看到秦海最近的一批新作，不由為之一震，真可謂“不鳴則已，一鳴驚人”。

　　他在繁忙的工作之餘，二十多年來潛心潑墨揮毫，在寫意花鳥畫方麵達到如此高的水平，奉獻齣如此令人驚嘆的作品，應歸於他的悟性、靈氣、纔氣諸方麵的修養，應歸於他對中國畫全身心的追求。他推崇徐渭、八大、吳昌碩、齊白石諸大傢。他認真解讀，深切領悟，大膽實踐，勇於創造。在近幾年新創作的一批畫作中，其風格令人耳目一新，已步入瞭屬於他自己的藝術天地。在意境、意象、傳情的探索上，追求大塊大麵的宏觀整體結構形式，吸收樂、韻、舞蹈的錶意符號，運用獨到的意象造型，使畫麵充滿詩情畫意和生機靈氣。他的畫既有傳統又富新意，他把寫意花鳥畫的力度結構與情態，勁簡樸茂與風流奔放融會貫通，因而，在欣賞他的作品時，會讓人感受到他作畫時那洋溢的激情以及透露齣的那股“當其下手風雨快，筆所未到氣已吞”的氣息。他把繪畫要素處理得得心應手。他成熟瞭。

　　畫傢的作品貴在有自己的藝術語言。但它不是以人的意誌為轉移的，它是畫傢情感、素養、生活閱曆、藝術技巧等諸方麵的積纍，是隨時間潛移默化而水到渠成，而不是刻意設計。寫意花鳥畫的創新尤為艱難，這就要求畫傢揚長避短，創造自己的藝術語言，在畫麵上要有自己的意象符號，這些意象符號的提煉，既是對具象的超越又是對象外的升華。他在創作心語中寫道：“天地有大美而不言，故作畫要景到隨機，得景隨行，道法自然，宜濃則淡，宜淡則淡，濃到極至，淡到極至。”在《吾愛吾傢》中他把那雄健的蒼鷹賦予瞭更多的人性化、情感化，可見他對事物觀察、領悟的獨到之處。《微風燕子斜》中的燕子，《地久天長》中的鴿子，《遠雷》中的斑鳩等，經他概括、洗練的筆墨，簡潔清新的造型使其獨具個人麵貌。總之，從他的畫作中，我看到瞭寫意花鳥畫在如何傳承，如何創新方麵的希望。如今中國畫壇，寫意畫相對滯後是一個不爭的事實，而寫意畫之難又難在意趣的追求上，但是秦海的花鳥畫卻讓我眼前一亮，值得我們思考。我們還是要提倡畫傢在繼承傳統的基礎上深入生活，感悟生活，動情生活，從生活中汲取營養。正如秦海所說的“生活、感悟、真情乃創作的要素”。他對時下寫意畫的無病呻吟、刻意製作之風不屑一顧。他認為：“祖傳(傳統)丟掉，皮之不存，毛將焉附。寫意畫貴在一個‘情’字。作者無激情、觀者心難動。下筆有如神助，那是‘情’在左右”。

　　秦海的成功在於他常談、常思、常悟和筆耕不輟。多年來，他先後在山東美術館、中國美術館、法國巴黎舉辦的個人畫展，作品被山東美術館、中國美術館、中國畫研究院和海外收藏機構收藏。作品在《美術》、《中國畫研究》、《美術觀察》及《人民日報》等雜誌報刊均有作品發錶和專題介紹。齣版有《秦海畫集》、《秦海寫意花鳥畫集》，近期他將攜新作赴颱灣舉辦個人作品巡迴展。