具体描述
《浮尘小记》，记人生旅迹的坎坷，历史行程的艰辛，硝烟战火惊涛骇浪中的心灵震颤与呐喊。
作者简介
柯灵（1909～2000）原名高季琳，浙江省绍兴人。
曾先后担任绍兴地方报纸访员、《中国儿童时报》编辑；民国19年（1930年）担任上海《时事周报》编辑；民国22年（1933年）起，先后任《晨报》记者兼《社会服务》版编辑，主办《大美晚报》周刊《文化街》，主编《明星》半月刊，任《大晚报》特写记者。
民国26年（1937年）任《救亡日报》编委和《民族呼声》周刊主编。《文汇报》创刊后，主编副刊《世纪风》，后进入《大美报》主编副刊《茶话》、《浅草》，任《大美晚报》要闻版编辑兼在《正言报》编副刊《草原》。
太平洋战争爆发后，主编《万象》杂志，曾两度被日本宪兵队逮捕。抗日战争胜利后，任《文汇报》主笔兼副刊主任，所编《读者的话》专栏在读者中有广泛影响。同时，创办并主编《周报》，兼编《新民报·晚刊》副刊《十字街头》。民国37年（1948年）去香港，参与《文汇报》在香港复刊的筹备工作，并担任副总编辑兼副刊主任。1949年上海解放后，任上海《文汇报》社副社长,一度任总编辑。
1957年后，转向电影和文学创作，著有《不夜城》、《煮字生涯》、《柯灵六十年杂文选》等。（注：2000年6月19日逝世）
目录信息
读后感
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用户评价
老实说，这本书的开篇让我有点摸不着头脑，叙事线索像是一团松散的毛线球，东拉一下西扯一下，完全没有明确的指向性，差点让我放弃。 但我坚持读了下去，大概到三分之一处，所有的碎片开始像万花筒一样慢慢组合起来，展现出一种内在的、隐秘的逻辑结构。 这本书的魅力，或许就在于它拒绝给你预设的路径，它更像是一份私人日记的残篇集，需要读者自己去充当“考古学家”的角色，去拼凑出作者想要传达的精神版图。 我特别欣赏作者对于环境氛围的营造能力，那种带着淡淡忧伤的、雨后初霁的清冷感，贯穿始终。 无论写的是一场热闹的集市，还是一次孤独的夜行，背景音总像是被调成了低沉的C小调。 它不讨论宏大的历史叙事，而是专注于个体内心的微观世界，写那些在时间洪流中被冲刷得越来越模糊的“我”的定义。 这本书的阅读过程，与其说是读故事，不如说是在进行一场精神上的“探险”，你需要不断地适应作者的叙事时空跳跃，一旦适应了，那种豁然开朗的感觉是非常过瘾的。 它更适合在独处时，泡上一杯热饮，让思绪跟着文字漂流。
评分这本《浮尘小记》拿到手的时候，我就被它的装帧吸引了，那种略带复古的纸张质感，配上简洁却又引人深思的书名，让人忍不住想一探究竟。 刚翻开，就被作者那细腻入微的笔触给抓住了。 叙事节奏慢得像是在品一杯陈年的老茶，每一个场景、每一个人物的侧写，都像是画家在画布上精心描绘的留白，留给读者足够的想象空间。 它不像那些情节跌宕起伏的小说，让你紧张得喘不过气来，更多的是一种沉浸式的体验，仿佛你就是那个在尘世中踽踽独行，观察着世间百态的“记录者”。 尤其是对老旧街巷的描绘，那些青苔爬满的石板路，那些吱呀作响的木门，空气中弥漫着的潮湿与烟火气，都被文字赋予了生命力。 我常常在想，作者是如何捕捉到这些转瞬即逝的细节的？ 那些不经意间流露出的生活哲学，并非是生硬的说教，而是自然而然地融入在日常的对话和动作之中，让人在不经意间被触动，引发对自身生活状态的深思。 这本书需要静下心来读，它拒绝快餐式的阅读体验，它要求你慢下来，去感受那份属于“浮尘”的重量与轻盈。 读完后，留下的不是一个完整的故事结局，而是一连串关于时间、记忆与存在的哲学式追问。
