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出版者:福建人民出版社

作者:鄢烈山

出品人:

页数:388

译者:

出版时间:2001-9-1

价格:21.40元

装帧:精装(无盘)

isbn号码:9787211039531

丛书系列:瞻顾文丛

图书标签:

• 时评
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• 中国文学
• 文学
• 中国历史
• 社会反思
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• 文化认同
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• 集体记忆
• 身份建构
• 现实批判
• 历史真相
• 精神探讨

《浮光掠影：穿行于历史的缝隙》 这是一部试图在时间的洪流中捕捉稍纵即逝的片段，并将其编织成一幅关于个体与时代交织画卷的随笔集。它并非着眼于宏大的历史叙事，也非激昂的社会批判，而是将目光投向那些隐藏在史书卷帙之外，散落在街头巷尾，沉淀在寻常生活中的细微之处。作者以一种近乎考古的耐心，搜寻着被遗忘的角落，聆听着那些沉默的声音，试图从日常的肌理中，勾勒出更具温度和质感的人物群像与时代印记。 全书分为几个部分，每一部分都如同一次深入肌理的探索。 第一部分，“尘封的记忆碎片”， 聚焦于那些已然褪色的个人经历与集体记忆。在这里，你会读到关于童年时代某个小镇的悠长午后，阳光穿过老旧的窗棂，落在布满灰尘的书本上，空气中弥漫着淡淡的纸张与尘土混合的气息。作者回忆起某个具体的物件——一块陈年的怀表，一张泛黄的旧照片，一个早已破旧的玩具——它们并非本身具有多么传奇的意义，却承载着一代人的情感寄托，见证了时光的流转和人事的变迁。这些碎片化的记忆，如同散落的珍珠，在作者的笔下被串联起来，折射出个体在时代洪流中，那些不被史书记载的，却无比真实的情感波动与生活轨迹。它可能涉及某个曾经的邻居，一个模糊的童年玩伴，一段无疾而终的青葱岁月，这些都以一种舒缓的节奏，在文字中缓缓展开，勾起读者内心深处那些被时间掩埋的共鸣。 第二部分，“市井的低语与呐喊”， 将视角投向了社会边缘的众生相。作者并非以猎奇的眼光审视，而是带着一份理解与尊重，去描绘那些生活在夹缝中的人们。可能是一次偶然的街头偶遇，与一位沉默寡言的手艺人促膝长谈，听他讲述世代相传的技艺如何在新时代面临的困境；也可能是一次深入特定社群的观察，记录下他们在生存压力下展现出的韧性与智慧。那些关于生计的挣扎，关于梦想的坚持，关于人与人之间微小的善意与互助，都以一种朴实无华的语言被呈现出来。这里的“低语”，是生存的喘息，是情感的倾诉；而有时，也会爆发出不被主流注意的“呐喊”，那是对公平的渴望，对尊严的守护。每一个人物，即使再普通，都在作者的笔下获得了鲜活的生命力，他们的故事，构成了社会这幅巨幅画卷中不可或缺的底色。 第三部分，“物件的哲学与时代的印记”， 探讨了那些寻常物件所承载的意义。一件被反复缝补的衣裳，一张磨损的粮票，一封被小心珍藏的信件，甚至是一个早已停产的收音机，在作者的笔下，都成为了触摸历史的媒介。这些物件，是物质的载体，更是文化的沉淀。它们静默地诉说着过往的生活方式，价值观念，以及技术发展的痕迹。作者从这些具象的物件出发，延伸至它们所处的时代背景，思考它们如何影响着人们的生活，又如何被时代所塑造。比如，一枚简单的胸针，可能在特定时期象征着某种身份或信仰；而一套陈旧的工具，则可能勾勒出勤劳的双手和艰辛的岁月。这些物件的“哲学”，在于它们超越了物质本身，成为连接过去与现在，个体与时代的桥梁。 第四部分，“流动的风景与静止的瞬间”， 捕捉了不同地域和环境下的风物人情。作者并非走马观花式的游览，而是深入到每一个地方的细微之处，去感受那里的气息，聆听那里的声音，观察那里的生活节奏。可能是一段关于江南水乡的描写，笔下勾勒出雨丝轻柔地落在青石板上，摇橹声与吴侬软语交织的画面；也可能是一幅北方小城的素描，描绘出冬日里凛冽的风，炉火的温暖，以及人们朴实而热情的互动。这些“流动的风景”，不仅仅是地理的描绘，更是情感的传递。而“静止的瞬间”，则是作者捕捉到的那些定格在时间里的画面，可能是集市上热闹的场景，可能是黄昏时分一家人的身影，也可能是某个节日里人们脸上洋溢的笑容。这些瞬间，都凝聚着浓烈的生活气息，展现出不同地域文化中蕴含的独特魅力。 《浮光掠影：穿行于历史的缝隙》的文字风格，追求一种淡雅而内敛的美感。作者善于运用细腻的观察和富有诗意的语言，去描绘那些易被忽视的美好与辛酸。叙述的节奏舒缓而富有张力，仿佛在品味一杯陈年的佳酿，回甘悠长。它没有宏大的主题，也没有激烈的冲突，但字里行间却流淌着一种对生命本身的敬畏，对历史的温情，以及对人性的深刻洞察。这本书，更像是一次与过往的对话，一次对内心世界的探寻，希望读者在阅读的过程中，能够找到属于自己的那份共鸣，感受到那些隐藏在日常之下的，不为人知却又无比珍贵的生命之光。它不是一本教你做什么的书，而是一本让你“看见”的书，看见那些被遗忘的美好，看见那些在时光中悄然流逝的，却依然闪耀着人性光辉的片段。

