具体描述
乡村警察库尔特・雅尼什――“一个仪表堂堂和表面轻松愉快的男子”，很讨女人们的喜欢。他钱色两贪，看中了单身女人的房产，就像着了魔似的要连人带财弄到手。作为警察他知道从哪儿物色牺牲品，常常在公路边随时掏出圆珠笔来，记下女人的车牌号码和地址。第一个受害者是个中年妇女，她从城里迁来农村，是为了独自在大自然中排遣孤寂――一个对生活感到失望的女人，根本不是警察的对手。警察使得她在性爱上百依百顺，进而觊觎她的房子。而后是一个还不满十六岁的姑娘，也迷恋上这个男人，因为她有可能危及他的计划，他便杀死了她。当她的尸体在湖中被发现后，那个年长的情人产生了怀疑，猜到了这个警察的秘密。
艾尔芙丽德・耶利内克轻松地把侦探故事，情爱文字和消遣小说拼和成一个开心游戏。一位讲述者经常出现在事件中。作者借他的口冷嘲热讽地说：“人家经常指责找，说我傻乎乎地站在那儿，在我的人物立起来之前就让他们倒下了。”
小说关于钱色的主题不止源于一个小人物，而更为注目的是那些占统治地位者的无节制的“贪婪”。
作者简介
艾尔芙丽德・耶利内克，1946年10月 20 日生于奥地刊的米尔茨楚施拉格一个有捷克犹太血统的家庭。自幼开始学习钢琴、管风琴和长笛，后进入维也纳音乐学院就读。1964年毕业后，进入维也纳大学学习戏剧和艺术史。1971年在维也纳大学获得管风琴硕士学位。70年代初，她辗转柏林、罗马等地。1974年与戈特弗里德・许恩斯贝格结婚，居住在慕尼黑和维也纳。
耶利内克很早就开始写诗，1967年出版诗集《丽莎的影子》。1970年发表讽刺小说《宝贝，我们是诱饵》。此后写下了大量的小说、戏剧、散文和诗歌作品。代表作是带有自传成分的《钢罕教师》。主要作品有长篇小说《女情人们》（1975）、《钢琴教师》（1983）、《欲》（1989）、《死者的孩子们》（1995）、《贪婪》（2000)，戏剧《克拉拉S》（1981）、《城堡戏剧》（1985）、《在阿尔卑斯山上》（2002）、《死亡与少女l―V》（2002）等。她先后获得过海因利希・伯尔奖。施蒂利业州文学奖、格奥尔格・毕希纳奖等许多奖项，2004年荣膺诺贝尔文学奖。
目录信息
读后感
看这本书前，我犹豫了一下，要不要看译者前言，怕在故事还没有开始，就知道结局，但，还是看了。前言说，书翻译得很艰难，如爬一座没有路径的山，但经过种种努力，成功了，书摆在我面前。还对作者独特的叙事方式做了介绍，说作者并不隐身，甚至常用第一人称在事发现场出现，“...
评分看这本书前，我犹豫了一下，要不要看译者前言，怕在故事还没有开始，就知道结局，但，还是看了。前言说，书翻译得很艰难，如爬一座没有路径的山，但经过种种努力，成功了，书摆在我面前。还对作者独特的叙事方式做了介绍，说作者并不隐身，甚至常用第一人称在事发现场出现，“...
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评分看这本书前，我犹豫了一下，要不要看译者前言，怕在故事还没有开始，就知道结局，但，还是看了。前言说，书翻译得很艰难，如爬一座没有路径的山，但经过种种努力，成功了，书摆在我面前。还对作者独特的叙事方式做了介绍，说作者并不隐身，甚至常用第一人称在事发现场出现，“...
