《中国二胡名曲集锦:协奏曲大型作品》所人集的作品大致上包括了部分传统、民间乐曲和建国后各时期创编的一批中小型优秀曲目及大型作品。按照“接受美学”的观点，文艺作品的接受情况，可以从“垂直接受”与“水平接受”两个方面来考察。据此，《中国二胡名曲集锦:协奏曲大型作品》所选作品既力求突出其艺术性、风格性、代表性、实用性、也尽可能要求作品能在一个时期内广泛流传，又能在较长历史延续过程中长期流传，使接受的深度与广度能较好地结合。当然，本人在作品选编过程中，也清醒地意识到，还有一部分相当精彩的二胡杰作，仅是由于编者缺乏有关曲谱及作者创作情况的资料，而只能暂付阙如。
任何一首音乐作品，都属于一定的历史时期与风格范畴，在体裁形式与情感内涵上也都应该有其各自的规定性。既要秉承原作形态的精髓与框架结构，也要创造性地赋于它们新的生命，这就是演奏再创作的核心任务。在表演创作中，作品所包含的情感、形象内涵的感受与传达，有赖于演奏者对作品准确和深刻的理解。有鉴于此，《中国二胡名曲集锦:协奏曲大型作品》对所选乐曲从作品的不同侧面对其创作背景、思想内涵、表演特征、风格特色等给予不同篇幅的文字说明，以此作为艺术处理的参考。对其中有些作品，笔者力求抓住乐曲的特点，从自己感悟最深的几点予以开掘，并尽量“搔到痒处”，发他人所未发。
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