新古典主义与浪漫主义

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出版者:中国铁道出版社
作者:罗尔夫·托曼 编
出品人:
页数:520
译者:
出版时间:2012-9
价格:400.00元
装帧:精装
isbn号码:9787113140052
丛书系列:世界建筑、雕塑与绘画艺术
图书标签:
  • 艺术
  • 建筑
  • 艺术史
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具体描述

《新古典主义与浪漫主义:建筑•雕塑•绘画•素描》以丰富的内容向读者全面概述了1750年至1848年期间多样化的建筑和艺术。书中生动又专业的插图向读者精彩地展示了那个使人激动的时代的方方面面,具有极高的艺术价值和收藏价值。

作者简介

目录信息

彼得·皮茨(Peter Putz)
从文艺复兴到浪漫主义运动时期各类思潮概况
乌特·恩格尔(Ute Engel)
英国的新古典主义和浪漫主义建筑
芭芭拉·博恩格赛尔(Barbara Borngssscr)
美国的新古典主义建筑
耶奧里·彼得·谢恩(Georg Peter Karn)
法团的新古典主义和浪漫主义建筑
耶奧里·彼得·谢恩(Georg Peter Kam)
意大利的新古典主义与浪漫主义建筑
芭芭拉·博恩格塞尔(Barbara Bomgasser
西班牙和葡萄牙的新古典主义和浪漫主义建筑
埃伦弗里德·克卢克特(Ehrenfricd Kluckcrt)
荷兰和比利时的历史主义和浪漫主义建筑
克劳斯·扬·菲利普(Klaus Jan Philipp)
德国的新占典主义和浪漫主义建筑
埃伦弗卫德·克卢克特(Ehrenfficd Klucken)
斯堪的纳维亚的新占典主义和浪漫主义建筑
彼德·普拉斯迈耶(Peter Plassmeyer)
奥地利和匈牙利的新古典主义和浪漫主义建筑
希尔德加德·卢佩思·沃尔特(Hildegard Rupeks—Woher)
俄罗斯的新古典主义建筑
埃伦弗里德·克卢克特(Ehrenfricd Kluckcr)
园林
乌韦·格泽(Uwe Geese)
新古典主义雕塑
亚历山大·劳赫(Alexander Rauch)
新古典主义与浪漫主义运动:1789年至1848年两次革命之问的欧洲绘画艺术
安杰拉·雷森曼(Angela Resemann)
新占典主义与浪漫主义时期的素描艺术
附录(术语表、参考文献·人名索引、地名索引·图片来源)
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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阅读这本书的过程,就像是跟随一位学识渊博的老者,进行了一场跨越时空的深度漫步。作者的叙事风格极其细腻,他似乎并不急于抛出结论,而是耐心地为你铺陈每一个历史场景、描摹每一位艺术家的内心挣扎。我印象最深的是其中对某个时期欧洲知识分子精神状态的剖析,那种在理性与激情之间徘徊的矛盾感,被文字刻画得入木三分,读来让人不禁拍案叫绝。他引用的那些一手资料和不为人知的轶闻趣事,使得原本可能枯燥的理论分析,瞬间鲜活了起来,充满了人性的温度。这种写作手法,高明之处在于它既保持了学术的严谨性,又兼具了文学作品的感染力,让读者在获取知识的同时,也体验到了一种情感上的共鸣。感觉作者不仅仅是在“讲述”历史,更是在“重现”历史,让人仿佛能闻到那个时代特有的气息,感受到思想交锋时的火花。

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这本书的结构组织,展现了作者极高的逻辑思维能力和宏观视野。它并非简单的时间线索梳理,而是巧妙地运用了一种螺旋上升的论证结构,将不同领域、不同地域的思潮进行参照和对比,形成了一个多维度的知识网络。每当我认为自己已经掌握了某个阶段的核心脉络时,作者总会以一个全新的视角切入,揭示出隐藏在表象之下的深层联系,这极大地拓宽了我的理解边界。我特别欣赏作者在处理复杂概念时所采用的比喻和类比,它们精准而富有洞察力,仿佛一盏盏明灯,照亮了那些原本晦涩难懂的哲学和美学分支。这种层层递进、环环相扣的编排,让阅读体验保持了持续的新鲜感和挑战性,每一次阅读都会有新的发现,绝不是那种读完即忘的“一锤子买卖”。

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这本书带给我最大的惊喜,在于它打破了我对于某一历史阶段的固有印象。在阅读之前,我总对那个时期的艺术持有一种相对刻板的、二元对立的看法,认为它泾渭分明,界限清晰。然而,作者通过细致入微的考据和精妙的论证,揭示了不同思潮之间那些微妙的、互相渗透的张力与融合。特别是关于某个关键转折点上,思想如何从一个极端悄然滑向另一个极端的论述,其洞察力之深刻,令人叹服。这本书成功地将那些被历史烟尘掩盖的复杂性重新展现出来,让读者明白,真正的文化演进从来都不是简单的“非黑即白”,而是一个充满了灰色地带、充满辩证法与妥协的动态过程。它让我意识到,审视历史,必须拥有更包容和更具批判性的眼光。

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这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴,那种厚重的纸张质感,配合着烫金的书名设计,一下子就把人带入了一种典雅而庄重的氛围之中。我尤其喜欢封面那一抹深沉的墨绿色,与书脊上那繁复的花纹图案相互映衬,透露出一种历史的厚度和艺术的深度。初次捧起它时,那种沉甸甸的分量感,就让人预感到这绝非是一本可以轻易翻阅的读物,而是需要你郑重对待的知识宝库。内页的排版也做得极其考究,字体选择典雅而不失清晰度,行距和字间距的处理恰到好处,即使是长时间阅读,眼睛也不会感到强烈的疲惫感。装帧的细节之处,比如扉页上的那枚印章式的纹饰,都显示出设计者对“古典”美学的深刻理解和执着追求。坦白说,仅仅是摆在书架上,它本身就构成了一种艺术品,散发着一种与快餐文化截然不同的,经得起时间考验的醇厚魅力。这套书的制作水准,绝对达到了收藏级的标准,让人每次翻开它都心生敬畏。

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说实话,这本书的文字密度相当高,需要集中精力逐字逐句地啃读,但其回报是巨大的。它迫使我离开了平日里习惯的碎片化信息摄取模式,重新拾起了那种慢下来、深思熟虑的阅读习惯。其中对于特定艺术流派美学原则的阐述,如对“崇高”概念的细致辨析,让我对艺术的本质有了更为深刻和立体化的认知。它没有用时髦的流行词汇来迎合大众,反而坚定地站在了学术的制高点上,用精确、凝练的语言构建起一个坚固的理论大厦。虽然在阅读过程中,我多次需要停下来,查阅背景资料,甚至回顾前面的章节以确保理解无误,但这恰恰证明了这本书的价值——它不是用来消遣的,而是用来“磨砺”思维的工具。

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