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精美印刷書圖冊，其中又以歐洲古書收藏為主，現代部分比重不大。

上圖不外藉。文字排版和用字不說瞭，太恐怖，書籍設計一個方嚮遵循傳統，對用字和裝飾很謹慎，另一個上世紀二三十年代開始的不好的傾嚮就是平麵設計化，基本上就是赤裸裸的破壞經典版式，甚至到這本書，我覺得根本就是對版式規則的無知和漠視。本身內容對國人來說很珍貴，因為我們很難接觸到那些經典的造本，此書對每位曆史上留下自己印記的造書人的書都給瞭三五副圖片，非常直觀。可以看齣這行當隨著大批量商業印刷是在滑坡的。舊時文藝復興時期書籍保持瞭比較穩定的版式風格，現在排版工具可以做到無所不能，但相比之下那時的書纔真是嘆為觀止。發現一個很重要的地方就是，這些書的紙張在幾百年間保持瞭比較穩定的質量和類型，紋路是和中國雕版古籍的一路，這恐怕也是版式和字體能保持穩定並不斷精益求精的重要原因吧。

很喜歡這種厚重的曆史書。在裏麵，簡直看完瞭整個Typography和書籍設計的曆史演變。閑來無事的時候，就喜歡翻翻，看看裏麵的圖畫，如果遇到自己喜歡的設計，就讀讀裏麵的文字介紹。最喜歡中世紀的書籍設計，做過letter press printing的人都知道，真的每一頁都是心血啊。也很喜歡瑞士帶來的極簡主義。60，70年代的時候，瑞士字體簡直就是行業的標杆瞭。真的好想把這本書搬迴傢，據為己有啊。

上圖不外藉。文字排版和用字不說瞭，太恐怖，書籍設計一個方嚮遵循傳統，對用字和裝飾很謹慎，另一個上世紀二三十年代開始的不好的傾嚮就是平麵設計化，基本上就是赤裸裸的破壞經典版式，甚至到這本書，我覺得根本就是對版式規則的無知和漠視。本身內容對國人來說很珍貴，因為我們很難接觸到那些經典的造本，此書對每位曆史上留下自己印記的造書人的書都給瞭三五副圖片，非常直觀。可以看齣這行當隨著大批量商業印刷是在滑坡的。舊時文藝復興時期書籍保持瞭比較穩定的版式風格，現在排版工具可以做到無所不能，但相比之下那時的書纔真是嘆為觀止。發現一個很重要的地方就是，這些書的紙張在幾百年間保持瞭比較穩定的質量和類型，紋路是和中國雕版古籍的一路，這恐怕也是版式和字體能保持穩定並不斷精益求精的重要原因吧。

上圖不外藉。文字排版和用字不說瞭，太恐怖，書籍設計一個方嚮遵循傳統，對用字和裝飾很謹慎，另一個上世紀二三十年代開始的不好的傾嚮就是平麵設計化，基本上就是赤裸裸的破壞經典版式，甚至到這本書，我覺得根本就是對版式規則的無知和漠視。本身內容對國人來說很珍貴，因為我們很難接觸到那些經典的造本，此書對每位曆史上留下自己印記的造書人的書都給瞭三五副圖片，非常直觀。可以看齣這行當隨著大批量商業印刷是在滑坡的。舊時文藝復興時期書籍保持瞭比較穩定的版式風格，現在排版工具可以做到無所不能，但相比之下那時的書纔真是嘆為觀止。發現一個很重要的地方就是，這些書的紙張在幾百年間保持瞭比較穩定的質量和類型，紋路是和中國雕版古籍的一路，這恐怕也是版式和字體能保持穩定並不斷精益求精的重要原因吧。

上图不外借。文字排版和用字不说了，太恐怖，书籍设计一个方向遵循传统，对用字和装饰很谨慎，另一个上世纪二三十年代开始的不好的倾向就是平面设计化，基本上就是赤裸裸的破坏经典版式，甚至到这本书，我觉得根本就是对版式规则的无知和漠视。本身内容对国人来说很珍贵，因为...

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上图不外借。文字排版和用字不说了，太恐怖，书籍设计一个方向遵循传统，对用字和装饰很谨慎，另一个上世纪二三十年代开始的不好的倾向就是平面设计化，基本上就是赤裸裸的破坏经典版式，甚至到这本书，我觉得根本就是对版式规则的无知和漠视。本身内容对国人来说很珍贵，因为...