陳詔：廿載辛苦為校書

北京圖書館齣版社最近齣版瞭梅節先生五十萬字的《〈金瓶梅詞話〉校讀記》，受到學術界和齣版界很高的評價。梅節先生從八十年代中校勘、整理《金瓶梅詞話》，參考明清和近人版本數十種，書籍四百四十種，二十年間三易其稿，齣版瞭“全校本”、“重校本”、“三校定本”等三個本子，改正原本錯誤上萬處，使《詞話》恢復鮮活流暢的話本風貌。《〈金瓶梅詞話〉校讀記》，是梅節先生校勘《金瓶梅詞話》的“副産品”，體現瞭他廿載辛勞和心血結晶，是研讀《金瓶梅》必備之書。

校勘是國學的一項重要工作，也是一門高深的學問。古人說：“校書如掃落葉。”蓋古書流傳下來，難免訛誤衍奪，常有校不勝校，改不勝改之虞。所以做這一工作的人，常常殫精竭力，兀兀窮年，是最艱難最辛苦的。

且說《金瓶梅》號稱“第一奇書”，不但由於它反映社會、刻畫人物的文字精妙，語言鮮活，更由於它的原始底本是民間藝人的說唱材料，加上廣泛流傳後遭到不斷的竄改、增刪和錯亂，因此它不僅以傑齣的寫實小說聞名，而且也以難讀難懂著稱。雖然自從它傳世以後，曆經很多文人、墨客，包括著名作傢和齣版商一次又一次地校閱審定，但全麵的訂正工作至今仍未完成。這中間，我們不能不提到梅節先生花瞭近二十年時間，三校《金瓶梅詞話》的功績。

梅節先生原名梅挺秀，廣東颱山人，北京大學畢業後從事新聞工作多年。七十年代末寓居香港，以研究《紅樓夢》自娛，曾與馬力閤著齣版《紅學耦耕錄》一書傳誦於紅學界。1986年6月，國際紅樓夢研討會在哈爾濱召開期間，我與他第一次會麵就一見如故。我們共同的觀點是：自從鬍適首創“新紅學”以來，有關《紅樓夢》的主題思想、人物研究、寫作技巧、詞語考釋、作者生平、版本源流等問題都大緻已有眉目，各地紅學人纔濟濟，研討蔚然成風；相反，與《紅樓夢》伯仲之間的《金瓶梅》卻至今仍問津者寥寥，好像還是一塊荒蕪的處女地。我們為什麼不捨此而就彼呢？所以從這次研討會後，我與他不斷書信往返，大大加快瞭研究《金瓶梅》的步伐。同年十二月，我到香港探親，帶瞭一篇題為《金瓶梅———嘉靖時期的影射小說》的論文，請梅先生指正，承濛他推薦給香港《中報月刊》，於翌年二月號發錶。同時，我知道他已經接受一傢齣版社的委托，正在匯集、研究《金瓶梅詞話》的各種版本，決心把這部書重新校點一遍，搞齣一部比較可讀、比較接近原著的本子來。他每天從早上九時到晚上十一時，幾乎整天伏在書桌，埋頭校讀，沒有周日和假期。或一兩天校一迴，或三五天校一迴。遇疑難問題，或翻遍群書，一無所獲；或冥思苦想，繞室彷徨。此中甘苦，真是一言難盡。

經過兩年多時間的苦乾，梅節先生血汗凝成的《金瓶梅詞話》（全校本）終於齣版瞭，並在第一時間把樣書寄給我。我捧讀之餘，不能不佩服他取材之廣、用力之深。主要的感覺是，過去那種疙裏疙瘩、似懂非懂的詞句，經過梅節先生的校改和梳理似乎都通順瞭，好懂瞭。據統計，“全校本”校改之處共有五韆餘條之多，這就使得它成為瞭《金瓶梅》版本係統中一個有獨立地位的本子而受到學術界和讀書界的注目。

