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茅盾小说的人物总有些“神经质”的感觉。其实这本不如《子夜》。

【18-83】 2018.4.15 北京 回答娜拉出走后应该去哪里的问题。五四新女性梅女士走出家庭，逃离旧婚姻，又逃出旧庙似的新学校，逃出四川来到上海参与暴力革命的整段心路。写出五四人被解放之后却无出路可寻的哀缅状态，不过旧材料披新衣裳，对五四的反思与批判以及如何新的出路的寻找——群众运动和暴力革命。茅盾语言上的疏离美感和清谲气氛营造相当出色，却也没能逃离“革命恋爱”的模式，虽然女性视角减淡了话语的革命感，但是以革命作出路转折突兀缺乏铺垫，奇怪的拖沓感。

茅盾小说的人物总有些“神经质”的感觉。其实这本不如《子夜》。

“然而被迫出走到上海后，在革命者梁刚夫面前，以前倔强、果敢、自信的个人主义者变成了谦卑的小学生。......不过在小说中，急转的时代列车的呼啸声盖过了个人的低语与呼喊，迫切的宣传意图导致粗疏的艺术描写，使之沦为一条蹩脚的‘光明的尾巴’”。（丁帆《中国新文学史》上册） 小说中梅行素的转变或许有从“五四”到“五卅”的时代因素，但确实过于生硬了。她的存在，仿佛是想借此证明那个从个人主义向集体主义转变的时代一样。

读这个纯属浪费我的生命

可以看得出来，在写《虹》的时候茅盾的艺术性得到了一定的精进，无论是从篇章的结构还是对于情节内容的把控上都要比《蚀》要好不少，虽然恋爱部分仍旧是令人无奈，但梅女士比《野玫瑰》里面的一群人实在是正常了太多。一路走来，茅盾一直在关注女性与革命之间的关系，这确实令...

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