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出版者:天津科技翻译出版公司

作者:刘建喜

出品人:

页数:168

译者:

出版时间:2002-10-1

价格:8.00

装帧:平装(无盘)

isbn号码:9787543315334

丛书系列:

图书标签:

• 绿色生活
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• 科普

炼金术的奥秘与现代应用的交织：一部探寻物质嬗变历史的史诗 书名： 物质的低语：从炼金术的坩埚到量子纠缠的边缘 图书简介 本书并非聚焦于任何现代语言学的新词汇或生态环境的变迁，而是将读者带入一场跨越千年的思想与物质的探险之旅——深入剖析“炼金术”（Alchemy）这一古老学科的深层哲学、严谨（或曰神秘）的实践方法，以及它如何潜移默化地塑造了现代化学、材料科学乃至我们对宇宙本质的认知。 《物质的低语》旨在系统梳理和批判性地解读炼金术的全部谱系，从赫尔墨斯主义的神秘源头，到中世纪阿拉伯学者对化学的早期贡献，再到文艺复兴时期欧洲贵族阶层的热衷追捧。我们的核心论点是：炼金术绝非简单的“点石成金”的骗局，而是一种尝试理解和控制物质转化的早期科学探索，一种融合了哲学、宗教、冶金学和天文学的复杂世界观。 第一部分：哲学的熔炉——赫尔墨斯主义与四大元素 本书的第一部分深入探究了炼金术的思想基础。我们首先考察了托特/赫尔墨斯·特里斯墨吉斯图斯的神秘教义，特别是《翠玉录》（Tabula Smaragdina）中关于“如其在上，必如其在下”的宇宙对应原则。这种宇宙观是炼金术实践的基石，它坚信宏观宇宙的法则可以被映射和应用到微观的物质操作中。 接着，我们详细阐释了亚里士多德的四元素理论（土、水、火、气）在炼金术中的演化。炼金士们相信，所有物质都是这四种基本元素的混合物，而“完善”或“转化”的过程，本质上就是重新排列或纯化这些元素比例的过程。我们将重点分析“三原质”（硫、汞、盐）理论的引入，这一理论标志着炼金术开始从纯粹的哲学思辨向更具体的化学操作转变。硫代表可燃性（灵魂），汞代表流动性和金属特性（精神），而盐则代表固态和物质的骨架（身体）。这种“身心性”的划分，揭示了炼金士们在探索物质世界时，是如何不自觉地将人类经验投射到无机物上的。 第二部分：实践的迷宫——七大步骤与君王之作 本章将焦点转向炼金术实践的“大业”（Magnum Opus）。我们详尽剖析了实现最终目标——“贤者之石”（Philosopher's Stone）——所需的经典七个阶段：黑化（Nigredo）、白化（Albedo）、黄化（Citrinitas）和红化（Rubedo），并探讨了其中穿插的复杂操作，如煅烧（Calcination）、溶解（Solution）、分离（Separation）等。 通过对大量中世纪和文艺复兴时期手稿的考证（包括乔治·巴斯塔（Basil Valentine）和尼古拉斯·弗拉梅尔（Nicolas Flamel）的记载），我们揭示了这些步骤并非总是线性的化学流程，而常常是炼金士在内心世界中进行精神净化的隐喻。例如，黑化（Nigredo）阶段，象征着物质的分解与腐败，既指原料的焦黑，也指炼金士必须经历的灵性黑暗期。 书中特别辟出一节，详细描绘了“贤者之石”的物质形态争议：它究竟是一种红色晶体、一种油状液体，还是一种可以永久赋予生命力的“原型物质”？我们通过对比不同学派的描述，力求还原出历史上关于这种终极物质最详尽的描述，同时警示读者将其与现代化学的催化剂进行简单类比的局限性。 第三部分：隐秘的工业家——炼金术对早期科学的贡献 《物质的低语》的第三部分是本书最具批判性和建设性的部分。它挑战了将炼金术完全归入伪科学的传统叙事，转而强调其在技术发展中的关键作用。我们展示了炼金士们在以下领域的不可磨灭的贡献： 1. 冶金学与合金制作： 炼金士是当时最精通金属特性的专家。他们对铜、铅、锡的氧化、还原和合金化过程的系统记录，直接推动了中世纪晚期欧洲的金属加工业。 2. 玻璃与陶瓷： 炼金实验中对高温炉的精确控制，以及对矿物助熔剂的研究，极大地提升了玻璃制造的透明度和耐用性。 3. 酸碱化学的诞生： 诸如浓盐酸（Aqua Fortis，硝酸的早期形式）和王水（Aqua Regia，能溶解黄金的混合物）的发现，都是炼金士们在寻求溶解“不溶之金”的过程中偶然或刻意发现的，它们构成了现代无机酸化学的基石。 4. 实验室技术的标准化： 从蒸馏器（Alembic）到密闭反应釜（Pelican），炼金术士发明的复杂玻璃仪器和加热系统，为后来的波义耳和拉瓦锡时代的化学实验奠定了硬件基础。 第四部分：从“贤者之石”到“元素周期表” 最后一部分，我们将目光投向18世纪末和19世纪初，探讨“启蒙运动”如何逐渐将炼金术的神秘外衣剥去，催生了现代化学。本书详细描述了拉瓦锡（Lavoisier）的贡献，特别是他推翻燃素说的过程，这可以被视为对硫-汞-盐理论的最终哲学清算。 然而，我们强调，这种“清算”并非彻底的割裂。炼金士们对“物质的永恒不变性”的执着，间接推动了质量守恒定律的建立。同时，炼金士们对各种未知物质的收集和命名（尽管命名充满象征意义），为元素周期表的构建提供了丰富的“原材料样本库”。 《物质的低语》最终将炼金术定位为人类探索物质本源的漫长而曲折的第一步。它是一部关于人类好奇心、哲学困境和早期科学实践的百科全书，揭示了在科学与魔法尚未完全分野的时代，哲人如何试图用火与锤子，去倾听物质对自身存在的“低语”。本书适合历史学家、化学史爱好者，以及任何对人类思想如何演变感兴趣的读者。

