中国工艺美术史

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出版者:山东教育出版社
作者:徐思民
出品人:
页数:235
译者:
出版时间:2002-9
价格:27.30元
装帧:简裝本
isbn号码:9787532834891
丛书系列:
图书标签:
  • 中国美术史
  • 设计艺术史
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具体描述

《高等院校设计艺术专业系列教材•中国工艺美术史》对中国工艺美术史进行了详细的阐释,内容包括原始社会工艺美术,奴隶社会工艺美术,封建社会工艺美术等。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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这本书给我带来的最大收获,在于它对**民间工艺的尊重和系统梳理**,特别是关于**陶瓷器型与民俗信仰**的结合。许多工艺史的书籍往往将目光聚焦在那些流传有序、被官方认可的“大件”上,而这本书则花了很大篇幅来讨论那些在市井生活中不断演化、充满烟火气的作品。比如,书中对陕北剪纸和山西布老虎的分析,不仅仅是描述其造型的夸张和色彩的对比,更是深入挖掘了它们在婚丧嫁娶、祈福禳灾中的实际功能。作者指出,这种看似粗犷的造型背后,蕴含着极其严谨的**“图腾密码”和“生命哲学”**。我特别喜欢这种从田野调查中提炼出来的观点,它让整个工艺史变得鲜活且充满生命力。读完这些章节,我不再觉得工艺美术是高高在上的“阳春白雪”,而是与我们的衣食住行、喜怒哀乐紧密相连的**“活着的传统”**。这本书的价值就在于,它成功地构建了一座连接庙堂与江湖的桥梁,让所有的手艺人,无论贵贱,都获得了应有的历史地位。

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说实话,我原本以为这会是一本枯燥的学术著作,没想到《中国工艺美术史》的叙事手法非常灵动,特别是在论述**古代漆器和金银器**部分时,作者的文笔充满了画面感。他们没有用大段的理论去说教,而是通过一个个生动的“故事”将我们带入那个时代。比如,书中对战国时期金银错工艺的描述,简直如同武侠小说一般精彩,将凿刻、镶嵌、错位的每一个步骤都写得惊心动魄,让人不得不佩服古人的鬼斧神工。我印象最深的是关于“螺钿”工艺的介绍,作者不仅展示了唐代镶嵌的雍容华贵,还追溯了其技术如何受到丝绸之路的影响,源头可能远至波斯。这种**跨文化交流的视角**让工艺史不再是孤立的,而是与世界文明相互交融的脉络。每当读到精妙的描述时,我都会忍不住在脑中构思画面,想象着工匠们在昏黄的油灯下,用细如发丝的工具,将贝壳打磨出虹彩光泽的那一刻。这本书的深度和广度,远超出了我对“工艺史”的初始认知,它是一部**立体的、活着的艺术史**。

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这本《中国工艺美术史》简直是一部穿越时空的视觉盛宴!我拿到书的时候,首先被它精美的装帧和厚重的质感所吸引,翻开扉页,那些清晰、色彩饱满的图片就牢牢抓住了我的眼球。我尤其钟爱其中关于**明清瓷器**的章节。作者没有停留在简单的器型罗列上,而是深入探讨了不同时期官窑和民窑的审美取向和技术飞跃。比如,关于景德镇御窑的烧造工艺,书中详尽地描述了从高岭土的选择到釉料配方的复杂流程,甚至配上了那个时期窑炉的复原图,让人仿佛能闻到那股烧制后的硫磺味。特别是对“青花”纹饰演变的梳理,从元代的苏麻离青的深沉,到永乐宣德时期的宝石蓝,再到康熙朝五彩斑斓的“斗彩”,这种循序渐进的分析,极大地满足了我这个半吊子爱好者对细节的渴求。阅读过程中,我常常需要停下来,对着图片细细摩挲,揣摩那些匠人如何在有限的材料上,寄托了如此宏大的文化理想。这本书不仅是历史的记录,更像是一本关于**极致耐心和匠心精神的教科书**,读完后,再看博物馆里的任何一件瓷器,都感觉多了一层厚厚的文化滤镜。

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我必须承认,我对**玉雕**的研究兴趣一直比较薄弱,总觉得那不过是把石头磨成形。然而,《中国工艺美术史》彻底颠覆了我的看法。书中对于玉材的地域性差异,以及不同历史时期对玉的“意境”追求的论述,简直是一场思想上的洗礼。例如,商周时期对玉器的“程式化”和“神秘感”,与汉代追求的“温润”和“人文关怀”形成了鲜明对比,作者精准地捕捉到了这种**哲学层面的转变**。他们引用了大量先秦文献来佐证玉在礼制中的地位,让玉器不再是单纯的饰品,而是承载着社会伦理的“硬通货”。最让我震撼的是,书中展示了明代玉器中对“仿古”的极致追求,那份对古典的敬畏和超越,使得当代很多所谓的创新都显得有些浮躁。阅读时,我感觉自己不是在看一本工艺史,而是在参与一场关于**“器物精神”的深度对话**,思考着“美”如何被定义,以及时间如何赋予一块石头以灵魂。

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这本书的结构安排非常独到,它没有采取完全按时间顺序的编排,而是巧妙地将**纺织与印染**的章节放在了相对靠后的位置,这给了我一个全新的审视角度。我原本对丝绸的兴趣仅止于“漂亮”,但读完后才明白,这背后蕴含着惊人的数学和物理知识。作者对宋代缂丝“通经断纬”的解释非常到位,即便是没有专业背景的读者,也能通过清晰的图解理解其技艺的复杂性,那种一寸布料耗费数月心力的艰辛,读来让人唏嘘不已。更让我耳目一新的是,书中不仅关注了宫廷御用纺织品,还花了大量篇幅讨论了**民间蜡染和夹缬**的生命力。作者指出,正是这些“接地气”的民间技术,构成了中国工艺美术最深厚的文化土壤,是检验技术是否真正成熟的试金石。这种对**“大工艺”和“小手艺”并重的态度**,使得全书的视野非常开阔,避免了将工艺史写成“帝王收藏史”的窠臼,读来让人感到亲切且富有力量。

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