施拉德尔漫画

施拉德尔漫画 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:译林出版社
作者:洪佩奇编
出品人:
页数:312
译者:
出版时间:2000-10
价格:7、00
装帧:平装
isbn号码:9787806571538
丛书系列:世界连环画漫画经典大系
图书标签:
  • 漫画
  • 施拉德尔
  • 欧洲漫画
  • 德国
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具体描述

德国著名漫画家卡尔·施拉德尔1915年8月30日生于希尔·德斯海姆。同许多杰出的柏林艺术家一样,施拉德尔不是用施普雷河水洗礼,而是用流经希尔·德斯海姆的因纳斯特河水洗礼的。据说在小卡尔出生的那天,古城希尔·德斯海姆挂出了旗子,也许当时挂旗子只是因为战争的缘故,但希尔·德斯海姆人却预见着一个杰出人物的出现。

施拉德尔小时候得过淋巴结核病,但最终还是康复了,幸运地度过了战争最困难的时期。

1936年从文科高中毕业后,他确立了自己将来成为艺术家的道路,但这个选择却遭到了父母坚决的反对。父母希望他能选择一个体面的专业,有朝一日能戴上令人羡慕的博士帽,但缪斯却在呼唤着他,他渴望自己能成为一名伟大的画家。正是因为在这个问题上没有听从父母的意愿,他竟失去了自己理应得到的继承权。不过家人的反对并没有阻挡住他对艺术的向往,这年他进了希尔德斯海姆工艺美术学校绘画系学习(修课),接着便考入了莱比锡美术学院,成了艺术大师瓦尔特·蒂曼的学生。在莱比锡美术学院学习期间他认识了已经成名了的漫画家埃·蒂曼的学生。在莱比锡美术学院学习期间他认识了已经成名了的漫画家埃·奥·卜劳恩(即连环漫画《父与子》的作者),卜劳恩的成功给了他极大的启示,对他的艺术道路产生了深远的影响。

在莱比锡美术学院的一次写生课上,他对着一个大鼻子、大胡子的模特儿在写生,这时教授走了过来,看了他的画后不以为然地对他说:“年轻人,如果再这样画下去,你将变成一个漫画家!”教授对他习作的否定,如同一盆凉水迎头泼来,施拉德尔产生了从来没有过的绝望,似乎感到整个世界都崩溃了!对于抱定献身艺术决心的人来说,“漫画家”可能是最令人讨厌、最可悲的字眼。然而正是因为这次终生难忘的写生课,使执着顽强的施拉德尔重新调整了新的奋斗目标——他就是要成为一名出类拔萃的漫画家!

1939年德国进攻波兰,英法对德宣战而爆发了第二次世界大战,无情的战争夺走了年轻人施拉德尔手中的画笔,他被迫入伍而中断了学业。经过血与火的洗礼后,日趋成熟的施拉德尔用漫画笔将自己武装起来,开始向目睹的一切无法忍受的丑恶开火!

第二次世界大战结束以后,施拉德尔以采集蘑菇和绘画为生。1950年8月4日《清风》杂志登载了他的第一件漫画作品,这时他年仅三十五岁,他的非凡的讽刺与幽默天赋吸引了《清风》的编辑,此后该刊便频频地登载他的漫画作品。为了开拓更广阔的前程,1951年他迁居析林,以自由创作漫画家为职业,从此正式步入漫画家生涯。1954年《枭镜》杂志接替了《清风》后,施拉德尔继续在该刊上发表他的漫画作品。

对于生活中形形色色人物的无关紧要的小事,施拉德尔具有洞察秋毫的能力。在他那些极具价值的速写本里,详尽地记录了他对生活的真实感受。他笔下那些生动的漫画形象及人体速写,洋溢着对生命的热爱,总是先使人们产生愉悦,接着又引起人们的沉思。他的杰出的绘画技巧有力地回答了那些轻视漫画家的人。

施拉德尔的肖像漫画有的表现了对市侩庸人的讽刺,有的流露出对周围熟悉的人们的善意。在他的笔下,不仅有深受欢迎的柏林拖鼻涕顽童的形象,还有形形色色各种类型的人物,这些形象往往具有大鼻子、矮个子的特征,个性极其鲜明。

