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出版者:上海人民美术出版社

作者:德莱塞 原；吴琼 改写

出品人:

页数:296

译者:

出版时间:2002-9

价格:16.00元

装帧:简裝本

isbn号码:9787532232802

丛书系列:世界文学名著宝库

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《天穹之下》 一部关于个体觉醒与时代洪流的史诗 《天穹之下》并非聚焦于天赋异禀的个体，也非描绘横空出世的奇才。它所讲述的，是无数在历史长河中默默无闻的生命，如何在各自的时代洪流中挣扎、求索、最终实现自我价值的宏大叙事。故事跨越百年，以多个视角，勾勒出一幅波澜壮阔的时代画卷，展现了普通人在历史变革中的坚韧与智慧。 故事的起点，是十九世纪末风雨飘摇的东方古国。在这片饱受内外创伤的土地上，我们遇见了李春生，一个出生在偏远乡村的贫苦青年。他没有惊人的聪慧，更无过人的体力，仅有的，是对这片土地深沉的热爱和一股不甘沉沦的朴素愿望。在那个年代，知识是奢侈品，命运似乎早已被阶级和出身牢牢锁死。然而，李春生凭借着一股子不服输的劲头，在艰难的条件下，自学识文断字，摸索着生存之道。他目睹了旧制度的腐朽，感受了国家贫弱带来的屈辱，也看到了新生力量的萌芽。他的一生，是无数底层人民在时代剧变中，用汗水和血泪铺就前进道路的缩影。他没有创造奇迹，但他用自己的方式，为村庄带来了改变，为子孙后代留下了希望。他代表着一种不被历史铭记，却支撑起时代脊梁的力量。 时间的指针拨向二十世纪初，内忧外患愈演愈烈。故事的主线开始在繁华的大都市展开，我们的人物群像也逐渐丰满。在这里，我们遇到了沈婉如，一位出身于没落贵族家庭的女子。她拥有过人的容貌和良好的教养，但她的时代，赋予了女性更多的束缚。在那个男性主导的社会里，她的才情和抱负，如同被禁锢在华丽笼中的鸟儿。沈婉如不甘于只做家族联姻的工具，她渴望独立，渴望在男性主导的学术界和艺术界留下自己的印记。她经历过家庭的压力，社会的偏见，以及自身情感的纠葛。她没有拥有超凡脱俗的才华，但她有着异于常人的毅力和对知识的渴求。她开始接触新思潮，参与到社会的变革讨论中。她的每一次进步，都伴随着巨大的牺牲和不懈的努力。她代表着那个时代，那些在传统与现代的夹缝中，为女性权益和个人价值而抗争的女性群像。 与此同时，在另一条命运线上，我们看到了陈志远。他是一位从战火中幸存下来的普通士兵。在硝烟弥漫的战场上，他没有做出惊天动地的英勇事迹，他只是在枪林弹雨中，努力地活着，并且保护身边战友。战争的残酷，改变了他的人生轨迹，也让他对和平有了更深刻的理解。退役后，他回到家乡，试图重建被战火摧毁的生活。他没有成为名垂青史的英雄，但他用自己的双手，在废墟上播种希望，带领乡亲们走出困境。他代表着战争的伤痕，以及普通人在和平年代，用勤劳和朴实，修复社会肌理的力量。他从一个士兵，变成了一个农民，一个丈夫，一个父亲，他的价值，体现在每一个平凡的岗位上，以及对家园的守护中。 故事的叙事方式并非线性的，而是通过不同人物的视角，在时间的河流中交织、碰撞。作者巧妙地将这些看似独立的故事线，串联起来，形成一幅宏大的时代画卷。当李春生的孙女，一位在新中国成立后成长的年轻姑娘，在城市中努力打拼时，她偶然间接触到了沈婉如留下的日记和手稿。而陈志远在战后重建家园时，也听闻了李春生当年的故事，并从中汲取了力量。这些连接，并非戏剧性的巧合，而是历史的必然，是上一代人的奋斗，为下一代人提供了可能。 《天穹之下》着重描绘的，是人在逆境中的成长，是集体力量的凝聚，是时代精神的传承。它没有高歌凯歌，也没有激昂的口号，而是以一种更加写实、更加贴近人心的笔触，展现了普通人是如何在历史的洪流中，扮演自己的角色，做出自己的选择。 