具体描述
本书收入的《精神病医生》、《镜子》、《一位名人》、《内心的因由》、《男护理》和《父亲追捕母亲》等六篇短篇小说，分别选自《各种故事》、《零散的纸张》和《古老住宅的圣遗物》等三部著名短篇小说集。这些作品为西班牙哲学家何塞·奥尔特加一卡塞特所称的“灵魂的巨人”的情感和各种基本的道德问题，提供了各不相同的思考(如《男护理》和《父亲追捕母亲》)。马查多的故事主题多涉及嫉恨、虚荣、堕落和心怀善意的头脑失衡
作者简介
巴西诗人、小说作家。生于里约热内卢。出身贫寒，父亲是黑人画家，母亲是葡萄牙血统的洗衣妇。刻苦自学。从事新闻工作，并开始文学创作活动。曾任政府机关职务。后为巴西文学院主席。早期的诗表现出明显的浪漫主义倾向，1861年第一部诗集《蝶蛹》出版，1870年《灯蛾》出版，诗的风格和谐而伤感。长篇小说《复活》(1872)、《手与手套》(1874)、《埃莱娜》(1876)和《亚亚·加西亚》(1878)，均属浪漫主义的前期作品，但已显露细腻的心理描写的特色。其中《埃莱娜》反映了作家的家庭环境，写埃莱娜不愿受上层社会的歧视，伪称自己是富翁的私生女，出入于交际场所。这一时期他还创作了喜剧《门路》、《条约》和《假部长》。
1880年，长篇小说《布拉兹·库巴斯的死后回忆》开始在报刊上连载，以后《金卡斯·博尔巴》（1891）、《堂卡斯穆罗》(1899)、《埃绍和雅科》(1904)和《亚伊雷斯的回忆》(1908)相继出版。这些作品显示了现实主义倾向。他通过人物心理活动反映社会现象，以嘲讽的笔调描写生活中的失望和失败的情节，表现人生的艰难困苦。他把人类写成没有理性的动物，盲目行事，例如《布拉兹·库巴斯的死后回忆》描写主人公与朋友的妻子相爱，把青春和精力消耗殆尽，虚度一生。《金卡斯·博尔巴》写鲁比昂接受了朋友的一笔遗产，连同一条名叫金卡斯·博尔巴的小狗，最后希望幻灭，只剩下这条忠心的狗陪伴着他。《堂卡斯穆罗》中的本托逃出修道院与情人结婚，结果却在嫉妒中痛苦地生活。《埃绍和雅科》写分属于不同政党的两兄弟之争，以影射巴西现状。他以创作短篇小说见长，作品以心理分析为主要特色,带有悲观色彩和嘲讽的风格，以致人物显得漫画化甚至荒诞可笑。有短篇小说集《半夜的故事》(1873)、《没有日期的故事》(1884)、《故事集》(1896)、《拾遗集》(1899)、《旧房子的遗物》(1906)。
目录信息
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读后感
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用户评价
这本书的叙事节奏把握得如同精密的仪器，让人在阅读过程中几乎忘记了时间的流逝。作者似乎对人性的幽微之处有着近乎病态的洞察力，笔下的人物群像栩栩如生，每一个选择、每一次犹豫都带着沉甸甸的重量。我尤其欣赏其中对环境氛围的描摹，那种游走在理智与疯狂边缘的疏离感，通过细腻的场景刻画，无声地渗透进读者的感官。比如，书中对那个老旧疗养院走廊灯光的描述，明明只是寻常的荧光灯，却被赋予了一种令人不安的、脉冲式的生命力，仿佛它本身就是一个沉默的观察者。情节的推进并不依赖于爆炸性的事件，更多的是通过日常对话中那些不经意的、细微的裂痕逐渐扩大，最终揭示出角色内心深处的恐惧与渴望。读完合上书本时，我感到一种奇异的满足感，那不是解决了谜团的轻松，而是一种直面人性复杂泥潭后留下的深刻回味。这种文学处理手法，高明之处在于它不直接告诉你答案，而是将所有线索碎片散落在你面前，让你自己去拼凑，去感受那种“我好像明白了，但又好像永远无法完全理解”的矛盾张力。它迫使读者跳出舒适区，去审视那些我们通常选择性忽略的道德灰色地带，实属难得。