他的作品构思、形象和文字总是构成一个完美的整体,具有令人过目不忘的魅力,图文相得益彰,机智巧妙地反映出富有深邃哲理的主题。

施拉德尔的主要代表作品有《困境》(漫画集,1955年),《动物饲养员布拉西乌斯》(连环漫画,1956年),《新的不幸》(漫画集,1962年),《施拉德尔的圣诞老人》(连环漫画,1963年),《哎呀,贝洛!》(连环漫画,1947年问世,1996年作为枭镜出版社最受欢迎的第二集系列丛书出版)等等。但值得一提的是,施拉德尔曾为许多书籍绘制过十分精美的插图,产生过巨大的影响,一提到多马的“老实的学生奥托卡尔”或维斯纳的“理发师克莱内科尔特”,读者立刻便会感到作品中的主人公跃然眼前,这得归功于施拉德尔所作插图的魅力。他为汉斯格奥尔格·施滕格尔所著的儿童读物《蓬头彼德》和《滑稽滩边的滑稽村》绘制的插图当之无愧地获得了国家级的大奖。

除《枭镜》之外,施拉德尔还在《自由世界》、《柏林新画报》及《家庭与学校》等许多杂志上发表作品。他最乐意为《家庭与学校》创作,这是出于他对孩子们的热爱与关心。

施拉德尔是德意志民主共和国造型艺术家协会的成员和德意志民主共和国新闻记者协会画家和漫画家分会的领导成员。他的作品曾在阿拉伯共和国、埃及、保加利亚、芬兰、捷克斯洛伐克、伊拉克、意大利、南斯拉夫、荷兰、波兰、瑞典、苏联、匈牙利等国家举办过展览。1975年他曾分别荣获德意志民主共和国艺术奖和祖国银质勋章。

除了他作讽刺与幽默的漫画作品之外,施拉德尔还创作一些其它形式的美术作品。他还热爱体育锻炼,业余时间常从事潜水运动。

1981年12月20日他于柏林去世,终年66岁。

本画册是从施拉德尔1950年至1974年间堆积如山的作品中挑选出来的代表作,其中包括连环漫、人。 物漫画、肖像速写以及裸体画等,基本上反映了这位杰出漫画家的艺术风貌。画册中的有关德文均为胡苏萍翻译。

