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出版者:外文出版社第1版

作者:沈从文

出品人:

页数:242

译者:刘汉玉

出版时间:2004-2-1

价格:13.8

装帧:平装

isbn号码:9787119035178

丛书系列:

图书标签:

• 沈从文
• 下一单
• Z允和周有光│兆和沈从文│充和傅汉思
• =I247
• 沈从文·文学·小说·中国·现代·散文·乡土·人物·情感·文化

《山河万里》 第一章 故土的呼唤 初春的晨曦，带着江南特有的湿润与清冷，轻柔地拂过苏杭交界处的一片古老水乡。黛瓦白墙，青石板路，空气中弥漫着泥土与新茶混合的芬芳。沈溪站在自家那座有些年头的木制小院门口，深深吸了一口气。这里是她出生长大的地方，是她所有童年记忆的底色。 沈溪今年二十有八，一年前，她毅然决然地离开了繁华的上海，放弃了在外企担任高级市场策划的体面工作，回到了这个几乎被时间遗忘的小镇——临安镇。她的归来，在镇上引起了不小的涟漪。毕竟，像沈溪这样“飞出去”的年轻人，很少有人会选择“飞回来”。 “溪丫头，你这晒得可真黑了。”隔壁王婆端着一碗热腾腾的桂花糖藕走过来，笑呵呵地说道。王婆是镇上出了名的热心肠，也是看着沈溪长大的。 沈溪接过糖藕，咬了一口，甜糯的滋味瞬间将她拉回了无忧无虑的童年。“王婆，我这不是回来帮我爹收拾老宅子吗？哪有时间讲究这些。” 沈溪的父亲沈知行，是一位退休的大学历史系教授，专注于研究中国近现代的乡土文化变迁。他早年在这里购置了一处老宅，原是明代一位文人的故居，希望能在晚年时，通过亲身体验和记录，完成他毕生所想的“乡土史诗”。然而，半年前，沈知行突发中风，虽然保住了性命，但身体机能大不如前，需要静养和细致的照料。 临安镇，如同许多沉睡在历史褶皱中的江南小镇一样，正面临着现代化的巨大冲击。年轻人都去了大城市，只剩下老人和少数像沈溪这样带着“特殊使命”归来的人。镇子边缘的良田被改造成了钢筋水泥的仓库，老街的传统手工艺作坊也一家家关门。沈溪回来后，首先要面对的就是如何修复年久失修的宅子，以及如何帮助父亲完成他的研究心愿。 她的第一个任务，是整理父亲书房里堆积如山的资料。那间书房，是沈知行的心血所在，里面堆满了泛黄的族谱、手抄的田地契约、还有大量关于临安镇历代士绅、商贾、乃至普通农户的生活记录。这些看似零散的纸张，却构建了一个完整而鲜活的乡土社会图景。 第二章 档案中的秘密 在整理书房的过程中，沈溪发现了一批特殊的档案。那不是关于宏大历史事件的记载，而是无数封信件、日记和账簿，记录的都是镇上普通人家的悲欢离合。其中，有一组关于“范家”的记录引起了她的注意。 范家是临安镇显赫一时的望族，在清末民初曾是镇上最大的丝绸出口商。然而，在三十年代末，范家一夜之间衰落，家产被散尽，后人也彻底从历史的舞台上消失了。沈知行对范家的兴趣由来已久，他认为范家的兴衰，折射出那个时代乡土经济转型的阵痛。 沈溪从范家的几本旧账簿中发现了一些蹊跷。