據几曾看 在线电子书 图书标签: 艺术  中国美术  艺术史  葛康俞  历史  繪畫  中国  读画   

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钱锺书曾谓学术为荒江野屋二三朋辈道之，今读夏康俞《据几曾看》，其实一人足矣。抗战时他一人在江津，在回忆中把平生所览书画，予以清妙之笔，俊逸之赏，工楷精微，可谓有韵之画，无声之诗也。对于以前的画论，多有卓识：如《长江万里图》应为元人摹笔；杨慎论画家四祖为失当，应该是顾陆张展，一如诗家之曹刘沈谢，阎吴则为诗家之李杜等。尤以朝代鼎革，他能够从前人的作品，敏锐地抓住书画艺术变幻的那种精微的律动。他自己的书画，时人曾拿他和黄宾虹共论，惟惜辞世太早，四十出头就死了。如果能熬到八十年代，应该有很深的成就。是书宣纸银丝纵横格，前有启功、宗白华的题跋，后有王世襄的读后记，郑超麟等亦参与，别卷的图都是用的台北故宫博物院的。记得我在读的时候，一幅巨然的《秋山问道图》，其中的两个小人人，我找了很久。

小楷与书画点评相得益彰，好棒！

老先生的诚恳

钱锺书曾谓学术为荒江野屋二三朋辈道之，今读夏康俞《据几曾看》，其实一人足矣。抗战时他一人在江津，在回忆中把平生所览书画，予以清妙之笔，俊逸之赏，工楷精微，可谓有韵之画，无声之诗也。对于以前的画论，多有卓识：如《长江万里图》应为元人摹笔；杨慎论画家四祖为失当，应该是顾陆张展，一如诗家之曹刘沈谢，阎吴则为诗家之李杜等。尤以朝代鼎革，他能够从前人的作品，敏锐地抓住书画艺术变幻的那种精微的律动。他自己的书画，时人曾拿他和黄宾虹共论，惟惜辞世太早，四十出头就死了。如果能熬到八十年代，应该有很深的成就。是书宣纸银丝纵横格，前有启功、宗白华的题跋，后有王世襄的读后记，郑超麟等亦参与，别卷的图都是用的台北故宫博物院的。记得我在读的时候，一幅巨然的《秋山问道图》，其中的两个小人人，我找了很久。

非常好的中国画评论，书本本身就是艺术佳作。。

读到书后附录吴孟明的记文，不禁惊叹：杭州艺专当年何等藏龙卧虎，以至荟萃了如李叔同、丰子恺、艾青和葛康俞等一批文艺界精英？这在今天几乎匪夷所思，就算中央美院等如今已难以放射如此夺目的光辉了。这些真正的艺术家彼时蒿目时艰，内心的艺术之火却没有成为风中...

读到书后附录吴孟明的记文，不禁惊叹：杭州艺专当年何等藏龙卧虎，以至荟萃了如李叔同、丰子恺、艾青和葛康俞等一批文艺界精英？这在今天几乎匪夷所思，就算中央美院等如今已难以放射如此夺目的光辉了。这些真正的艺术家彼时蒿目时艰，内心的艺术之火却没有成为风中...

上了文人画的贼船就下不来。看了一些所谓大学教授的书，不是百科集成就是散的不知道散到哪里去的散文，西方汉学，要说学术上也不错，可总是隔着，就好像拿着放大镜看着二贤社的复制品，然后头头是道的分析原作的妙处，本来是没有错的，然而一切的一切都建筑在机械复制时代的精...  

读到书后附录吴孟明的记文，不禁惊叹：杭州艺专当年何等藏龙卧虎，以至荟萃了如李叔同、丰子恺、艾青和葛康俞等一批文艺界精英？这在今天几乎匪夷所思，就算中央美院等如今已难以放射如此夺目的光辉了。这些真正的艺术家彼时蒿目时艰，内心的艺术之火却没有成为风中...

读到书后附录吴孟明的记文，不禁惊叹：杭州艺专当年何等藏龙卧虎，以至荟萃了如李叔同、丰子恺、艾青和葛康俞等一批文艺界精英？这在今天几乎匪夷所思，就算中央美院等如今已难以放射如此夺目的光辉了。这些真正的艺术家彼时蒿目时艰，内心的艺术之火却没有成为风中...