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☆☆☆☆☆

出版者:新世界出版社

作者:芸菁

出品人:

页数:340

译者:

出版时间:2004-2-1

价格:18.00元

装帧:BBC书籍

isbn号码:9787801871947

丛书系列:

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一、 概念的延展与重塑 “左边右边”这个书名，乍一看，似乎只是一个单纯的空间指示，一种二元对立的具象化。然而，正如光影总伴随着，极与极之间总有联系，“左边右边”所蕴含的，远不止是物理坐标上的简单标记。这本书，试图从这个最基础的二元概念出发，深入挖掘其背后隐藏的更广阔的意义，并将其延展至人生的方方面面。 它并非仅仅是对“左”和“右”这两个词汇本身的探讨，而是将它们视为一种象征，一种哲学性的隐喻。想象一下，当我们说“左边”时，我们在指代什么？是理性、逻辑、秩序，还是过去、保守、熟悉？而当我们说“右边”时，又在暗示什么？是感性、直觉、创新，还是未来、冒险、未知？这本书就是要在这些看似刻板的印象之下，剥离出更复杂、更 nuanced 的层次。 它会从最古老的哲学思辨说起，探讨东西方文明中“左”与“右”的象征意义。比如，在一些传统文化中，“左”常常与阴柔、女性、月亮相关，而“右”则与阳刚、男性、太阳相连。但这种关联是否是绝对的？这本书会挑战这些约定俗成的观念，揭示这些符号背后所承载的文化演变和认知变迁。它不会止步于此，还会进一步深入到心理学领域，探讨我们大脑的左右半球各自扮演的角色，以及它们如何共同协作，构建起我们感知世界的完整图景。那种“左脑负责逻辑，右脑负责感性”的简单划分，在这里会被更加精细化地剖析，展现出神经科学的奇妙之处。 更进一步，“左边右边”还将触及社会结构和权力关系。在政治光谱中，“左”与“右”分别代表着不同的意识形态和价值取向。这本书不会简单地站队，而是会以一种客观、分析的视角，梳理这些政治概念的起源、演变及其在不同历史时期和社会环境下的具体体现。它会探讨“左派”和“右派”在经济、文化、社会福利等方面的不同主张，以及这些主张如何影响着社会的发展进程。同时，它也会警惕将这些概念简单地标签化，强调在现实世界中，很多问题并非非黑即白，而是存在着复杂的灰色地带。 二、 人生轨迹的交织与选择 “左边右边”最终会将这种概念的延展，带回到个体生命的体验上来。我们每个人的人生，都是在无数个“左边”和“右边”的选择中铺陈开来的。这些选择，可能是微不足道的日常，也可能是改变命运的关键。 书中会描绘出各种各样的人生场景，展现人们在面临选择时的挣扎、犹豫与决断。比如，在职业选择上，是选择一份安稳但缺乏激情的工作（或许是“左边”），还是去追求一个充满未知但可能带来无限可能的创业项目（或许是“右边”）？在人际关系中，是坚持一种熟悉的相处模式（“左边”），还是冒险去尝试一种全新的互动方式（“右边”）？甚至是在对待过去的回忆和未来的憧憬之间，也存在着微妙的“左边”与“右边”的拉扯。 这本书不会提供简单的答案，因为人生没有标准答案。它更倾向于呈现选择的多样性，以及每种选择背后所蕴含的逻辑和情感。它会通过丰富的案例和细腻的描写，让读者感受到，即使是看似微小的选择，也可能在时间的洪流中激荡出意想不到的涟漪。它会探讨，我们为什么会做出某个选择？是基于理性分析、情感驱动，还是社会压力？我们又是如何面对选择的结果？是欣然接受，还是追悔莫及？ 书中还会深入探讨“错失”的概念。当我们选择了“左边”，就意味着放弃了“右边”的风景；反之亦然。这种“错失”感，是人生旅途中普遍存在的情绪。这本书会尝试理解这种情绪的根源，并提供一种更积极的视角来看待它。也许，“错失”并非真正的失去，而是另一种人生可能性的存在，它让我们更加珍惜当下所拥有的，也促使我们不断探索新的边界。 三、 关系的维度与连接 “左边右边”不仅仅关乎个体，更关乎人与人之间的关系。在任何一段关系中，都存在着“左边”和“右边”的互动模式。 例如，在亲密关系中，伴侣之间可能存在着不同的需求和表达方式，一方可能更偏向于直接坦诚（“左边”），另一方则更倾向于含蓄委婉（“右边”）。如何在这种差异中找到平衡，构建和谐的关系，是这本书会触及的一个重要方面。它会展现那些因为无法理解对方的“左边”或“右边”而产生的误会和冲突，也会描绘那些通过沟通和包容，最终走向理解和融合的动人故事。 在家庭关系中，父母与子女之间，可能存在着代际的观念差异，父母可能更看重传统和稳定（“左边”），而子女则更追求自由和创新（“右边”）。如何在这种张力中维系亲情，互相学习，是书中值得深思的主题。 即使是在更广泛的社会交往中，朋友、同事、陌生人之间，也存在着各种各样的“左边”与“右边”。这本书会鼓励读者去理解和接纳他人不同的“左边”或“右边”，认识到正是这些差异，才构成了丰富多彩的人际图景。它会强调，真正的连接，并非在于消除差异，而在于建立在理解和尊重基础上的桥梁。 书中还会探讨“对立”与“统一”的辩证关系。有时候，“左边”和“右边”看似对立，但恰恰是这种对立，才使得双方更加清晰地认识到自身的存在。而当双方能够超越表面的对立，看到彼此之间内在的联系和共同点时，才能实现真正的统一。这本书会用生动的笔触，描绘出那些从对立走向融合，从疏离走向亲密的复杂过程。 四、 认知的边界与重构 “左边右边”最终会引导读者反思我们自身的认知模式。我们常常不自觉地将事物简单地归类为“左”或“右”，这种二元思维在很多时候为我们提供了便利，但也可能限制了我们的视野，阻碍了我们对更深层现实的理解。 这本书会鼓励读者去打破固有的认知框架，挑战那些习以为常的二元对立。它会展示，很多时候，“左边”和“右边”并非泾渭分明，而是相互渗透，相互转化。例如，在艺术创作中，有时最伟大的创新恰恰是建立在对传统“左边”的颠覆和重塑之上。在科学研究中，看似矛盾的理论，有时能够通过更宏大的视角得到统一。 它会提出一种“第三种可能性”的思考方式。在传统的“非此即彼”的思维模式之外，是否存在着一种更包容、更具弹性的视角，能够同时容纳“左边”和“右边”的合理性？这本书会引导读者去探索那些超越二元对立的思维空间，去发现事物之间更微妙、更复杂的联系。 书中还会触及“视角”的重要性。同一件事物，从“左边”看，可能呈现出一种面貌；从“右边”看，又可能截然不同。这本书会鼓励读者尝试从不同的视角去观察和理解世界，去体会“旁观者清”的智慧。它会通过一系列的叙事，展现当人们能够跳出自己的“左边”或“右边”的局限时，所获得的洞察和成长。 总而言之，“左边右边”是一本关于探索、关于理解、关于选择的书。它以一个简单的概念为起点，层层深入，触及哲学、心理学、社会学、人际关系以及个人认知的方方面面。它不提供结论，而是邀请读者一同踏上这场深刻的思考之旅，去发现“左边”与“右边”之外，更广阔的天地。