评分这本书给我的感觉是“疏离”与“亲密”的完美交织。 叙述者似乎永远站在一个半透明的玻璃墙后，观察着他人的悲欢离合，保持着一种礼貌的距离感。 但奇怪的是，这种疏离感并没有让我感到冰冷，反而因为这种克制，使得偶尔流露出的温情显得格外珍贵和真实。 它的结构非常像一部老电影的剪辑，不是严格的时间线，而是情绪的堆叠与回响。 前半部分可能写的是一个夏日的午后，后半部分却会突然跳跃到十年前的冬夜，但场景的切换却异常流畅，因为它们的情感基调是相通的。 这种“非线性”的叙事，要求读者必须全神贯注，去捕捉那些隐藏在时间错位之下的情感暗线。 很多段落的句子都很长，像河流一样蜿蜒，信息密度很高，但绝不拖沓，反而形成了一种催眠般的力量。 它不迎合市场，不追逐热点，完全是作者个体心灵的独白，这在当今的出版界是极其难得的。 如果你期待的是一个能让你暂时逃离现实的故事，《浮尘小记》可能不是最佳选择；但如果你想在文字中找到一个能与你一同反思生活本质的同伴，那么这本书无疑是绝佳的伴侣。
评分我很少会对一本书产生如此强烈的代入感，但《浮尘小记》做到了。 它的语言风格极其跳跃，时而像一位沉静的哲学家，用晦涩但极富韵味的词句探讨“虚无”与“存在”；时而又像一个热情洋溢的旅人，用极其接地气、充满生活智慧的口吻描述市井间的烟火气。 这种混搭带来的阅读体验非常奇特，就像你在一个安静的博物馆里，突然被一位街头艺人的即兴表演所吸引。 书中对于人与人之间关系的刻画，尤其是那些隐秘的、未曾言明的爱与疏离，处理得极其高明。 没有狗血的冲突，没有刻意的煽情，一切都保持着一种微妙的平衡，像极了现实生活中的样子——我们总是与最亲近的人保持着一层看不见的距离。 尤其是关于“失语”的章节，作者对沉默力量的捕捉达到了令人惊叹的地步。 有些话，不说出来反而比说出来更有力量，这份“无声”的交流，让阅读的层次一下子被拔高了。 我不是一个容易被“文艺腔”迷惑的读者，但这本书的“文艺”是根植于生活土壤的，它不是为了炫技，而是为了更精准地表达那种难以言喻的情绪。 读完后，我感觉自己像是参与了一场漫长而深刻的内心对话，那些平时被我忽略的细微感受，都被这本书一一打捞上来，置于灯光下审视。
评分我以前不太喜欢那些过于强调“意象”和“象征”的作品，总觉得它们过于晦涩难懂，像是作者给自己设下的迷宫。 然而《浮尘小记》彻底改变了我的看法。 这里的每一个意象都不是凭空出现的，它们紧密地联系着人物的命运和情感轨迹。 比如反复出现的“灯火阑珊处的独影”，它不仅仅是一个画面，更像是一种情绪的具象化——那是对归属感的永恒追寻与不得。 作者的遣词造句极其讲究，每一个动词的选择都像手术刀一样精准，切开了冗余的表象，直达核心的疼痛或喜悦。 书中对“等待”这个主题的探讨尤其深刻，那种漫长、无望却又不得不抱持希望的状态，被描绘得入木三分。 它不是简单的“等一个人”，而是“等一个不再可能回来的时机”、“等一个不再是自己的自己”。 这种对人性中复杂、矛盾心理的剖析，展现了作者极高的文学功底。 读完合上书本时，我的指尖似乎还残留着文字的温度，那种经过深度提炼的情感残留，是快餐文学无法比拟的。 这是一本值得反复翻阅，每次都能读出新意的作品。
评分极其没意思。丢弃
评分是在读不下去了，自己也有一定 的问题吧mmm
评分极其没意思。丢弃
评分极其没意思。丢弃
评分极其没意思。丢弃
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