《施拉德尔漫画》是一部充满奇思妙想、画面风格独特、叙事手法新颖的图文作品。它并非一本寻常的漫画书,而是一次视觉与情感的深度探索,邀请读者一同踏上一场前所未有的想象之旅。 艺术风格与视觉冲击: 《施拉德尔漫画》最引人注目的,莫过于其极具辨识度的艺术风格。画面并非遵循传统漫画的写实或夸张路线,而是融入了某种独属于施拉德尔的、介于抽象与具象之间的表达方式。线条的运用充满了张力与生命力,时而细腻蜿蜒,勾勒出微妙的情绪;时而粗犷有力,塑造出震撼的场景。色彩的搭配也堪称一绝,大胆而富有层次,常常能在一瞬间营造出强烈的氛围感,无论是温暖的、压抑的、梦幻的还是激昂的,都能通过色彩的巧妙组合得以淋漓尽致地展现。 每一页漫画都如同精心雕琢的艺术品,细节之处亦是耐人寻味。人物的表情、肢体的语言、场景的构图,都经过了精心的设计,旨在传达比文字更深层、更直观的感受。读者在翻阅的过程中,会被这扑面而来的视觉冲击深深吸引,仿佛置身于一个由作者亲手构建的、充满魅力的奇幻世界。这种非传统的画面语言,打破了观众对漫画的固有认知,提供了全新的审美体验。 叙事手法与情感共鸣: 《施拉德尔漫画》的叙事方式同样别出心裁。它可能并不遵循线性的、明确的故事发展模式,而是更侧重于片段式的、意象化的叙事。作者善于通过一系列看似跳跃的场景、象征性的符号、以及留白的处理,来引导读者的思考和联想。每一个画面都可能是一个独立的情绪节点,组合在一起,则构筑起一幅幅情绪的河流,流淌过读者的心田。 这种叙事手法要求读者更积极地参与到解读的过程中,去感受、去体会、去构建属于自己的故事线。它不是直接给予答案,而是提供一种可能性,一种邀请,让读者在漫画所营造的情感氛围中,找到与自身经历、内心世界的连接点。因此,《施拉德尔漫画》所引发的情感共鸣是深刻而个体化的。它可能触及人们内心深处那些难以言说的孤独、喜悦、迷惘、希望,让读者在其中找到慰藉,或是获得新的启示。 主题的广度与深度: 尽管《施拉德尔漫画》可能没有一个明确的、贯穿始终的主题,但它所呈现的画面与情绪,往往能引发读者对一系列人生议题的思考。这些议题可能包括: 个体与社会的关系: 画面中是否描绘了个人在庞大世界中的渺小与挣扎,或是人与人之间微妙的连接与疏离? 情感的流动与变迁: 作者如何捕捉人类复杂多变的情感,并通过视觉语言将其具象化?例如,爱、失去、成长、怀旧等。 现实与想象的界限: 漫画中的世界是否模糊了现实与虚幻的边界,带领读者进入一个由想象力主导的空间? 对生命本身的探索: 作品是否在不经意间触及了对生命意义、存在状态的思考,引发读者对自身生活的反思? 《施拉德尔漫画》并非一篇简单的故事讲述,而是一次对人类情感、内心世界以及存在状态的深刻观察与表达。它以其独特的艺术语言和叙事方式,为读者提供了一个远离日常喧嚣的静谧空间,让人们能够在此驻足,倾听内心的声音,体验一次纯粹的视觉与情感的洗礼。 阅读体验的独特之处: 阅读《施拉德尔漫画》是一种独特的体验。它鼓励慢阅读,鼓励读者在每一帧画面前停留,去发现隐藏的细节,去感受作者的情绪传递。每一次翻阅,都可能因为读者自身心境的不同,而产生新的理解和感悟。它不是提供一个简单的消遣,而是邀请读者参与一场智力与情感的双重冒险。 总而言之,《施拉德尔漫画》是一部挑战传统、富有艺术感染力、能够引发深刻思考的作品。它以其独树一帜的画面风格和新颖的叙事手法,为读者带来一场别开生面的阅读盛宴,是对漫画艺术的一次创新性实践,也是对人类内心世界的一次真诚探索。

作者简介

德国著名漫画家卡尔·施拉德尔1915年8月30日生于希尔·德斯海姆。同许多杰出的柏林艺术家一样,施拉德尔不是用施普雷河水洗礼,而是用流经希尔·德斯海姆的因纳斯特河水洗礼的。据说在小卡尔出生的那天,古城希尔·德斯海姆挂出了旗子,也许当时挂旗子只是因为战争的缘故,但希尔·德斯海姆人却预见着一个杰出人物的出现。

施拉德尔小时候得过淋巴结核病,但最终还是康复了,幸运地度过了战争最困难的时期。

1936年从文科高中毕业后,他确立了自己将来成为艺术家的道路,但这个选择却遭到了父母坚决的反对。父母希望他能选择一个体面的专业,有朝一日能戴上令人羡慕的博士帽,但缪斯却在呼唤着他,他渴望自己能成为一名伟大的画家。正是因为在这个问题上没有听从父母的意愿,他竟失去了自己理应得到的继承权。不过家人的反对并没有阻挡住他对艺术的向往,这年他进了希尔德斯海姆工艺美术学校绘画系学习(修课),接着便考入了莱比锡美术学院,成了艺术大师瓦尔特·蒂曼的学生。在莱比锡美术学院学习期间他认识了已经成名了的漫画家埃·蒂曼的学生。在莱比锡美术学院学习期间他认识了已经成名了的漫画家埃·奥·卜劳恩(即连环漫画《父与子》的作者),卜劳恩的成功给了他极大的启示,对他的艺术道路产生了深远的影响。

在莱比锡美术学院的一次写生课上,他对着一个大鼻子、大胡子的模特儿在写生,这时教授走了过来,看了他的画后不以为然地对他说:“年轻人,如果再这样画下去,你将变成一个漫画家!”教授对他习作的否定,如同一盆凉水迎头泼来,施拉德尔产生了从来没有过的绝望,似乎感到整个世界都崩溃了!对于抱定献身艺术决心的人来说,“漫画家”可能是最令人讨厌、最可悲的字眼。然而正是因为这次终生难忘的写生课,使执着顽强的施拉德尔重新调整了新的奋斗目标——他就是要成为一名出类拔萃的漫画家!

