文字要多得多,而这些空白,正是思考生长的土壤。

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这本作品的叙事结构简直是一场精妙的迷宫设计,作者似乎故意摒弃了线性逻辑,转而采用了一种碎片化、流动的编排方式。每一次翻页都像是随机抽取了一张记忆的卡片,它们看似毫无关联,却在读者的脑海中逐步拼凑出一个更宏大、更抽象的图景。我花费了大量时间试图去“破解”其中的隐喻系统,但很快意识到,这种努力本身就是一种错位。这本书的价值不在于提供明确的答案,而在于它成功地营造了一种持续的、充满张力的“不确定性”。语言的运用极为大胆,充满了新造的词汇和古老的典故的奇特混搭,读起来既有熟悉的回响,又有陌生的震撼。它挑战了读者对传统文学的期待,迫使我们必须更积极地参与到文本的建构过程中去。对于那些习惯于被喂养清晰情节的读者来说,这可能会是一次挫败的体验;但对于渴望智力刺激、享受在文字迷雾中探索的旅者而言,这无疑是一场盛宴。它要求读者投入全部的注意力和情感资源,才能捕捉到那些潜藏在句子深处的韵律和暗流。

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这本书的开篇就如同一次对思维边界的温柔试探,作者以一种近乎冥想的笔触,将我们从日常的喧嚣中抽离出来,引向一个由纯粹的观察和细腻的情感交织而成的世界。它没有宏大的叙事或激烈的冲突,更多的是对“存在”本身进行了一种近乎哲学的叩问。我特别欣赏作者对光影变幻的捕捉,那些转瞬即逝的细节,在文字中被赋予了近乎永恒的重量。阅读过程就像是在一个光线昏暗的画廊中漫步,每走一步,都会发现一幅新的、用情绪和意象精心绘制的画作。它教会了我放慢脚步,去留意那些通常被我们匆忙忽略的微小事物——比如清晨露珠折射出的光谱,或者老旧木地板上岁月的纹理。这种内省式的体验,使人不得不重新审视自己与周遭环境的关系。它不是那种读完就束之高阁的书,而更像是一个长期的伙伴,在你心绪不宁时,能提供一个宁静的避风港,引导你去探寻内在的平静与秩序。整本书弥漫着一种疏离的美感,像冬日里晶莹剔透的冰雕,虽然触不可及,却令人屏息。

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