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出版者:浙江古籍出版社

作者:王义骅

出品人:

页数:1072

译者:

出版时间:2001-6-1

价格:98.00元

装帧:精装(无盘)

isbn号码:9787805186399

丛书系列:

图书标签:

• 书法
• 字典
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• 书法作品

翰墨千秋：中国古代书法艺术珍选集 一部全面、深入、立体展现中国古代书法艺术发展脉络与精髓的鸿篇巨制。 本书并非聚焦于特定朝代的某一种书体，而是以时间为轴，以艺术风格的演变为线索，为读者精心梳理和呈现了自先秦至清末，中国书法史上最璀璨夺目的艺术成就。它旨在构建一个宏大而精微的视觉数据库，让学习者、研究者和爱好者能够清晰地领悟中国书法这门古老艺术的内在规律与时代精神的交织。 卷一：肇始与奠基——先秦至魏晋风骨 本卷深入探讨了中国书法的起源，从殷商的甲骨文、周朝的金文（钟鼎文）开始，解析其卜辞的神秘性与铸刻的庄重感。继而，重点剖析了春秋战国时期诸侯文字的异形与发展，如大篆、小篆的规范化过程，特别是秦始皇统一文字的历史意义。 核心内容聚焦于魏晋时期，这是中国书法由实用工具向独立艺术门类飞跃的关键阶段。我们将详尽解析篆书向隶书演变的复杂过程，隶书（如《乙瑛碑》《曹全碑》）如何打破古拙的束缚，确立了成熟的笔法体系。随后，全书将笔墨集中于“二王”——王羲之与王献之。我们不仅呈现其楷书、行书的典范作品（如摹本《快雪时晴帖》《丧乱帖》），更着重于分析他们如何融汇前人精粹，确立了后世数百年难以逾越的“妍美”与“遒劲”并重的审美标准。对早期草书（章草向今草的过渡）的风格特征，如张芝的“今草之圣”地位，也有细致的图版解读。 卷二：南北竞秀与法度确立——魏晋南北朝至隋唐盛世 进入南北朝时期，书法艺术呈现出“南帖北碑”的鲜明对比。本卷将南北两方的艺术特色进行对比研究。 北碑部分，重点展现了北魏至东魏、北齐的墓志铭和造像题刻。这些作品，如《龙门二十品》《郑文公碑》，以其雄强、朴拙、刀法险峻的风格，为后世楷书提供了雄浑厚重的审美基础。我们细致分析其碑刻的凿痕美与古朴气息。 南帖部分，则延续了王氏一脉的文人风韵，但开始出现个性化的张扬，如羊欣、陶弘景等人的风格承袭与微调。 随后，全书进入隋唐盛世。唐代是楷书（真书）发展的高峰期，形成了法度森严、规范化的审美体系。本卷将楷书风格划分为以下几个流派进行深入剖析： 1. 初唐正统派： 欧阳询（险劲内含）、虞世南（温润含蓄）、褚遂良（秀逸多姿）。 2. 盛唐高峰： 颜真卿（雄浑博大，重现汉魏气象）与赵孟頫（此处暂不赘述，留待后卷）。颜体的“忠义之书”精神内核被单独提炼讲解。 3. 唐代草书的变革： 张旭（狂放不羁，颠张）与怀素（瘦劲奇崛，醉素），探讨他们如何将草书推向极端的自由境界，以及对后世文人精神表达的影响。 卷三：晋韵回归与意境拓展——宋元时期的文人书风 宋代，文人士大夫阶层对书法的审美标准发生了根本性的转变，从“法度”转向“意趣”。 宋代四大家（苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）是本卷的重中之重。我们将逐一分析： 苏轼的“我书意造我”，论述其丰腴厚重、平正中寓欹侧的特点。 黄庭坚的“长枪大戟”，解析其独特的结体和连带方式，如何开创了影响深远的“黄体”。 米芾的“刷字”，探讨其用笔的疾速、飞白和洒脱，展现了宋人对天然去雕饰的追求。 元代的书法艺术，则是在赵孟頫的引领下，对前代优秀风格的全面“复古”与整合。赵孟頫提出的“上追晋唐”，是元代书法的核心精神。本书将细致展示他是如何集各家之长，以秀美圆润的笔法，重新确立了晋韵的典范地位，并对后世审美产生了深远影响。 卷四：流派纷呈与审美回归——明清的探索与总结 明代书法呈现出多元化、探索性强的特点。本卷将介绍： 1. 台阁体： 作为官方书体的规范，体现了明初的政治审美需求。 2. 吴门书派： 以文徵明、祝允明为代表，文徵明承袭“台阁”的严谨，祝允明则以狂放的草书展现了强烈的个性解放。 3. 晚明尚态： 以董其昌为代表，其“淡雅”、“天真”，追求书卷气与文人趣味的极致，对后世影响巨大。 清代书法则以碑学（金石学）的复兴为标志，形成了对“唐法”的再反思。本卷详述了碑学对篆隶的重新发掘，以及碑学大家如何将古朴的金石气融入楷行草书之中，形成了与帖学抗衡的强大力量。 结语：跨越时空的对话 本书的结构设计，旨在引导读者不局限于对单一字体的辨识，而是理解书法风格流变背后的社会思潮、文人情怀与笔墨技巧的递进关系。每一篇章都配有高清、清晰的拓本或墨迹图例，辅以精确的技法剖析，帮助读者在视觉上构建起一座完整的中国古代书法艺术的博物馆。它是一部跨越千年，探寻“笔墨精神”的艺术通史。