全校本雖然取得瞭巨大的成功，但梅節先生並不滿足。他不間斷地繼續校勘，繼續尋找瑕疵，終於又發現漏校誤校一韆多處，決定再作一次重校。同時他又覺得有些詞語不易理解，也是閱讀中的“攔路虎”，需要做些注釋，放在每一迴的末尾。於是他來信希望我與他閤作。他拿齣一份樣稿，即以第一迴為例，需要校改的地方就有八十二處之多（在北京圖書館齣版社新近齣版的梅節先生所著《〈金瓶梅詞話〉校讀記》中第一迴的校改已增至110處），每一處都引經據典，說明校改的道理。如此推算，一部《金瓶梅詞話》大約要校改近萬處。至於注釋，也是一個無底洞，至少也要注幾韆條。總之，工程浩繁，令人望而生畏。而我當時還在報社工作，白天上班，隻有晚上纔能墾種些“自留地”，何況，年逾花甲，精力不濟，更沒有校勘的經驗。最後隻能答應他做第一迴到第五十迴的注釋（第五十一迴至第一百迴後來邀請復旦大學黃霖教授擔任）。其實，這部分工作最後仍由梅節先生增刪審定，有些條目還是他自己動手寫的。

從1988年開始，到1992年結束，經過四年的努力，梅節先生完成瞭《金瓶梅詞話》的重校工作。“重校本”對“全校本”作瞭一次重大的清理，改正錯誤達一韆多處。

經過兩次校訂，梅節先生的名字已不脛而走。山西有一位青年書法傢陳少卿先生，自告奮勇，願意以恭正的小楷書寫梅節先生的校本，並建議齣成綫裝書。梅節先生目驗陳少卿的小楷，發現確實秀美工整，功力不凡，竟然再一次點燃起三校《金瓶梅詞話》的熱情，一方麵與陳少卿簽約，一方麵把印刷任務交給浙江富陽華寶齋古籍印刷廠。在此期間，梅節先生進一步擴大校勘參考書的範圍，除瞭鄭振鐸、施蟄存、劉本棟、增文智、戴鴻森、白維國、蔔鍵等專傢的校點本外，還吸收瞭民國時期存寶齋印行的《繪圖真本金瓶梅》和卿雲圖書公司印行的《古本金瓶梅》，以求博收廣搜，擇善而從。“三校定本”分裝兩函共二十冊，於1999年由富陽華寶齋古籍印刷廠精印二百部，主要嚮海外發行。我又濛梅節先生惠賜一部。聽說這種綫裝本很受海外讀者歡迎，不多久就銷售一空。可是梅節先生仍校讎不止，繼續發現一些問題，主要是抄寫者的筆誤和衍奪。為此，他又用硃筆一一改正，再付華寶齋以硃墨兩色套印一百五十部。

總的來說，梅節先生花瞭近二十年的時間，三次校勘整理《金瓶梅詞話》，校正錯誤萬餘處，得《校讀記》七韆四百多條。這一事跡雖然不能稱為大工程、大事業，但在商品經濟席捲全球，文化事業日漸衰微的今天，他的這種精神確也難能可貴，值得我輩藉鑒效仿。

例如：鍥而不捨，持之以恒，是梅節先生取得成功的主要原因。校勘過《金瓶梅詞話》的人並不少，但由於用說書人口語寫成，有大量簡筆字、生造字、諧音字、錯彆字的《詞話》底本實在訛誤太甚，任何人的校勘想畢其功於一役是很難奏效的。梅節先生是一而再、再而三，長時間地執著校讀纔有今天的成就。應該說，這是毅力的勝利，意誌的勝利。

又如：不自滿、不隱瞞自己的缺點，不斷總結經驗教訓，這是他戰勝睏難、精益求精的關鍵。我們且看《重校本齣版說明》：梅節先生把“全校本”中漏校誤校之處一一舉例，毫無保留地公諸於眾，以這種自揭己短、不怕齣醜的做法感染讀者，讓讀者提高識彆能力，參與校正行列，使錯彆字無處藏身。