账目显示，在范家没落前夕，有一笔巨额资金被神秘转走，去向不明。而在一封范家家主写给远方亲戚的信中，提到了“江北新开的矿场”和“一桩不光彩的交易”。 “江北的矿场？”沈溪皱起了眉头。临安镇地处江南水乡，周边并无大型矿产资源。这笔钱的去向，似乎将范家的故事引向了更广阔的地域。 为了弄清真相，沈溪开始走访镇上的老人们。她带着父亲留下的资料，穿梭于各个巷弄。老人们的记忆是破碎的，但一些关键的线索开始浮现。 “范家的少爷，阿铭，他确实去过江北，听说那里正在大兴土木，挖煤矿。”张老伯，一位在镇上生活了近百年的老裁缝，颤巍巍地说，“他回来时带了好多新奇玩意儿，但脸色总是不太好，像藏着心事。” 沈溪意识到，父亲的研究并不仅仅停留在对历史的梳理，更深层的是在探究那些被历史洪流掩盖的个体命运。范家的故事，或许就是她修复老宅、接续父亲事业的第一步。 第三章 临安镇的“新生活” 修复老宅的工作比预想的要复杂得多。老宅的木结构已经被白蚁侵蚀，屋顶也漏雨严重。沈溪雇佣了镇上仅剩的几个老木匠和瓦匠。他们大多年过花甲，手艺精湛，但体力已经大不如前。 镇上的人们对沈溪的回归态度不一。有人欣赏她的孝心，有人则认为她不切实际，是“城里来的娇小姐，做不来乡下活儿”。 为了筹集修复资金，沈溪决定利用老宅的一部分空间，开设一个结合了传统工艺展示和本地文化体验的小型工作室——“临安遗韵”。她想到的第一件事，是复兴镇上失传已久的苏绣技艺。 她找到了一位叫陆婉宁的独居老妇人。陆奶奶是镇上最后一位真正掌握了老式苏绣针法的绣娘，但因为年迈，加上没人愿意学，她的手艺几乎要失传。 陆奶奶起初十分抗拒：“学绣活儿有什么用？绣出来的帕子，城里人会花大价钱买吗？还不如种地来得实在。” 沈溪耐心地花了三个月时间，不是催促她教导，而是每天帮她打理院子、买菜做饭。她向陆奶奶展示了她从上海带来的现代设计草图，用现代的审美理念去重新诠释传统刺绣的图案。她告诉陆奶奶：“您的手艺不是过时的，是需要一个更好的舞台。” 在沈溪的坚持和真诚下，陆奶奶终于打开了话匣子。她不仅教导了沈溪基础的针法，还讲述了范家少爷阿铭过去对她家有恩的情谊，这让沈溪更加确信，范家的秘密与镇上的其他人有着千丝万缕的联系。 第四章 跨越江河的寻找 资金的筹集遇到了瓶颈。临安镇的文化旅游开发刚刚起步，人们对“老东西”的兴趣还停留在浅层。沈溪知道，她必须找到范家那笔失踪资金的真相，或许能为老宅的修复提供关键的启动资金，同时也能为父亲的研究提供一个完整的案例。 根据信件中提供的模糊线索，沈溪决定动身前往江北。她选择了一个合适的时机，在一个细雨霏霏的清晨，告别了父亲和王婆，踏上了前往江北矿区——如今已改名为“恒山工业区”的旅程。 恒山工业区，位于黄河下游冲积平原的边缘，与江南水乡的温婉截然不同，这里是粗粝的工业美学。空气中弥漫着煤灰的味道，巨大的矿井塔架像钢铁巨人般矗立在天际。 沈溪找到了当地的档案馆，利用她父亲的学者身份和她自己带来的材料，开始查阅三十年代末的土地和矿业开发记录。她发现，恒山矿场确实在那个时期急速扩张，许多土地的征用过程存在诸多不透明之处。 