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这本书的装帧设计真是令人眼前一亮，硬壳精装，纸张的质感也相当不错，拿在手里分量十足，一看就是那种可以长久珍藏的典籍。封面设计简洁大气，字体选择也很有品位，一看就知道是经过精心打磨的。光是翻阅目录和前言，就能感受到编纂者在选材上的严谨与用心，收录的作品跨越了不同的历史时期和地域，展现了中国书法艺术的博大精深。我特别喜欢它在排版上的处理，每一页的留白都恰到好处，既保证了作品的完整性，又让人在阅读时感到非常舒适，不会有拥挤感。而且，不同书体的版式都有细微的调整，这种对细节的关注，在很多同类书籍中是很难得的。对于一个书法爱好者来说，光是欣赏这些精美的印刷品，就已经是一种享受了，它不仅仅是一本工具书，更像是一件艺术品，值得我慢慢品味和收藏。

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说实话，我买这本书主要是冲着它所涵盖的碑帖的全面性去的。市面上很多书法字典要么侧重于某一个朝代的大家，要么就是只收录楷书或行书，想要找到一本能横跨篆隶楷行草五体的权威参考书挺不容易的。这本书的特色就在于它的“五体”兼收，并且选取了公认的、最具代表性的范本。我在学习篆书时，发现它收录的那些秦汉小篆的对比例证非常详尽，比我之前买的几本专业篆书字帖都要清晰和系统。对于初学者来说，这种大而全的结构很有帮助，可以快速建立起对中国书法体系的整体认知框架。它就像一个巨大的“书法博物馆”，每一个字都有其出处和源流，让我在临摹时，不只是机械地模仿笔画，更能体会到古人书写的意境和时代背景。

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从艺术鉴赏的角度来看，这本书的选材可以说是独具匠心，它没有完全堆砌那些人尽皆知的“顶流”碑帖，而是巧妙地穿插了一些相对小众但艺术价值极高的作品。这让这本书的层次感立刻提升了，不再是简单地罗列“颜真卿、柳公权”的范本。我尤其留意到，它对魏碑中那些气势磅礴、结构险峻的代表作的收录非常到位，这对于学习碑刻的力度和气韵非常有启发。这种编排，既满足了大众对经典的追求，也照顾到了资深爱好者对“冷门佳作”的渴求。可以说，编者在平衡“学术性”与“普及性”之间找到了一个绝佳的平衡点，让这本书的阅读体验充满了不断发现的乐趣。

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这本书的实用性超乎我的预期，特别是对于日常书写和教学参考而言。我是一名书法教师，经常需要给学生们解释不同书体的特点和演变逻辑。这本书的释文和注解部分做得非常到位，虽然没有长篇大论的理论分析，但关键的时代背景和风格特点都有简洁明了的标注，方便我快速提取信息点。最让我感到惊喜的是，它在某些高频难写的字上，会并列展示不同名家在同一字上的写法差异，这对于学生理解“同字异构”的精妙之处非常有帮助。我甚至发现，在某些笔画的细节处理上，这本书的清晰度甚至超过了许多原拓本的影印件，这对于分辨毫末之差的笔锋起收至关重要。它确实能成为案头必备的“快查手册”。

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这本书的装帧设计虽然大气磅礴，但在实际使用过程中，我发现它在细节处理上还有一些可以提升的空间。比如，由于篇幅巨大且内容丰富，如果能增加一些跨页展示的书法作品，让读者更直观地感受整幅作品的气势，那会是更好的体验。目前的版式虽然工整，但对于欣赏那些大幅立轴作品的整体布局，稍显局促。另外，我个人更偏爱在临摹时，能够看到更多关于墨色变化和纸张纹理的细节，虽然这本书的印刷已经很精良了，但在表现古代墨迹那种由浓到枯的微妙过渡上，或许可以借助更高阶的印刷技术来再现。总而言之，这是一部非常有价值的工具书，但如果能在“观感体验”上再精益求精，它无疑能成为书法工具书中的“标杆之作”。

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