1939年德国进攻波兰,英法对德宣战而爆发了第二次世界大战,无情的战争夺走了年轻人施拉德尔手中的画笔,他被迫入伍而中断了学业。经过血与火的洗礼后,日趋成熟的施拉德尔用漫画笔将自己武装起来,开始向目睹的一切无法忍受的丑恶开火!

第二次世界大战结束以后,施拉德尔以采集蘑菇和绘画为生。1950年8月4日《清风》杂志登载了他的第一件漫画作品,这时他年仅三十五岁,他的非凡的讽刺与幽默天赋吸引了《清风》的编辑,此后该刊便频频地登载他的漫画作品。为了开拓更广阔的前程,1951年他迁居析林,以自由创作漫画家为职业,从此正式步入漫画家生涯。1954年《枭镜》杂志接替了《清风》后,施拉德尔继续在该刊上发表他的漫画作品。

对于生活中形形色色人物的无关紧要的小事,施拉德尔具有洞察秋毫的能力。在他那些极具价值的速写本里,详尽地记录了他对生活的真实感受。他笔下那些生动的漫画形象及人体速写,洋溢着对生命的热爱,总是先使人们产生愉悦,接着又引起人们的沉思。他的杰出的绘画技巧有力地回答了那些轻视漫画家的人。

施拉德尔的肖像漫画有的表现了对市侩庸人的讽刺,有的流露出对周围熟悉的人们的善意。在他的笔下,不仅有深受欢迎的柏林拖鼻涕顽童的形象,还有形形色色各种类型的人物,这些形象往往具有大鼻子、矮个子的特征,个性极其鲜明。

他的作品构思、形象和文字总是构成一个完美的整体,具有令人过目不忘的魅力,图文相得益彰,机智巧妙地反映出富有深邃哲理的主题。

施拉德尔的主要代表作品有《困境》(漫画集,1955年),《动物饲养员布拉西乌斯》(连环漫画,1956年),《新的不幸》(漫画集,1962年),《施拉德尔的圣诞老人》(连环漫画,1963年),《哎呀,贝洛!》(连环漫画,1947年问世,1996年作为枭镜出版社最受欢迎的第二集系列丛书出版)等等。但值得一提的是,施拉德尔曾为许多书籍绘制过十分精美的插图,产生过巨大的影响,一提到多马的“老实的学生奥托卡尔”或维斯纳的“理发师克莱内科尔特”,读者立刻便会感到作品中的主人公跃然眼前,这得归功于施拉德尔所作插图的魅力。他为汉斯格奥尔格·施滕格尔所著的儿童读物《蓬头彼德》和《滑稽滩边的滑稽村》绘制的插图当之无愧地获得了国家级的大奖。

除《枭镜》之外,施拉德尔还在《自由世界》、《柏林新画报》及《家庭与学校》等许多杂志上发表作品。他最乐意为《家庭与学校》创作,这是出于他对孩子们的热爱与关心。

施拉德尔是德意志民主共和国造型艺术家协会的成员和德意志民主共和国新闻记者协会画家和漫画家分会的领导成员。他的作品曾在阿拉伯共和国、埃及、保加利亚、芬兰、捷克斯洛伐克、伊拉克、意大利、南斯拉夫、荷兰、波兰、瑞典、苏联、匈牙利等国家举办过展览。1975年他曾分别荣获德意志民主共和国艺术奖和祖国银质勋章。