她锁定了一个关键人物——当年负责矿场征地的包工头，绰号“疤脸张”。这个人在历史记录中已经“去世”，但沈溪抱着一线希望，在当地的老社区打听。 在一家简陋的茶馆里，一位年迈的退休工人告诉沈溪：“疤脸张？他没死，只是改了名字，现在在城郊养老院里住着，是个脾气古怪的老头子。” 第五章 沉默的证词 沈溪在养老院见到了“疤脸张”。他已经苍老不堪，眼神浑浊，对过去的事情避而不谈。沈溪没有咄咄逼人，她只是安静地坐在他的床边，放下了那本泛黄的范家账簿，以及一张范家家主的照片。 “您认识这位先生吗？”沈溪轻声问道。 照片上的范家主，带着那个时代士绅特有的儒雅与忧郁。 疤脸张的身体猛地一颤，他伸出枯瘦的手指，颤抖着触碰了照片。沉默持续了足足十分钟。 最终，他开口了，声音沙哑得像生锈的铁链：“他……是个好人。当初，不是他想黑吃黑的，是他被逼的。” 疤脸张终于道出了当年的真相：范家少爷阿铭确实发现了矿场背后隐藏的巨大黑幕——矿业公司利用虚假评估，低价征用了大量属于当地乡绅和富户的土地，并涉及一起人命官司。阿铭试图揭发，但对方势力庞大，他不得不选择妥协。 那笔巨款，并非范家自己卷款潜逃，而是被那个垄断矿产开发的公司用来封口和“购买”了范家的地契和商铺。阿铭带着证据和对家族前途的绝望，离开了临安镇，他本想东山再起，却在战乱中音讯全无。 “他走之前，把一份他掌握的，关于那家公司在江北土地侵占的详细账目，托付给了我，让我务必藏好，等待时机。”疤脸张说完，咳出了几声。 他从床垫下，掏出了一个用油布层层包裹的小铁盒。里面正是那份关键的账目复印件，以及一份范家少爷的亲笔遗书。 第六章 回响 沈溪带着这份铁证回到了临安镇。她没有急于公之于众，而是将其作为谈判的筹码，联系了当年与父亲有学术往来的几位研究当代乡土经济的学者。 在多方学者的介入和法律顾问的帮助下，沈溪向相关机构提出了申诉。虽然时间已经过去了近一个世纪，但法律的界限和历史的公正性，在新的时代背景下得到了部分伸张。最终，那家早已改头换面的集团，因历史遗留问题，向范家的后人（沈溪通过辗转的线索找到了范家一位远房旁支，目前生活在南方某小城）支付了一笔象征性的赔偿金，并同意将部分闲置的土地返还给临安镇，用于文化保护项目。 这笔资金，足以让沈溪的“临安遗韵”工作室得以顺利开张，并为父亲的史学研究提供了新的资金支持。 当沈溪重新回到家中的时候，阳光正好洒满了修复一新的书房。父亲沈知行坐在轮椅上，眼神中充满了欣慰。 “你找到了他们想要的答案。”沈知行微笑着说。 沈溪将那本关于苏绣的图册放在父亲膝上，图册里，陆奶奶绣的兰花图案，在现代的丝绸上焕发出了新的生命力。 “我没有改变历史，爹，”沈溪说，“我只是让历史的声音，能被更多人听见。临安镇的故事，才刚刚开始。” 《山河万里》的故事，不再是宏大的叙事，而是关于一个人如何用现代的眼光，去拥抱和重建那些被时间遗忘的乡土价值，让逝去的生活，在新的土壤上再次开花结果。她修复的不仅是老宅的瓦片木梁，更是她心中那份对故土的责任与热爱。

