具体描述
本书在编写时力求从实际出发，将有较大影响的钢琴名家名曲整理成册。在内容上包括了各个时期、各种题材、各类不同风格的优秀作品；通过这些优秀作品的学习，不仅可以较详细地了解西方钢琴艺术发展简史，而且也为钢琴演奏、理论作曲、教学研究提供了较为翔实的资料，尤其是对钢琴教学，不必再为一首不同时期、不同风格的乐曲到处奔波或购买多种版本的书。希望本书能对众多的钢琴教师、学钢琴的学生，特别是对喜欢钢琴音乐艺术史研究的朋友们、钢琴音乐作曲的朋友们以及大中专师范院校及专业音乐院校、图书馆等等，提供方便或有所帮助。
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用户评价
这本名为《外国钢琴曲选.1》的书籍，光是封面设计就透露着一种沉静而深邃的古典美学。我迫不及待地翻开扉页，希望能沉浸在一场跨越时空的音乐之旅中。然而，我很快发现，这本书的选曲范围似乎过于集中于某一特定的历史时期，比如，对浪漫主义晚期到印象派过渡时期的作品有着近乎偏执的青睐。尽管这些曲目本身无疑是瑰宝，但缺乏更早巴洛克时期或更晚近二十世纪现代派的引入，使得整体的音乐光谱显得有些单薄。例如，我期待能在其中找到一些巴赫赋格的精妙对位，或是斯卡拉蒂奏鸣曲中那种轻盈灵动的趣味，又或者哪怕是一两首德彪西或拉威尔之外的法国印象派作曲家的作品。书中的注解部分，虽然对选定的曲目做了细致的分析，但这些分析往往聚焦于技术层面的解读，对于作品诞生的时代背景、作曲家的内心挣扎以及不同演奏流派之间的细微差别探讨不足。当我试图寻找关于二十世纪中叶后，比如布列瑟顿或斯特拉文斯基钢琴作品的只言片语时，发现那片广阔的音乐疆域完全没有被触及。这让这本书给我的感觉更像是一份精美的、但略显偏科的“甜点菜单”，而非一个全面的“音乐盛宴”。我期待的是一位博学的朋友能带我领略整个西方钢琴音乐的波澜壮阔，而非只带我走过一片风景优美的湖泊。
评分当我放下手中的《外国钢琴曲选.1》时，心中涌起的是一种强烈的“意犹未尽”感，但这“未尽”之处并非源于曲目本身的不足，而是其结构安排上的某种“固执”。这本书似乎将所有的篇幅都投入到了对特定几位“重量级”作曲家——比如肖邦和舒曼——的某些标准作品的深度剖析中。这种深度固然值得称道，但对于初学者或是希望快速建立对“外国钢琴曲”整体认知的人来说，门槛未免设置得略高。书中大量篇幅用于解析同一部练习曲集中的每一首乐曲，并附带了大量复杂的指法标记和力度记号，这更像是为专业钢琴演奏者准备的“考级参考书”，而非一本面向广大爱好者的“选集”。我原本希望看到的，是一个更具包容性的目录：如何从巴赫的《平均律》过渡到莫扎特的奏鸣曲，再到格里格的抒情小品，最后以普罗科菲耶夫的诙谐片段收尾，构建一条清晰的、有逻辑的欧洲钢琴音乐演变脉络。然而，此书的编排更像是将一堆散落的、但同样璀璨的宝石随意地放在了一个华丽的盒子里，缺乏一条引导听者视线流动的清晰路径。它更像是“某位大师的私人珍藏精选”，而不是一本“面向大众的入门指南”。
评分深入研究后发现，这本书在实用性层面上存在一些令人遗憾的疏漏，尤其是在面向现代学习者的需求方面。尽管提供了大量的乐谱片段作为示例，但对于如何将这些“古典”作品有效地融入到日常的钢琴练习中，却鲜有指导。例如，对于一些技术上极具挑战性的段落，书中只是简单地标示了速度标记，却未提供任何关于“如何分解练习”、“如何克服指间僵硬”等实用的训练建议。我期待的是，一本优秀的选集不仅能提供“作品是什么”，更要告诉我们“我该如何去驾驭它”。此外，关于不同版本的比较和选择，这本书也显得过于单一。在没有了演奏指法的说明和不同录音版本的简要对比（例如，鲁宾斯坦的演绎与鲁道夫·塞尔金的演绎在处理同一段落时的核心差异），读者只能被动接受编者提供的单一解读。这使得这本书在作为学习辅助工具时，其价值大打折扣。它更像是一个博物馆的陈列，精美，但缺乏可供触摸和互动的“教学设施”。
评分从文学性角度来看，这本书的文字描述部分显得过于学术化和冰冷，缺乏一种能将音乐情感转化为读者心弦共振的“文采”。每首曲目的介绍，都像是一份结构严谨的乐理报告，精确地指出了主调、副调、呈示部、再现部，但对于“听起来是什么感觉”的描述却付之阙如。比如，在介绍一首著名的夜曲时，我更希望看到“如同月光下湖面泛起的微光”或是“带着一丝忧郁的告别”这类富有画面感的语言，引导我的想象力先行起飞。然而，我读到的大多是“此段采用三声部织体，属A大调转入属七和弦……”之类精确但缺乏灵魂的文字。这使得这本书更像是一份供人“分析”音乐的工具书，而不是一本供人“感受”音乐的伴侣。我更愿意拥有一本能够用散文诗般的笔触描绘出巴洛克时期清晨的活力，或是印象派午后慵懒氛围的图书。这本书的文字，如同穿着过于拘谨的燕尾服去参加一场随性的花园派对，显得格格不入，也限制了读者从更感性的层面接近这些伟大的作品。
评分这本书的装帧和印刷质量毋庸置疑是上乘的，纸张的触感温润，字迹清晰可辨，这无疑提升了阅读体验。然而，当我开始研究其内容时，才发现一个令人困惑的问题：曲目选择与书名所承诺的“选”之间存在着明显的“重叠”和“遗漏”。例如，书中收录了多达七首李斯特的练习曲，而这些练习曲几乎都能在市面上任何一本李斯特的“钢琴练习曲全集”中找到，它们并非罕见的“遗珠”。更令人不解的是，那些真正体现“外国”——即非德奥主导体系下的——钢琴作品，例如斯拉夫作曲家（如扬纳切克、巴拉基列夫）或北欧作曲家的独特声音，却几乎销声匿迹。这使得“外国”这个定语显得有些名不副实，仿佛“外国”的定义仅仅局限于十九世纪中叶的德语世界。我期待的是那种能带来惊喜发现的曲目，比如西班牙阿尔贝尼斯的某些带有弗拉明戈色彩的作品，或者俄国作曲家如斯克里亚宾后期那些神秘主义色彩浓厚的作品，这些才是真正能拓宽我们视野的“选”。这本书给我的感觉是“安全”且“保守”，它只挑选了那些在音乐厅里被演奏得烂熟的曲目，却错失了展示钢琴音乐疆域之广阔的机会。
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