除了他作讽刺与幽默的漫画作品之外,施拉德尔还创作一些其它形式的美术作品。他还热爱体育锻炼,业余时间常从事潜水运动。

1981年12月20日他于柏林去世,终年66岁。

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读后感

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用户评价

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这本书的世界观构建宏大而又细致入微,完全不是那种敷衍了事的背景板。从社会阶层划分到魔法系统的运作规则,再到不同地域的风土人情,都展现出了作者惊人的想象力和严谨的逻辑性。我特别欣赏作者在处理“设定”与“叙事”之间的平衡,那些复杂的设定并非堆砌在附录里,而是自然地融入到角色的行动和环境的描述之中,让你在不知不觉中就吸收了大量信息。例如,某个仪式细节的描述,不仅推动了当下的剧情,同时也暗示了更深层次的政治格局。这种“润物细无声”的设定技巧,极大地增强了故事的沉浸感和真实感。它成功地创造了一个让人愿意长期逗留和探索的幻想空间。

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我必须得夸一下这本书的对话设计,简直是教科书级别的范本。那些看似随意的日常交流,实则暗藏着角色的性格烙印和世界观的构建。没有那种生硬的“信息倾倒式”的对白,角色的语言风格高度统一且鲜明,你可以仅凭一句话就能分辨出是哪位角色在说话。其中几段哲学思辨色彩浓厚的段落,写得非常有深度,让我忍不住停下来,合上书本思考了好一会儿。它没有直接给出答案,而是提供了一个思考的框架,引导读者自己去寻找心中的答案。这种留白和互动性,让漫画阅读不再是被动接受,而变成了一种主动的探索过程。对于那些喜欢深度挖掘文本内涵的读者来说,这绝对是一大福音,每一次重读都会有新的感悟。

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从整体阅读体验来看,这本书的“心气”非常足,它敢于触碰一些严肃的主题,并且用一种成熟且不失趣味性的方式去呈现。它没有为了迎合市场而过度简化复杂的情感纠葛,也没有为了追求销量而刻意制造廉价的冲突。那种对创作初衷的坚守,让整部作品散发着一种独特而珍贵的气质。它更像是一部经过时间沉淀的艺术品,而不是快餐式的娱乐消费品。虽然有些情节可能会让人感到压抑或沉重,但正是这种真实的力量,让最终的希望和光芒显得更加来之不易和动人。它成功地做到了在娱乐的同时,引发观众对现实世界的某种思考和共鸣,非常难得。

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这本漫画简直是视觉盛宴,色彩运用大胆而富有张力,每一个分镜都像是精心设计的艺术品。作者对人物表情的刻画入木三分,即便是最细微的眼神变化,也能将角色内心的波澜展现得淋漓尽致。我特别喜欢那种动态捕捉的技巧,打斗场面流畅得仿佛能听到拳风呼啸,而安静的对话场景又充满了细腻的情感张力。纸张的质感也挑得很好,印刷清晰度极高,即便是深色背景下的细节也能看得一清二楚,这对于一部注重细节的漫画来说太重要了。我常常会花很长时间去研究那些背景中的小道具,它们不仅仅是装饰,似乎也在无声地诉说着这个世界的历史和文化。阅读体验极其舒适,装帧设计也相当考究,拿在手里很有分量感,看得出来出版方在制作上也下了不少功夫。总而言之,这是一部在艺术表现力上达到极高水准的作品,值得反复品味。

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故事情节的推进节奏把握得恰到好处,既有引人入胜的悬念设置,也有酣畅淋漓的高潮爆发点。我原本以为这会是一部单纯的冒险故事,但随着剧情深入,才发现其中蕴含着对人性复杂性的深刻探讨。角色们的动机并非非黑即白,每个人都有自己的灰色地带和难以言说的苦衷,这种真实感让人在代入角色的同时,也不禁开始反思自身的处事哲学。尤其是主角团内部的关系网,那种相互扶持又时常产生摩擦的张力,处理得非常自然,没有丝毫刻意的煽情。几次关键转折点的铺垫极其巧妙,当谜底揭晓时,你会恍然大悟,原来所有的线索早已埋下,只是自己当时没有察觉。这种层层递进的叙事结构,让我在追读过程中保持了极高的专注度,生怕错过任何一个微妙的伏笔。

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带去维多利亚路上翻了翻 就记得不好看

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图书馆里的大本,好久以前看过的

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特别喜欢动物园系列的。还有别人接过你的心,然后抛弃。

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带去维多利亚路上翻了翻 就记得不好看

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带去维多利亚路上翻了翻 就记得不好看

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