具体描述
“毕竟，每幅画都是一篇爱恨史，如果你从适当的角度看。”作者曼古埃尔选了一不寻常的影象——有摄影、绘画、建筑、雕刻，并探究每一件如何试图说出一个故事，而这故事是我们这些观看者必须解读且创造的。他剖析琼·米契尔的二十世纪世界对生命之爱，翻出毕加索残酷对待情妇的复杂心态，细究 十五世纪罗贝·康班画作中的谜语，近十六世纪意大利人眼中的怪物“长毛的女孩”的生活，剥开蒂娜·莫多蒂不矫的热情与玛丽安娜·嘉特纳的激情梦幻，检视建筑师彼得·艾森曼矛盾而失衡的力量，这一切都在教我们欣赏并理解我们生活在其中的这片视觉景观。运用一套独特的语言来读懂影像的意思，可以在翻阅有图画的书本或漫步画廊的时候不再处于被动。《意像地图》不是美术史讨论，也不谈艺术理论，却能影响我们“阅读”视觉世界的态度，帮我们敞开跟与心来看其中无比的丰富。
作者简介
目录信息
序
第一章 平常的看画人――影像说故事
第二章 琼・米契尔――影像无语
第三章 罗贝・康班――影像设谜
第四章 蒂娜・莫多蒂――影像作证
第五章 拉芬妮亚・芳塔娜――影像是了解
第六章 玛丽安娜・嘉特纳――影像是梦魇
第七章 菲洛泽诺斯――影像是内省
第八章 帕布罗・毕加索――影像是暴行
第九章 阿莱扎丁诺――影像是颠覆
第十章 克劳德・尼克拉・雷杜――影像是哲学
第十一章 彼得・艾森曼――影像为记忆
第十二章 卡拉瓦乔――影像是剧场
结语
· · · · · · (收起)
第一章 平常的看画人――影像说故事
第二章 琼・米契尔――影像无语
第三章 罗贝・康班――影像设谜
第四章 蒂娜・莫多蒂――影像作证
第五章 拉芬妮亚・芳塔娜――影像是了解
第六章 玛丽安娜・嘉特纳――影像是梦魇
第七章 菲洛泽诺斯――影像是内省
第八章 帕布罗・毕加索――影像是暴行
第九章 阿莱扎丁诺――影像是颠覆
第十章 克劳德・尼克拉・雷杜――影像是哲学
第十一章 彼得・艾森曼――影像为记忆
第十二章 卡拉瓦乔――影像是剧场
结语
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
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台译本的大陆版。编辑也太懒了，很多作家和艺术家的名字，都不是大陆常见的译法，也没有改一改，如马尔罗译成马侯。
评分太多西方文化，看着很吃力。
评分学电影的人跟学美术的人相比缺少的就是历史的训诂要求 读图精微和旁征博引使图像意味深长而层次丰富
评分@2012-03-31 16:20:11
评分学电影的人跟学美术的人相比缺少的就是历史的训诂要求 读图精微和旁征博引使图像意味深长而层次丰富
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