评分如果用一个词来概括我的阅读感受，那会是“回荡”。这本书的后劲实在太大了，以至于在接下来的几天里，我总会在不经意间捕捉到书中某些场景的影子，它们像幽灵一样，在我的日常生活中投下阴影。这种“回荡”感主要来源于作者对声音和寂静的运用。书中对于“寂静”的描写，不是简单的“没有声音”，而是一种充满压迫感、仿佛能听见血液流动的真空状态，这种对听觉的极端强调，极大地增强了心理惊悚的层次。同时，书中对科学术语和哲学思辨的穿插也处理得非常自然，它并没有让这些高深的理论成为阅读的障碍，反而像是为角色的行为逻辑提供了冷峻的注释。比如，关于主体性瓦解的讨论，被巧妙地融入到一次看似平淡的谈话中，瞬间将对话的层次从个人恩怨提升到了存在主义的层面。这本书挑战了我对于“可信度”的传统认知，你必须接受叙事中的许多部分是不可靠的，而正是这种不可靠，构建了最终的真实。
评分初读此书，我对其文风的冷峻与克制感到有些不适应，仿佛隔着一层冰冷的玻璃在观察一场喧嚣的戏剧。然而，随着故事的深入，我开始理解这份克制背后的力量——它是一种精准的外科手术刀式的解剖，拒绝任何多余的煽情或渲染。作者的语言是高度凝练的，每一个词汇的选择都像是经过了严格的筛选，没有一个字是用来填充篇幅的。这种极简主义的表达方式，反而增强了文本的冲击力，让那些真正关键的情感爆发点，即便被轻描淡写地带过，其力量也足以震慑人心。特别是关于记忆与现实交错的部分，处理得极为巧妙。你无法确定叙述者此刻所言是基于清醒的认知，还是基于被扭曲的过往的碎片重组。这种叙事上的不确定性，极大地调动了读者的参与感，我们不再是被动的接收者，而是成为了共同的“审讯者”，努力从字里行间辨认出真相的轮廓。这种阅读体验，更像是一场智力上的搏击，而非轻松的消遣，对于追求深度文本分析的读者来说，无疑是一种盛宴。
评分这本书的艺术成就，在于它成功地将宏大的哲学命题，微缩并锚定在了极度个人化的、近乎私密的体验之上。它没有宏大的战争场面，没有跌宕起伏的爱情故事，一切冲突都发生在狭窄的意识空间内。我喜欢作者如何运用象征手法，那些反复出现的物件，比如一把生锈的钥匙，一块永远擦不干净的镜子，它们的功能早已超越了其物理属性，成为了角色内心困境的具象化表达。每次主角与这些物件的互动，都像是在进行一场无声的、与自我的辩论。更难能可贵的是，作者在铺陈这种密不透风的压抑氛围时，依然保持了文学作品应有的美感。它的语言有时华丽得近乎巴洛克，但在最关键的时刻，又会迅速抽离，恢复那种冰冷的观察者姿态。这种风格的切换，使得文本充满了节奏上的张力，让你在被美感吸引的同时，又被底层的残酷猛然惊醒。这是一部需要反复品读的作品，因为初读时捕捉到的可能只是表层的叙事脉络，而真正的精髓，隐藏在那些被刻意留白的、需要读者用自己的生命经验去填补的缝隙之中。
评分这本书最让我震撼的，是它对“体制”与“个体”之间永恒拉锯战的深刻描绘。它不是简单地控诉权威的压迫，而是深入探讨了在既定规则和强大结构下，个体如何一步步被规训、被定义，甚至自愿放弃自我边界的过程。作者似乎对社会心理学的机制有着深刻的理解，通过几组核心人物的命运交织，构建了一个微缩的社会模型。在这个模型里，界限变得模糊，合理的质疑被视作病态的症状，而服从则被包装成恢复健康的标志。我尤其对其中关于“正常”与“异常”的界定进行了长时间的思索。书中展现的种种干预手段，无论是温和的药物控制还是隐晦的精神施压，都让人感到一种深层次的寒意——这种寒意并非来自鬼怪或暴力，而是来自一种被制度化的、合法的、且似乎充满善意的掌控。它让我反思，我们日常生活中所依赖的那些“常识”和“社会共识”，在何种程度上也是一种精心构建的幻象，而我们又付出了多少自由的代价去维护这种共识的稳定。
评分疯了，都疯了！正常，都正常！
评分波尔卡舞曲的故事只是又一个作者故事的变形，所有作者可能遇到的问题都在这个故事里表露无疑。所有的荣耀所有的光芒都在一个粗鄙的名字之下跳跃。暴戾的上校在护理心灵上的深压，也在上校的过往中烟消云散。人在外部事物追求上关涉灵魂。
评分疯了，都疯了！正常，都正常！
评分波尔卡舞曲的故事只是又一个作者故事的变形，所有作者可能遇到的问题都在这个故事里表露无疑。所有的荣耀所有的光芒都在一个粗鄙的名字之下跳跃。暴戾的上校在护理心灵上的深压，也在上校的过往中烟消云散。人在外部事物追求上关涉灵魂。
评分很奇异的感觉，读的过程中，文字紧密有时令我有窒息感，但突然间就那样释放了
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