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这本书以一种极其细腻而又直击人心的方式，描绘了现代都市生活中个体在快速发展浪潮中所经历的微妙的精神撕裂与身份焦虑。作者没有采用宏大的叙事结构，而是专注于截取那些日常生活中稍纵即逝的瞬间，通过对人物内心独白的精准捕捉，将那种身处巨大社会变迁背景下，个体对“何以为人”的追问，刻画得入木三分。例如，书中对于一次平凡的家庭聚餐场景的描绘，表面上波澜不惊，实则暗流汹涌，每个人小心翼翼地维护着那层薄如蝉翼的体面，却又在不经意的眼神交汇中暴露了深层的疏离与不安。这种对“在场感”与“缺失感”并存状态的冷静观察，使得读者在阅读过程中，仿佛置身于那个拥挤却又孤独的空间里，与书中人物一同品尝着那种说不清道不明的滋味。文字的运用上，作者偏爱使用带有强烈画面感的动词和精确到令人心悸的形容词，使得场景的构建异常立体，即便是抽象的情感，也被赋予了可触摸的质感。整本书读下来，给人一种深刻的余韵，它不是那种提供简单答案的读物，更像是一面镜子，映照出我们这个时代里，每个人都可能遭遇的内在困境与挣扎。

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我必须说，这本书的叙事节奏处理得非常大胆且富有张力，它完全打破了传统小说的线性叙事惯例，转而采用了一种近乎意识流的碎片化结构来呈现故事的全貌。初读时可能会感到些许的迷惘，因为事件的发生似乎缺乏清晰的因果链条，但随着阅读的深入，你会发现作者正是通过这种看似随机的跳跃和重复，构建了一个更加真实、更贴近人类记忆运作方式的心理地图。书中对不同年代背景下社会习俗的侧面描写，那种既熟悉又陌生的交织感，尤其引人入胜。它不是教科书式的梳理，而是通过角色对话中的只言片语，或者对老旧物件的细致描摹，将时代的重量巧妙地“嵌入”到个体的生命体验之中。这种技法要求读者必须主动参与到文本的建构过程中，去填补那些被刻意留白的区域。最终，你收获的不是一个完整的故事，而是一种对特定社会肌理的深层理解，以及对时间流逝所带来不可逆转的心理沉淀。这种阅读体验，如同在迷雾中行走，虽然每一步都带着探索的艰辛，但抵达终点时，那种豁然开朗的感觉，绝对是物超所值的。