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说实话，我更倾向于将《左边右边》视为一种审美体验，而不是一本传统意义上的小说或散文集。它的语言风格是极其考究的，带着一种近乎诗歌的密度。作者对每一个词的选择都非常审慎，仿佛他正在用手术刀雕刻句子，剔除一切冗余的形容词和副词。这种精准性带来了一种近乎冰冷的疏离美感。书中大量使用对比强烈的意象，比如“玻璃的透明与混凝土的坚硬”，“瞬间的记忆与永恒的遗忘”等等，这些意象的反复出现构成了全书的骨架。我特别喜欢其中对于“等待”这一主题的处理。它不是描绘焦急的等待，而是一种近乎形而上的、无始无终的停滞状态。例如，书中描述角色在机场候机大厅里，观察着来自世界各地的人群，他们都在前往或离开，唯独他自己，被困在一个永恒的“中转”地带，时间仿佛被稀释了。这种对日常情景的提炼和升华，使得原本平淡无奇的场景焕发出哲学的光芒。这本书不太适合在喧嚣的环境中阅读，它需要绝对的安静，需要你放下手机，全身心地沉浸在那精心构建的文字迷宫中，才能真正体会到那种缓慢燃烧的美感。

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《左边右边》这本书，让我体验到了一种久违的阅读上的“陌生化”效果。我通常对当代文学比较敏感，很容易就能预判作者的意图或故事走向，但这部作品完全打破了我的预期模式。它的叙事视角经常在第一人称的私密独白和冷峻的第三人称观察者之间切换，而且切换得毫无预兆。这种不稳定的视角，营造了一种持续的、令人不安的“不确定感”。你永远无法完全信任你所读到的内容，因为你不知道此刻讲述者是清醒的、回忆中的，还是仅仅是作者投射出的一个幻影。这使得阅读过程变成了一场持续的“求证游戏”。我记得有一章，描述了一场家庭聚餐的场景，从不同家庭成员的眼中审视着同一顿饭，每个人看到的焦点、听到的对话、感受到的气氛都截然不同，作者精准地捕捉了人际关系中那种“各自为政”的微妙张力。这本书的厉害之处在于，它没有给出任何结论，而是把这些互相矛盾的感知并置在一起，让你自己去权衡哪一个更接近“真实”。它不是在讲述“发生了什么”，而是在探索“我们如何感知发生过什么”。这是一部需要读者不断自我修正、不断挑战既有认知的作品，阅读体验非常刺激且富有启发性。

