金小萍,号一壶,别署月华精舍主人。1956年生,现为中国书协会员、上海青年文联书法专业委员会理事、上海中西美术进修学院教授等。师从林仲兴先生,兼工四体,尤擅篆、隶、墨海泛舟三十余载。作品入选第三、五、六届全国书法展,全国首届正书展,全国第二、三届楹联展以及中日、中韩书法联展等重大书展,在全国性书法竞赛活动中五十余次入选、获奖,并获第六届全国钢笔书法赛一等奖。
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拿到这本字帖之后,我最想称赞的就是它对于“隶书字体选择”的考量。选择隶书来表现唐宋诗词,本身就是一种大胆而又充满创意的尝试。传统的楷书或行书固然经典,但隶书那种古朴、端庄中带着一丝飘逸的“蚕头燕尾”,与唐诗的雄浑和宋词的婉约,竟产生了奇妙的化学反应。这本字帖的范本选择,显然是经过深思熟虑的,它展示的隶书风格,既有汉隶的厚重感,又吸收了魏晋风度中的灵动,使得那些气势磅礴的边塞诗(比如李白的某些作品),在隶书的笔触下,展现出一种别样的苍劲有力;而对于那些细腻婉约的闺怨词,隶书的横向张力和内敛的起承转合,又成功地将那种欲说还休的愁绪表达了出来。我尝试着临摹了其中几句苏轼的词,发现这种字体的表现力远超我的想象,它迫使我必须更加注意每一个横画收笔时的提按顿挫,极大地提升了我对隶书技法深度的理解。
评分这本书的装帧设计确实让人眼前一亮,拿到手里沉甸甸的,纸张的质感非常好,摸上去有一种温润的触感,不是那种廉价的光滑纸,而是带着微微的纹理,很适合毛笔书写时墨水渗透的那种感觉。封面设计上,那种古朴典雅的配色和字体选择,立刻就把人带入了一种宁静致远的氛围中。我特地对比了好几家出版社的字帖,最后还是决定入手这一本,主要是看中了它对于“名篇精选”的把控。很多字帖为了追求数量,会收录一些流传度不那么广的作品,而这本明显在选材上更为用心,每一首诗词都称得上是唐宋诗歌的瑰宝,读起来朗朗上口,意境深远。作为习字者,能把如此有文化底蕴的作品抄写下来,本身就是一种享受和精神上的洗礼。另外,对于初学者来说,这本书的篇幅安排也十分合理,它没有一上来就堆砌复杂的长篇大论,而是先从一些篇幅适中、结构清晰的五言绝句开始,让人可以循序渐进地掌握隶书的基本笔画和结构特点,这一点做得非常人性化。
评分这本书的装帧和内容布局都属于上乘,但真正让我下定决心要长期坚持练习下去的原因,在于它所带来的心境转变。隶书本身就是一种“中和”的艺术,它不像篆书那样高冷深奥,也不似楷书那样板正拘谨,它正好处于一种既有古韵又适宜日常书写的微妙平衡点上。当我沉浸在用毛笔书写那些关于山川河流、英雄美人、离合悲欢的唐宋诗词时,周围世界的喧嚣似乎都被隔绝了。我能清晰地感受到笔尖触到纸面时,墨汁在纤维中缓缓洇开的过程,那种“一笔定乾坤”的专注感,是电子产品或任何快节奏的娱乐无法给予的。这本书成功地提供了一个载体,让我在学习技艺的同时,也完成了一次对经典文学的深度再阅读和精神休憩。它不仅仅是一本字帖,更像是一份邀请函,邀请习字者进入一个充满诗意和历史厚重感的私人空间。
评分从实用性和教学角度来看,这本书的排版布局简直是教科书级别的典范。我们都知道,学写毛笔字最怕的就是“眼花缭乱”,但这本书采取了非常清晰的“原文对照”和“局部放大”的结构。首先,每一页的顶部清晰地印有完整的诗词原文,字体较小,以便于对照整体意境;紧接着下方,就是巨幅的隶书范例,字与字之间的间架结构,行与行之间的疏密关系,都展现得淋漓尽致,留白处理得恰到好处,完全没有拥挤感。更绝妙的是,它在一些关键的、结构复杂的字(比如“鸾”、“月”、“江”等),会特意用小框单独提取出来进行**结构解析**——虽然没有文字说明,但通过放大和墨色的强调,你能够清晰地看到运笔的轨迹和藏锋露锋的微妙之处。这种“看图说话”式的教学,对于我们这些主要靠模仿学习的习字者来说,简直是无价之宝,极大地减少了自己琢磨的时间,让练习效率倍增。
评分坦白说,我一开始对“唐宋名诗”的选篇抱有一丝疑虑,总觉得是不是会很老套,都是我们从小背到大的那些“烂熟于心”的作品。然而,仔细翻阅后发现,编辑团队的功力可见一斑。他们巧妙地将“流传度”和“隶书表现力”进行了权衡。比如,他们没有仅仅停留在《登鹳雀楼》这类家喻户晓的篇目上,而是深入挖掘了一些篇幅更长、意境更开阔的篇章,这对于练习长篇章法的连贯性至关重要。更让我惊喜的是,其中收录了几篇风格迥异的文学家作品,比如杜甫诗歌中那种沉郁顿挫的风格,在隶书中表现出一种坚毅的生命力;而对柳永词中那种市井烟火气的描绘,则通过隶书的雍容大气,提升了一种古典美感。这种跨越体裁和风格的选篇,让我的练习过程始终保持着新鲜感,每一次翻开都像是重新邂逅了这些经典,不再是枯燥的重复抄写,而是与古人的精神进行深入的对话。
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