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这本书的语言风格是如此的内敛而又锋利，它成功地避开了所有可能落入俗套的修辞陷阱，展现出一种近乎禁欲系的美学特质。作者似乎对华丽的辞藻保持着一种近乎苛刻的警惕，转而采用大量短小精悍、信息密度极高的句子，来推动情节和刻画人物。这种行文方式，使得每一个词语都承载了极重的分量，不容许读者有丝毫的懈怠。尤其是当涉及那些敏感或难以启齿的社会议题时，作者的处理手法堪称教科书级别：她从不直接批判，而是通过对人物行为及其微小反应的精准记录，让事实本身发出最大的声响。例如，书中对于职场中权力动态的描摹，没有激烈的冲突，只有一种冰冷的、程序化的互动，然而这种“程序化”本身就揭示了更深层次的结构性压抑。阅读时，我常常需要停下来，反复咀嚼某一个段落，不仅仅是为了理解字面意思，更是为了体会那种被文字克制住的情感张力，它像一根被拉到极限却未曾断裂的弓弦，随时准备射出穿透人心的力量。

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这部作品的场景设定与氛围营造，是其最引人注目的亮点之一，它成功地将地理空间转化为一种强烈的心理投射。作者对城市景观的描写，并非简单地罗列地标或建筑，而是将城市元素——比如潮湿的地下通道、永远亮着灯的便利店、或者被高楼阴影吞噬的旧街道——赋予了明确的情感色彩和象征意义。这些环境细节，不再是故事发生的背景板，而是与角色的命运紧密交织、互相塑造的力量。例如，书中反复出现的一种特定季节特有的阴沉光线，就精准地烘托了人物内心的压抑与停滞感。阅读过程中，我仿佛能闻到那种特定的气味，感受到那种环境带来的物理压迫。这种环境的“人格化”处理，极大地增强了阅读的沉浸感和体验的深度。它告诉我们，我们所处的空间，远比我们想象的要深刻地影响着我们的心智结构和行为模式。总而言之，这本书在环境书写上达到了极高的文学水准，它让“地方”本身成为了一个有生命力的叙事主体。

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对于角色塑造的深度和复杂性，这本书达到了一个令人惊叹的高度。书中的每个人物都不是扁平的符号，他们身上都烙印着时代赋予的复杂性，充满了内在的矛盾与自我否定。最让我震撼的是作者对“道德模糊地带”的描绘。她似乎完全放弃了“好人”与“坏人”的二元对立设定，而是深入挖掘了那些在特定情境下，受生存压力驱使而做出“非理想”选择的普通人。这些选择，或许在外部看来是可指摘的，但在作者的笔下，我们得以窥见其背后的逻辑、痛苦与挣扎。读到某些情节时，我甚至会感到一种强烈的代入感，质疑自己置于相同境地时，是否能做出比他们更光彩的抉择。这种对人性幽微之处的探索，使得整部作品具有了一种近乎残酷的真实感，它挑战了我们对于“正确行为”的预设标准，迫使我们重新审视那些被社会集体记忆所掩盖的灰色地带。这本书的价值，正在于它敢于直面人性中那些不那么光鲜亮丽的部分，并以一种极富同理心的方式予以呈现。

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时评，社论

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中国羞愧，中国存在太多问题！

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骂王朔的那几篇 hhhhhhh

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中国羞愧，中国存在太多问题！

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1：提出问题永远是最简单的,但,解决之道呢?如果把你放到当事人的位置,你能保证你有所作为? 2：现在出书太简单了. 3:作者的书名用的太大,文章写得太小.