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从纯粹的文学技法角度来看，这本书的结构是极其大胆和创新的。我通常不太偏爱那些非线性叙事的尝试，因为它们很容易导致叙事散乱，让读者迷失方向。但是，作者在这里对“碎片化”的掌控力达到了炉火纯青的地步。他通过穿插的日记片段、信件往来，甚至是类似新闻报道的客观陈述，构建了一个多视角的、不断反转的真相图景。每一次叙事角度的切换，都像是给原有的画面增加了一层滤镜，让读者不得不重新审视之前所相信的一切。这种叙事上的“不确定性”处理得非常高级，它挑战了我们作为读者习惯于寻找单一、确凿答案的惰性。整本书读下来，更像是一场精妙的解谜游戏，你总是在不断地拼凑信息，直到最后一刻，那个完整的图案才在你脑海中轰然成型。这种对文本边界的拓展和对读者参与度的极高要求，使得这本书拥有了远超一般小说的耐读性和讨论价值。

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说实话，我最初对这种带有强烈“地方色彩”的作品是持保留态度的，总担心它会陷入对地域风物的简单堆砌或过度浪漫化的陷阱。然而，这本书的背景构建，完全打破了我的刻板印象。它没有刻意去渲染那些游客会去打卡的老旧场景，而是通过极其精准的细节，构建了一个有呼吸、有温度的“场域”。比如，作者对特定季节里光线穿过老旧窗棂的描绘，或是某种只有本地人才懂得的俚语在对话中的自然嵌入，都显示出作者对这片土地有着根植于生活深处的理解，而非走马观花式的采风。这种“在场感”极强，让我仿佛能闻到空气中泥土和某种特定香料混合的味道。更妙的是，作者并没有让这些背景成为故事的主角，而是巧妙地将环境融入角色的命运之中，使其成为推动情节发展的内在动力，而非外在的装饰品。这种将地理环境内化为角色心理结构的处理手法，是许多描写地域文化的作者亟需学习的精髓所在。

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我最近读了很多关于“社会变迁与个体适应”的严肃著作，但读完这本后，我有一种如释重负的畅快感。这本书的叙事节奏把握得极其老道，丝毫没有那种故作高深的拖沓感，每一个章节的过渡都像河流汇入大海般自然流畅。最让我印象深刻的是作者对“情绪光谱”的捕捉能力。他笔下的人物，他们的喜怒哀乐不是那种扁平化的符号，而是复杂交织、充满矛盾的真实人性的展现。比如，书中对主角在面临重大抉择时内心挣扎的细致描摹，那种在理性与情感的钢丝上跳舞的紧张感，让我甚至能切身感受到他心脏的每一次急促跳动。这种叙事的高超之处在于，它在提供情节张力的同时，并未牺牲对人物内心深处的挖掘。不同于某些热衷于宏大叙事而忽略微观情感的文本，这本书像一把精密的解剖刀，将人类情感的微妙之处一丝不苟地展现出来，让人在合上书本后，仍久久不能平复那种被深刻理解的震撼感。这种对人性深度的探索，我认为是衡量一部作品是否具有持久生命力的关键标准。

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我必须承认，我在阅读过程中，好几次不得不停下来，拿出手机去搜索书里提到的那些哲学概念和历史典故。这表明作者在知识的整合和运用上达到了极高的水准。他似乎有一种魔力，能将那些晦涩难懂的理论，用一种极其生活化、甚至带着点俏皮意味的方式阐述出来，完全消弭了阅读门槛。举个例子，书中对某种古老道德困境的讨论，作者没有直接引用长篇的论述，而是通过一段简短却极具画面感的场景对话就将其阐释得淋漓尽致。这不仅仅是知识的堆砌，更是一种智慧的提炼。它激发了我强烈的求知欲，让我愿意主动去探索文本之外的更广阔的知识领域。这种“引导式阅读”的体验非常棒，它让读书不再是被动接受信息，而变成了一种主动探索和发现的过程。这本书的价值，绝不仅仅停留在故事本身，它更像是一把钥匙，开启了通往更深层次思考的大门。

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这本书的装帧设计简直是视觉的盛宴，那种环保再生纸的质感，配合着封面那几抹恰到好处的留白和那深沉的墨绿色油墨，一下子就抓住了我的眼球。我是一个对书籍物理形态非常讲究的人，很多时候，一本书在触感上就决定了我是否愿意深入阅读的兴致。这本书的触感是温暖而朴实的，仿佛作者在创作时就带着对自然最深切的敬意。内页的排版也看得出是用心设计过的，字号和行间距的把握非常精准，长时间阅读下来眼睛也不会有明显的疲劳感。而且，我注意到书脊的胶装非常牢固，翻开时没有那种新书特有的僵硬感，这对于经常需要携带和反复查阅的读者来说，无疑是一个巨大的加分项。我猜想，这本书的出版方在选材上一定做了很多考量，这不仅仅是一本书，更像是一件可以被珍藏的艺术品。如果用一个词来形容，那就是“匠心独运”。它给我的第一印象，就是对“阅读体验”这个概念的极致追求，完全超越了一般文学作品的范畴，更像是一种对生活美学的实践展示。我甚至在想，如果作者是在描绘一个充满生机、细致入微的世界，那么这本书本身的设计，就已经为读者构建了一个微缩的、值得敬畏的“世界”的入口。

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