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我最近阅读体验中最具挑战性的一本书，非《左边右边》莫属。它根本不按常理出牌，你很难用传统的文学体裁去框定它。刚开始翻阅时，我甚至有些恼火，因为它似乎故意在绕弯子，每一个章节的过渡都像是在进行一场突兀的跳跃，从一个完全不相干的场景或人物视角，猛地切入另一个。这种拼贴式的叙事结构，初看之下，会让人感到思维上的疲惫，仿佛作者在进行一场结构主义的实验，而读者成了那个被拿来检验假设的白鼠。然而，当我强迫自己放弃寻找线性的情节逻辑后，一种奇妙的共鸣感开始浮现。那些看似碎片化的片段，比如一段关于童年旧物清单的罗列，紧接着是一段对现代通讯技术带来异化的冷静分析，它们之间似乎存在着一种隐秘的、非因果性的关联，就像是不同频率的电波偶然交汇产生的一瞬清晰信号。这本书要求极高的专注度，任何一点心不在焉，你可能就会错过那个连接两个看似不相干段落的微妙的“情感锚点”。我花了很长时间去适应这种阅读节奏，但最终我理解了，作者的目的不是讲述一个故事，而是描摹一种“状态”——那种现代人在信息过载和自我认知模糊中挣扎的复杂状态。它更像是一部意识流的交响乐，你需要倾听那些不和谐音符才能领会整体的宏大结构。

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如果用一个词来形容阅读完《左边右边》的感受，那一定是“空旷”。不是那种令人沮丧的虚无，而是一种被彻底清空之后的辽阔感。作者似乎刻意回避了所有强烈的情感宣泄和戏剧性的冲突，全篇弥漫着一种节制的、近乎禁欲的美学风格。这种冷静的处理方式，反而让那些隐藏在文字背后的情绪——比如压抑的渴望、被遗忘的创伤——显得更加尖锐和真实。它像是一部用黑白胶片拍摄的默片，画面极简，但光影的对比度却高得惊人。书中有一段关于“建筑的记忆”的描写，讲述了一个人如何将自己生命中重要的转折点与他曾经居住过的几处空间的物理特征联系起来，每一次搬家都像是一次对过去的刻意切割，但那些空间的“回声”却始终不散。这种对“空间与时间交织”的细腻捕捉，非常具有画面感。读完之后，我感觉自己对日常生活中那些被忽略的角落和安静的瞬间产生了新的敬畏。这本书不是提供慰藉的，它更像是一种精准的手术刀，切开表象，让你直面存在本身的某种本质的寂寥，但这种寂寥，却奇异地让人感到一种深刻的平静。

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这本《左边右边》的书，拿到手的时候，我就被它那种沉静又带着点迷幻的气质吸引住了。装帧设计简洁到几乎有点冷淡，但内页的排版却处理得非常巧妙，字里行间的留白仿佛在呼吸，引导着你慢慢进入作者构建的那个世界。我本以为这会是一部情节跌宕起伏的小说，或者是一本深入探讨某个哲学命题的非虚构作品，结果发现它更像是一系列精妙的、互相映射的片段集合。作者的叙事手法极其克制，大量的留白和未尽之言，逼迫着读者必须主动参与到意义的构建中去。举个例子，书中有一段描写主角在城市边缘的一个废弃游乐场里游荡的场景，没有直接交代他的心情，只是通过对生锈的旋转木马、被风吹得吱嘎作响的秋千的细致描摹，以及光线如何穿过破损的玻璃窗打在地上的光斑，来营造出一种强烈的疏离感和失落感。这种“写景即写心”的功力，让人不得不佩服。读到后来，我常常需要停下来，合上书本，盯着窗外发呆，试图理清自己刚才被文字激起的那些模糊的情绪。它不是那种读完会让你拍案叫绝的爽文，而更像是一次漫长而宁静的自我对话，每一次重读，都会从那些看似不经意的词句中挖掘出新的层次和感悟。这本书的魅力就在于它的“不确定性”，它拒绝给你明确的答案，而是提供了一面镜子，让你看清自己心底最深处的影子。

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2006.4.18~2006.4.20 比想象中有意思

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2006.4.18~2006.4.20 比想象中有意思

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I like it .

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五年前，大一的时候从图书馆借回来看的。 我现在的QQ昵称取自这部小说，那个被right girl 一直爱着却从未出现的一开始就死掉的角色，牧野岚。

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希望可以过着边右女子生活的左边女孩