上編 戲劇思維的發生與形成
第一章 戲劇思維：反映與創造
一 “戲劇思維”概念的提齣
二 對“戲劇思維”概念的理解
三 反映與創造
四 關於反映論的兩點餘論
第二章 從巫術模仿到角色扮演
一 巫術性模仿與非巫術性模仿
二 戲劇角色的誕生與扮演意識的成熟
三 巫術模仿的集中性原則與戲劇情節的形成機製
第三章 宗教思維與戲劇思維
一 神的擬人化與宗教戲劇的形成
二 宗教思維對戲劇思維的影響
三 宗教影響的衰退與迴潮
中編 戲劇思維的方式與定勢
第四章 戲劇思維的三種基本方式
一 說明性的方式
二 直接錶現的方式
三 程式化的方式
第五章 兩種戲劇性
一 “兩種戲劇性”的提法
二 內心活動的戲劇性
三 外部行動的戲劇性
四 産生兩種戲劇性的機製
五 兩種不同的審美感受
第六章 戲劇思維與場麵綜閤
一 場麵綜閤中的雙嚮運動
二 從本事到情節
三 戲麯中的場麵綜閤
第七章 戲劇思維與情節藉用
一 藉用說辨析
二 戲劇情節的藉用及其曆史演變
三 戲劇情節藉用的幾種類型
四 情節的藉用在戲劇思維中的功能與機製
第八章 曆史劇的思維方式
一 從曆史劇的興衰說起
二 隱喻式思維與陌生化
三 徘徊於曆史真實與藝術虛構之間
第九章 悲劇、喜劇與思維定勢
一 中國戲麯悲劇及其思維定勢
二 現代西方劇壇的兩極：“反悲劇”與“唯悲劇”
三 “悲劇衰亡”之謎
下編 戲劇思維的當代特徵
第十章 科學思維對現代戲劇思維的影響
一 科學實驗方法與左拉的自然主義
二 相對論與皮蘭德婁的“戲中戲”
三 現代因果觀與布萊希特的開放式思維
四 科學思維的悖論與戲劇思維的悖論
第十一章 哲學思維對現代戲劇思維的影響
一 現代西方戲劇的哲理化趨勢
二 哲學思維對現代戲劇思維內容的影響
三 哲學思維對現代戲劇思維方式的影響
第十二章 電影思維與戲劇思維
一 電影思維與戲劇思維的區彆
二 電影思維與戲劇思維的共性
三 在更高層次上的互相滲透
第十三章 原始戲劇思維及其當代變體——論後現代主義戲劇
一 原始戲劇思維
二 希臘方式
三 嚮原始方式的迴歸
附文四篇
附文一 人的異化與現代西方戲劇的發展
附文二 布萊希特的真實觀
附文三 本雅明美學與布萊希特戲劇
附文四 木偶藝術論綱
· · · · · · (收起)