具体描述
《民间玉》内容简介：李英豪谈“玉”就如数家珍，《民间玉》分两部分，第一部分介绍自古以来中国民间有关玉的传说和涵义，及玩玉的基本知识，如玉器的品质和特性等；第二部分汇集历代玉器精品，说明各朝代不同的玉雕风格，带你品味几千年来美妙绝伦的玉石艺术。
中国乃玉石之邦，玩玉佩玉历史悠久，中国人说到“玉”就能兴起无限遐思。
自古以来，玉的温润细腻，就被歌颂为“君子之德”，民间更相信玉能通灵，可替人消灾解难、治病辟邪。至今，中国人爱玉的情怀仍丝毫未变。上等的美玉，是民间热爱搜购保存的对象，而收藏玉，除了可储乐外，更具投资保值的作用。
在《民间玉》内，玉石收藏家李英豪将中国民间玉石的文化娓娓道来，更把有关玉的特性、分类和鉴别玉石的品质等等知识公诸同好。
全书彩色精印，附百多幅精美彩图，由商周古玉至明清白玉，都一应俱全，你也来一起分享玉石之美吧。
作者简介
目录信息
古玉故事神秘引人入胜
从玩玉看个性
玩玉保值切忌贪念
古玉朴拙逸趣
鉴定玉质有标准
古玉的品质
我国的羊脂白玉
古玉的生坑与熟坑
……
第二部分
新石器时代的玉品
良渚文化的玉器
高古玉器的刀法
解玉砂与汉八刀
从汉到元的玉雕
白玉梳值得收藏
……
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的叙事结构简直是一团乱麻，时间线跳跃得毫无逻辑可言，读起来就像在跟着一个患有严重健忘症的导游游览一个被反复拆建的城市。故事的开头，作者花了整整三章的篇幅来描绘主角在一家破旧茶馆里喝茶的细节，从茶垢的颜色到茶杯边缘的缺口，描绘得事无巨细，让人一度怀疑这本书的真正主题是不是“茶具鉴赏”。然而，当你满怀期待地想知道主角为何在此久坐时，情节却突然一个急转弯，跳到了一个完全不相关的古代宫廷权谋斗争现场，而且人物名字、势力背景都没有铺垫，读者只能凭借零星的只言片语自行脑补。更令人费解的是，当故事好不容易聚焦到一个悬念点时，作者又会插入一段长达十几页对某种昆虫生态的生物学分析，仿佛在提醒我们，人类的烦恼在自然界的宏伟图景下是多么微不足道。这种写作手法，如果用在意识流实验小说中或许还能勉强说得通，但用在一个似乎想讲一个完整故事的文本里，只能说是对读者注意力的野蛮拉扯。我甚至有几次想直接翻到最后一页看看结局，但又怕错过某个“至关重要”的、关于树叶脉络的描写。
评分作者在构建世界观上的“宏大叙事”野心昭然若揭，但执行力却呈现出一种令人捉摸不透的断裂感。一方面，他构建了一个拥有复杂神祇谱系、千年战争史和多重维度交错的背景设定，听起来像是史诗级巨著的雏形。那些关于“原初之光”与“虚空低语者”的描述，充满着深邃的哲学意味，让人忍不住想去查阅背景资料以求理解。但另一方面，当故事落到微观层面，即具体角色的日常行为时，又显得极其荒谬和不真实。比如，一个身负拯救世界重任的“预言之子”，竟然会因为找不到合适的工具来开一罐腌菜而耽误了整整一周的行程，并且他对这个问题的思考深度，远远超过了他对世界末日威胁的关注程度。这种大小失衡的叙事重量，让整个故事的基调摇摆不定，时而庄严肃穆，时而琐碎可笑。这感觉就像是，你费尽心思画了一幅气势磅礴的太空歌剧海报，但海报的主体却是主角在为找不到停车位而抓狂的特写。
评分情节的推进速度，完全取决于作者当天的心情指数。有些至关重要的转折点，例如主角身份的揭露或一场关键的对决，往往在寥寥数语中被草草带过，仿佛只是日程表上的一个待办事项，写完就划掉了。我需要屏住呼吸，瞪大眼睛，生怕错过那转瞬即逝的关键信息。然而，一旦进入一个“安全”的场景，比如一次漫长的旅途，作者的叙事便会陷入近乎静止的状态。我们会花上几十页去细致描绘马车轮子碾过不同路面时发出的声响，或者马匹打盹时肌肉抽搐的频率。这使得阅读体验变得极度不均匀，你永远不知道下一秒是会迎来惊天爆炸，还是会陷入对一堆鹅卵石的哲学沉思。这种叙事节奏的失衡，极大地削弱了故事的张力，让读者疲于奔命地在“快进”和“慢放”之间来回切换，最终带来的不是震撼，而是一种精神上的疲劳感。
评分这本书的对话部分，简直是一场令人窒息的“文字哑剧”。角色们似乎都患有一种集体性的语言障碍，他们之间交流的效率低到令人发指。举个例子，一个简单的“你吃了吗？”可以被拆解成以下流程：A首先抬头看了看窗外那朵正在被风吹弯的花，然后沉思了三秒，接着用一种近乎耳语的音量对B说：“今日天光正好，适宜户外行走。” B听完后，并没有直接回答，而是低头整理了一下衣襟，然后反问：“你指的‘行走’，是包含‘进食’这一基本生理活动在内的行为集合吗？” 如此往复，直到一页纸过去，我们才隐约明白，他们其实只是想找个地方吃午饭。作者似乎非常迷恋用迂回、象征性的语言来替代直接表达，这使得原本紧张的冲突场面变得异常拖沓和滑稽。我感觉自己不是在阅读小说，而是在破译一部用古代哲学晦涩典籍写成的加密电报。我不得不反复阅读每一段对话，试图找出隐藏在“云的形状”和“靴子上的灰尘”背后的真正意图，但最终，这些意图往往简单到令人失望——无非就是“是”或“否”。
评分文笔的风格转变之快，简直像是在一本子里塞进了十位风格迥异的作家作品。前一章，作者的笔触细腻如水墨，擅长使用长句和复杂的从句结构，充斥着对季节更替、光影流转的古典抒情，读起来带着一种旧式文学的典雅韵味。我甚至能闻到纸张泛黄的味道。然而，一旦场景切换到街头巷尾的冲突或现代场景，文风会瞬间变得极其粗粝、直白，句子短促得像机关枪扫射，充斥着大量口语化的、甚至带有地方色彩的俚语，仿佛瞬间从十九世纪的伦敦搬到了当代某个喧嚣的市场。这种割裂感极强，没有过渡，没有铺垫，让我感觉自己手里拿的不是一本书，而是一份拼凑了不同时代、不同语境的草稿集。更微妙的是，作者似乎对某些词汇有着近乎偏执的钟爱，某个听起来并不重要的形容词，会以每周三次的频率重复出现，如同某种无声的符号，企图引导我们进入一个只有作者才懂的密码体系。
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