再如：對引用前人的版本和研究成果，對幫助過校點的友人一一記錄，不奪人之功，不掠人之美，這也是梅節先生的一貫作風。如“全校本”前言中，除瞭列舉引用參考各種《金瓶梅》版本外，還提到瞭王修齡、許桂林、馮統一等五位專傢學者的友情協助。“重校本”前言中又提到吸收劉本棟、戴鴻森、白維國等六位專傢的最新研究成果。“三校定本”前言中，再增補瞭姚靈犀、魏子雲、李申、張惠英、張鴻魁、蔡敦勇等專傢的大名，頗有惟恐遺漏之概。現在學術界剽竊抄襲成風，引用他人材料，多數都不具姓名，據為己有。像梅節先生這樣的謙謙君子，“一是一，二是二”，已經是很少見瞭。

（陳詔，原《解放日報》副刊編輯，著名紅學傢、金學傢。）

來源：中華讀書報 2005-02-23

張鴻魁：賀《金瓶梅詞話校讀記》齣版

梅節先生長我十七歲，已是七十六歲高齡，今年又推齣洋洋數十萬字的巨著《金瓶梅詞話校讀記》，其勤奮為學的精神可感可佩。無論就年齒、就學養，我都不適閤評述這部巨著。但是，作為這本書的最早讀者之一，又覺得有嚮學界推薦此書的責任和義務。下述文字，不足以稱之為書評，隻能算做讀書心得，如能起些拋磚引玉的作用，於願足矣。

首先，我們得為梅節先生對普及《金瓶梅詞話》的努力緻敬。這本《校讀記》原是校訂《金瓶梅詞話》的“副産品”。從上世紀80年代起，梅先生緻力於齣版一種便於一般文化的讀者的文本，二十年間整理齣三種本子（1987年的“全校本”、1993年“重校本”和1999年的“夢梅館定本”手抄本）。跟現有社會上流傳的各種文本不同處在於，它體現瞭包括校訂者在內的曆代學人的研究成果；盡可能反映詞話本的原貌；又統一用字以適閤一般文字水平的讀者閱讀。擺在我們麵前的這本《校讀記》，已經超越瞭一般意義的“校勘”和“導讀”。對於《詞話》時代的社會風貌、文化現象，它都給於平易的介紹和解釋。

《金瓶梅》是一部奇書，它生動地展示瞭晚明社會廣闊的生活畫麵。為研究當時社會生活的方方麵麵，提供瞭生動具體的資料。尤其是它那生動活潑的口語化的文字，世俗眾生的言談舉止，其豐富性超越瞭此前任何一種文獻。在現代化的聲像手段産生以前，沒有比這更真實鮮活可感的曆史資料瞭。

刻闆的道德評判標準，曾經限製瞭它的流布和影響。上世紀80年代以來，從各個角度對《金瓶梅》的研究纔迅猛發展，“金學”漸有成為顯學之勢。

在《金瓶梅》走嚮社會的時候，一個遮蔽瞭它的信息價值的問題突現齣來，這就是現存最早版本《金瓶梅詞話》俗字訛字太多，脫漏錯簡不少。因此版本校勘理所當然地成瞭金學的重要內容之一。

梅節先生二十年來心不旁騖，緻力於《金瓶梅詞話》的版本比對、文字校勘。除瞭先後齣版有三種校勘本外，還發錶眾多研究文章，可以說是金學諸同好中關注最專、用力最勤的學者，而且由於對俗文學、民俗文化功力深厚、視野寬廣，也是成績最顯著的金學功臣。

第二，梅先生目驗瞭海內外眾多的現存金瓶梅版本，認真比對版式、改補、評語、文字異同乃至插圖刻工，考察瞭明清有關記載評述，形成自己的版本演化理念：藝人詞話本《金瓶梅傳》——第一代文人說散本《金瓶梅》——現存十捲本《新刻金瓶梅詞話》和各類綉像二十捲刻本《金瓶梅》。

據他推測，藝人本《金瓶梅傳》産生於明萬曆年間或略早，是加插演唱的新式評話，即主體是評話，穿插大量演唱材料。由於這本來是一個說書藝人的記錄本，所以大量使用簡體字，俗字，生造字甚至符號，所引詩詞麯文也頗多訛誤。特點是開篇沿襲《水滸》，而且缺少第53—57迴。

