四月八
衛家理作,一九八三年定稿,一九九六年錄入香港雨果公司《琴韻繽紛》(三)。此曲是一首以貴州苗族音樂為素材的古琴新創曲目。主要表現貴州苗族同胞在他們的節日陰曆四月初八這天成群結隊、華服盛裝、載歌載舞歡度節日的景象。屆時蘆笙陣陣、銅鑼(鼓)采鼓齊鳴,此起彼伏,一派歡騰熱鬧情趣。曲中用齊撮(古琴指法)表現蘆笙效果,指擊琴面表現采鼓之聲,惟妙惟肖,令人耳目一新。淩其陣先生曾賦詩贊之曰:“……琴中撥剌齊撮帶敲擊,漫說別開生面實難覓,歸來按譜尋聲試揮彈,聽者鼓掌叫好響四壁。
卫家理,贵州遵义琴家。字南箎,號半瓶老人、播州琴叟,器樂演奏家,國家二級演奏,著名古琴演奏家。
师从古琴大师吴景略,并曾受教于老辈琴家查阜西、张子谦、姚丙炎、王洁儒、俞伯荪等。研习曲目以吴(景略)派之《渔樵问答》、《忆故人》、《潇湘水云》、《普安咒》、《梅花三弄》等为主。
他曾应邀参加全国第二、三届古琴打谱会、1990年及1995年成都中国古琴艺术国际交流会。创作琴曲有《四月八》、《永诀》。1986年,他在贵州遵义组建“播州古琴研究会”,任会长至今。
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**第三篇** 这本书的学术价值毋庸置疑,但更让我惊喜的是它的叙事张力。作者在梳理复杂的历史脉络时,并没有采用那种流水账式的堆砌,而是巧妙地运用了对比和烘托的手法,使得原本枯燥的文献考证变得引人入胜。比如,他描述某位名家在特定历史时期的心境波动,那种细腻的心理刻画,让人仿佛能听到弦音中蕴含的悲凉与激昂。书中对乐谱的解读部分,更是别具一格,不是简单地给出指法说明,而是结合当时的社会风貌和文人交往圈子来进行分析,使得每一个音符背后都有了鲜活的生命力。我感受到了作者在写作过程中所倾注的巨大心血——大量的田野调查、反复的文献比对,都凝练在了这些看似轻松的文字背后。这本书的价值,在于它激活了那些沉睡在故纸堆里的文化记忆,让它们重新焕发出光彩。读完之后,我对整个中国传统艺术的理解,都得到了一个质的提升。
评分**第一篇** 这本书的装帧设计简直是匠心独运,从书脊的烫金工艺到扉页的雕版插图,无不透露出一种沉静而古雅的气息。拿到手里,厚重感和纸张的纹理让人忍不住想要立刻翻开,感受那份穿越时空的宁静。阅读过程中,我发现作者的文字功底极为深厚,他没有过多地使用华丽辞藻,而是用一种近乎白描的手法,将那些晦涩的古籍片段梳理得井井有条,逻辑清晰,读起来丝毫没有费力感。尤其是他对历史背景的考据和引证,严谨而细致,仿佛能让人置身于那个时代,亲眼见证了琴学流派的兴衰更迭。虽然我不是专业的古琴演奏者,但光是阅读这些文字,就能感受到作者对传统文化那种深入骨髓的热爱与敬畏。这本书不仅仅是知识的汇编,更像是一部跨越了时间长河的文化对话录,让人在浮躁的现代社会中,找到了一个可以安放心灵的角落。封面上的留白处理得恰到好处,极大地增强了整体的艺术感染力,让人在翻阅每一页时,都能体验到一种仪式般的庄重感。
评分**第四篇** 此书的装帧风格带着一股浓厚的宋代遗风,简约而不失韵味,拿在手中,仿佛能感受到历史的厚重感。这本书最让我称道的是它对“听觉记忆”的重建尝试。作者非常擅长使用联觉的手法来描述音乐,比如将某种旋律比作“山涧清泉的流淌”或者“秋夜月光的洒脱”,这种感官上的转换,极大地拓宽了读者对音乐的想象空间。我过去对一些古曲的理解往往停留在旋律层面,但读了这本书后,才明白每一段乐曲背后都承载着一个时代的精神气质和文人的审美取向。特别是书中对不同流派演奏风格差异的对比分析,非常到位,即使没有实际的听音对照,也能在脑海中勾勒出那细微的差别。这种描述的精准度,体现了作者深厚的专业素养和卓越的文字驾驭能力。它不只是工具书,更像是一本关于“如何聆听”的艺术指南。
评分**第五篇** 这本书的结构布局非常巧妙,它没有拘泥于单一的线索,而是像一幅展开的古代画卷,将历史、美学、技法和人物故事有机地融合在一起。作者在处理人名和地名时,往往会附带一些趣味性的介绍,使得原本严肃的学术讨论变得平易近人,充满了人情味。我特别欣赏其中对于“修身养性”与“琴艺实践”之间关系的探讨,作者认为弹琴不仅仅是技艺,更是一种生活态度和道德修养的体现。这种深层次的文化关怀,使得全书的立意得到了升华。全书的用纸考究,墨色浓淡适宜,即便是普通读者,在阅读时也能享受到一种视觉上的愉悦。总体而言,这本书提供了一个全面而立体的视角,去理解和欣赏一门看似高冷的传统艺术,它的文采与深度,都远超我的预期,绝对是一本值得反复品读的佳作。
评分**第二篇** 说实话,我一开始是被这本书的封面图吸引的,那种晕染开来的水墨效果,带着一种朦胧的诗意,让人心生向往。然而,真正让我震撼的是其中对于“气韵”二字的阐释。作者并没有止步于技术层面的探讨,而是深入到了哲学和美学的高度,试图用现代的语言去捕捉那些难以言传的古典意境。书中对不同琴曲的意境划分,细致入微,比如对“松风”与“流水”的对比分析,角度新颖,既有文人的雅趣,又不失学者的严谨。我尤其喜欢其中穿插的一些小故事,它们往往是引经据典的佐证,却讲得生动有趣,如同在老友的茶叙中听到的轶闻。整本书的排版也极具心思,字体的大小和行距都经过精心调整,即便是长时间阅读,眼睛也不会感到疲劳。它成功地搭建了一座桥梁,让现代读者能够跨越时空的鸿沟,去体悟古人对“和”与“静”的终极追求。
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