用户评价
我花了很长时间才消化完这本书，主要是因为它的语言密度太高了。这不是那种你读完后可以概括出清晰“主题”的作品，它更像是一首由散文和哲学思辨交织而成的交响乐。每个句子都经过了反复的锤炼，仿佛每一个词语都被置于显微镜下审视过，没有一个多余的字。我尝试着去分析作者的写作技巧，但很快就放弃了，因为技巧已经完全融入了作品的生命之中，成为了呼吸的一部分。特别是书中关于“记忆的不可靠性”的探讨，作者通过不同视角的反复叙述，不断地解构和重塑着一个核心事件，让人不禁反思：我们所坚信的“事实”，究竟有多大程度是基于我们自身的叙事需要构建出来的幻象？读这本书，与其说是获取信息，不如说是在进行一场智力上的高强度训练。它迫使我跳出自己既有的思维框架，去重新审视那些我以为早已了如指掌的概念。
评分这部作品的笔触细腻得让人心惊，作者似乎拥有洞察人心的魔力。我常常在阅读时停下来，不是因为情节的跌宕起伏，而是被那些对人性幽微之处的精准捕捉所震撼。比如，书中描绘的那个角色，他对外界的冷漠与对内心独白的挣扎，那种矛盾的撕扯感，简直就是我曾经在镜子中瞥见的自己，却从未能用言语精准表达出来。作者没有用华丽的辞藻去堆砌情感，而是通过一系列极其生活化、却又带着强烈象征意味的场景和对话，将人物的灵魂层层剥开。初读时，你或许会觉得节奏缓慢，但这恰恰是作者的用意所在，他要求读者沉浸进去，去感受那些潜藏在日常表象之下的暗流。我尤其欣赏那种“不动声色”的叙事力量，它不像某些小说那样急于提供答案或高潮，而是让你在不知不觉中，被卷入一场关于“存在意义”的深刻对话。读完后，书本合上的那一刻，世界仿佛都被这沉静的文字染上了一层新的色调，久久不能散去。这本书更像是一面镜子，映照出的不是故事，而是我们自己。
评分说实话，我一开始对这本书的期待值并不高，因为封面设计和市面上那些充斥的畅销书风格不太一样，显得有些清冷和疏离。但读进去之后，立刻发现自己错得离谱。它有一种近乎于古典主义的严谨结构，但内容上却充满了现代的迷惘和不安。情节的推进不是线性的，更像是一种螺旋上升的结构，每一次看似重复的场景，都因为前文积累的情感重量而获得了全新的解读。最让我拍案叫绝的是作者对“时间感”的处理。有些段落被拉伸得极其漫长，将一个瞬间的心理活动写成了史诗；而另一些重要的转折点，却被轻描淡写地一笔带过，留给读者巨大的想象空间。这要求读者必须全神贯注，稍有走神，可能就会错过构建整个叙事逻辑的关键线索。这本书绝不是那种可以边刷手机边读的“消遣品”，它需要你付出全部的注意力，回报你的，是一次对叙事艺术的完整体验。它挑战了传统的阅读习惯，并且成功地做到了。
评分坦白说，这本书的阅读门槛相对较高，它不迎合任何读者的偏好，甚至可以说，它有点“傲慢”——它要求读者适应它的节奏，而不是反过来。我是在一个非常安静的夜晚，关掉了所有电子设备后，才真正进入状态的。作者构建的世界观是如此自洽而完整，每一个设定、每一个人物的动机，都服务于那个宏大的哲学命题。我反复咀嚼的不是故事本身，而是作者如何构建出这种“氛围”的。那是一种混合了诗意和荒谬的独特气质，就像在看一幅超现实主义的画作，图像的细节精致到令人发指，但整体呈现的逻辑又是破碎的、梦魇般的。它成功地在“文学性”和“思想性”之间找到了一个极难维持的平衡点，既没有沦为故作高深的理论堆砌，也没有为了情节而牺牲深度。对我来说，这是一次对文学想象力边界的有力拓展。
评分这本书给我带来了一种久违的“阅读的重量感”。市面上的很多小说追求速度和爽感，读完后就像喝了一杯气泡水，瞬间的刺激过后便空无一物。而这部作品，却像是一杯醇厚的陈年威士忌，需要时间去品味，后劲十足。我特别喜欢作者在处理群体心理时展现出的那种冷峻的疏离感。他似乎站在一个极高的维度俯瞰着人类的集体行为，无论是盲从还是反抗，都被描绘得既可悲又可笑，却又带着一种无法否定的宿命感。书中描绘的那种社会图景，虽然是虚构的，却精准地击中了当代社会中人与人之间日益加深的“功能性连接”与“情感断裂”之间的矛盾。它没有提供任何廉价的希望或简单的批判，只是客观、冷静地展示了某种被主流话语所忽略的“真实状态”，读起来让人不适，但又不得不承认其深刻。
评分她想到什么就些什么，不断变换人称，一大段有两页纸，全本书没出现过一个“”符号。尽管性描写十分有趣，但是看得太辛苦，就像在看一个老女人抱怨东抱怨西地扯着邻居的八卦。
评分音符写作
评分看了多次都没看懂的一本书……
评分她想到什么就些什么，不断变换人称，一大段有两页纸，全本书没出现过一个“”符号。尽管性描写十分有趣，但是看得太辛苦，就像在看一个老女人抱怨东抱怨西地扯着邻居的八卦。
评分这是我看过最黄的一本书，没有之一。不再追诺贝尔了，真心不合胃口
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