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人物塑造是这本书最让我感到震撼的部分，它完全没有采用那种脸谱化或者非黑即白的简单处理。每一个登场角色，即便是篇幅不多的配角，都拥有令人信服的内在逻辑和多面性。他们不是某种理念的符号，而是活生生的人，带着各自的优点、无法摆脱的弱点、以及那些难以言说的秘密与挣扎。作者似乎对人性有着深刻的洞察，他毫不留情地揭示了人们在面对困境、欲望和道德选择时的复杂反应。角色的对话尤其精彩，充满了潜台词，很多时候，你必须通过他们没有说出口的话语，去理解他们真实的想法和动机。这种深度的挖掘，使得阅读过程变成了一场持续的心理分析，读者需要不断地、主动地去解读和判断。我能感受到作者在塑造这些人物时所投入的巨大心血，他们不是被创造出来的，而是被“发现”的，带着泥土的芬芳和人性的矛盾，这种真实感，才是最能打动人心的力量。

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这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，那种朴素中透着精致的法式复古感，仿佛一伸手就能触摸到那些泛黄的书页和时光的纹理。封面选用了一种略带粗粝质感的纸张，触感非常独特，不同于现在市面上那些光洁无暇的印刷品。排版上更是下足了功夫，字体的选择既保留了法文的优雅流畅，又在细节处流露出一种古朴的韵味，行间距的把握恰到好处，使得阅读过程非常舒适，即便是长时间沉浸其中也不会感到视觉疲劳。装帧的工艺细节，比如书脊的处理和内衬的设计，都透露出出版方对书籍本身的尊重，它不仅仅是一个知识的载体，更像是一件值得收藏的艺术品。我尤其喜欢封面上那低调的烫金字样，在不同的光线下会折射出微妙的光泽，这种克制的美感，非常符合我对欧洲经典文学作品的想象。整体而言，从拿起它到翻开它，整个过程都是一种仪式感，让人对接下来的阅读内容充满了期待和敬畏，感觉自己即将进入一个精心构建的、充满年代感的精神世界。这本书的实体呈现，本身就是一次成功的审美体验，远远超出了我对一本普通书籍的预期。

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从主题的深度来看，这本书探讨的议题具有相当的时空穿透力。它并不局限于讲述一个具体的故事，而是在这个故事的肌理之下，编织了关于记忆的本质、地方与身份的依附、以及个体在历史洪流中的无力感等宏大命题。作者似乎在试图捕捉某种难以言喻的“在场感”，那种关于逝去美好事物和不可逆转的变迁的集体哀伤。阅读过程中，你会不断地被引导去思考自身与周遭环境的关系，思考“家园”究竟意味着什么，以及时间如何在无声无息中重塑我们对现实的认知。这种哲学层面的思辨，并非生硬地灌输，而是自然地融入到情节和人物的命运之中，使得每一次情感的波澜都携带着更深层的意义。最终，它留给读者的不是一个明确的答案，而是一种深沉的、带着诗意的反思，让人在合上书本后，依然能感受到那种久久不散的思考余韵，仿佛心灵被进行了一次深刻的洗礼和重塑。

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语言风格上，这本书呈现出一种令人耳目一新的成熟与洗练。它没有刻意追求华丽辞藻的堆砌，反而走的是一种更加内敛、精确的表达路线。作者的遣词造句极其考究，每一个词汇的选择都像是经过反复打磨的宝石，恰如其分地承载了作者想要传达的情感和信息，不多不少，精准到位。这种语言的质感，让人联想到那些经过时间沉淀下来的老酒，初尝平淡，回味悠长。更令人称道的是，作者在保持整体语言风格一致性的同时，又能根据不同的情境和角色的心境，微妙地调整语调，时而沉郁，时而轻快，时而又带着一种无可奈何的疏离感。这种对语言工具的驾驭能力，使得作品的阅读体验既有深度又不失流畅性，它挑战读者去思考词语背后的真正含义，而不是停留在表面的信息接收上，这对于提升读者的审美阈值，无疑是一次极佳的训练。

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这本书的叙事节奏处理得极为老道和精妙，它不是那种一味追求情节跌宕起伏的快餐式阅读，而是像一位经验丰富的导演在掌控着镜头语言，张弛有度，收放自如。作者对时间的流逝和场景的切换有着近乎天生的敏感度，有时候一个场景可以被缓慢地、细致地描绘上好几页，每一个动作、每一丝光影都被刻画得栩栩如生，让人仿佛置身其中，能闻到空气中的味道，感受到地面的温度。而当需要推进情节时，叙事笔触又会突然变得简洁有力，干净利落地将读者带入下一个关键节点。这种忽快忽慢的韵律感，极大地增强了作品的文学张力，使得那些看似平淡的日常对话中也暗流涌动着复杂的情感。特别是书中那些对于自然环境和地方风俗的描写，那种细腻入微的观察力，简直令人叹服，它构建了一个真实可信、充满生命力的背景舞台，让故事中的人物在其中呼吸、挣扎和成长。这种节奏的把控能力，是区分普通作家和真正文学大师的关键标志之一，这本书无疑展示了作者在这一点上登峰造极的功力。

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最近在读，感觉译得挺好的。

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