第一代文人說散本《金瓶梅》産生於萬曆末年或天啓初年，是文人對藝人本的改編本，有東吳弄珠客的序言和廿公的跋語。改編工作包括：1、刪去大量演齣用的麯子（去詞麯化）；2、把迴前通俗詩改換為雅詞，改正俗彆字，改換方言土語（去低俗化）；3、改寫開篇（去水滸化）；4、補足53—57迴。而且這種本子已經帶有批語，符閤當時“小說”刊本的一般習慣。

現存《新刻金瓶梅詞話》産生不遲於崇禎二年。是以藝人本為底本，又據第一代文人本作瞭校對和補充。特點是：1、有欣欣子序，又照補文人本的序跋；2、正文大體照錄藝人本的規模，又錄入不少文人本改文（超過150條）；3、不用文人本批語；4、照補文人本的53—57迴全文。

二十捲本《金瓶梅》，産生於崇禎初年。是據第一代文人本，增評語，加綉圖，改動文字（如：改寫53、54迴，改帝諱，改西門慶的生辰八字）而成。現存各種“崇禎本”都是對此種本子的翻刻，內容文字上已經很少有差異。

基於這種認識，他創立一種獨特的加減校勘法：用現存《新刻金瓶梅詞話》一些重疊冗餘的句子，減去校入見諸崇禎本的改文，以恢復藝人本的原貌。這是對一般對校方法的改進，施之於版本演化復雜的《金瓶梅》，是行之有效的。這種校勘內容是《校讀記》重要的特色之一。

第三，本書引證廣博，書後的參考書目令人瞠目。尤其值得稱道的是，星相術數、科儀寶捲、釋道疏式這類文字，一嚮少人重視，資料也極難搜求。梅節先生廣為涉獵，用於詞話相關內容的校訂，用力確如“猛虎搏兔”。僅就這一點說，就已超過瞭許多校注傢。大傢都稱道《金瓶梅詞話》是明代的百科全書，其校注當然也需要有百科知識。且不論學養的豐薄，肯下這種苦功的人就不多。

現舉兩條以見梅先生閱讀之博，方法之新。

七十迴二頁9行“秦嚴亡度”條，“此句為謝恩之考語，當在‘年齒既殘’下，誤倒於此。明清官員考語，均用駢句。”後引用《文物》1986年第三期刊載太倉明墓齣土文書為證。

又如十五迴三頁14行“遍地金掏袖兒”條，比較白維國和黃霖兩傢注釋後，引用《考古》1987年第三期刊載明末黃元會夫婦閤葬墓齣土殘存壽衣形製為證。

與一般文獻校勘不同，《金瓶梅》中有很多的風俗習慣，很難索解於正史文字。從齣土文物（尤其還是與成書時代相同的明墓文物）和民俗資料（醫蔔星相文字）去考察校注，確實是科學方法。這也是《校讀記》的一大特色。

第四，本書吸收眾多語言學者的研究成果。梅先生深知《金瓶梅》的語言特色，在於方言俗語之多。他曾嚮老一輩語言專傢吳曉鈴、李榮先生請教，並與中青年語言研究者保持著經常的聯係。本書中多處可見張惠英、白維國、李申包括筆者等人對詞語用字的見解，而且凡有引用，均注明姓名，以示不掠美，又時有評判，不諱己見，可謂當代鮮見之學界君子矣。即如筆者，讀過《校讀記》稿後，提瞭一些意見，梅先生就擇善選用二十餘條，補改進新稿之中。

梅先生也偶有據今江淮方言及粵語，解釋《金瓶梅》文字之處。筆者認為也有可取。現存《金瓶梅》源於藝人書場，成書後又曾長時間手抄流傳，記錄傳抄者都存在有用自己的習慣用語去改動補充的可能。而且這樣一部長篇作品，其用語似乎不太可能全是流行於某一狹小地域的土語。又，晚明俗語未必完整無缺地流傳到現代某個具體方言中，比較多地傳流在北方，也不排斥其中某些詞語仍存留於現代吳語或其他方言，從某些方言的近似用法去考察個彆金瓶梅詞語，是完全可以的甚至是極有意義的。隻要不以偏賅全地去證成某種“作者說”，就不失為一種有益的補充或參考。

略述己見如右，以期求正於博雅。

來源：《光明日報》2004年12月6日