故事中，没有“天才”式的超凡能力，也没有“天才”式的耀眼光环。沈婉如在学术上的突破，是无数次查阅资料、反复推敲的结果；陈志远在带领乡亲们重建家园时，依靠的是集体的智慧和辛勤的劳动；李春生在那个年代，能够识字，能够理解一些新思想，也是他付出了常人难以想象的努力。他们的成功，不在于天赋，而在于坚持，在于对理想的执着，在于对生活的负责。 书中大量的篇幅，都用于刻画人物的内心世界，以及他们在不同社会背景下的挣扎与思考。沈婉如在面对家族期望与个人理想的冲突时，内心的煎熬；陈志远在经历战争创伤后，如何重新找到生活的意义；李春生在面对贫困与不公时，内心的呐喊与坚持。这些刻画，细腻而真实，让读者能够深刻地体会到人物的情感波动，以及他们所处的时代环境带来的影响。 《天穹之下》还深入探讨了社会变革对个体命运的影响。无论是时代的巨变，还是家庭的变迁，都如同潮水般席卷而来，裹挟着每一个身处其中的人。然而，正是这种不确定性，也赋予了人物塑造的张力。他们在命运的巨浪中，寻找着属于自己的立足之地，用自己的方式，回应着时代的召唤。 故事中，充满了对那个时代社会风貌的细致描绘。从乡村的炊烟袅袅，到城市的灯火辉煌，从旧式家庭的规矩森严，到新思潮涌动的咖啡馆，作者以扎实的笔力，将历史的场景一一呈现。这些细节，不仅增加了故事的真实感，也让读者仿佛置身其中，感受那个时代的脉搏。 《天穹之下》并非一本关于“如何成为天才”的书，它更是一本关于“如何做一个有价值的人”的书。它告诉我们，价值的实现，不一定在于成就多么惊天动地，也不一定在于天赋多么与众不同。更多时候，价值体现在每一次微小的努力，每一次不屈的抗争，每一次对生活的热爱，以及每一次对未来的期盼。 它是一部关于普通人的史诗，是一曲关于生命韧性的赞歌。它让我们看到，在历史的长河中，每一个个体都曾闪耀过属于自己的光芒，即使那光芒微弱，却足以照亮前行的道路，为后来者留下希望的火种。它提醒我们，无论身处怎样的时代，无论拥有怎样的境遇，只要不放弃对生活的热爱，不停止对自我的探索，我们都能在属于自己的“天穹之下”，找到属于自己的那片天空，活出属于自己的精彩。 《天穹之下》的语言风格朴实而深沉，富有力量，又不失细腻。作者用冷静而客观的叙述，不动声色的情感流露，构建了一个个鲜活的人物形象，描绘了一幅幅动人心魄的时代图景。它没有煽情的桥段，也没有刻意的制造冲突，但故事中的每一次选择，每一次失去，每一次获得，都足以触动人心最柔软的角落。 这部作品，是对历史的致敬，是对人性的洞察，更是对生命价值的深刻诠释。它没有告诉我们通往成功的捷径，但它向我们展示了，在通往人生意义的道路上，每一步的付出，都值得被尊重，每一份的坚持，都闪耀着人性的光辉。它会让你在合上书页的那一刻，回味无穷，思考良久，并对生活，对时代，对那些默默奉献的普通人，产生更深的敬意。

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坦白讲，这本书的书名听起来有点让人望而却步，总觉得会是那种故作高深的学术理论堆砌，但实际阅读体验却出乎意料的流畅和富有画面感。作者的叙事功力简直像一位高超的魔术师，总能在你以为自己已经掌握了故事走向的时候，猛地抛出一个完全意想不到的转折。我印象最深的是其中关于“记忆的不可靠性”的那一章节，通过多重视角的切换，展示了同一事件在不同人脑海中如何被重塑和扭曲，那种对客观事实的质疑，让人对我们所坚信的一切都产生了动摇。这本书的配角塑造得也极其立体，每一个人物，即便是只出现寥寥数语的过客，都有其完整的情感逻辑和存在的必然性，他们如同散落在棋盘上的重要棋子，缺一不可。它对环境的渲染也极具感染力，特别是对那种压抑、封闭的社会环境的描写，让人仿佛能闻到空气中弥漫的硫磺味和绝望的气息。这本书的阅读过程像是在解一个复杂的迷宫，每走错一步都会带来新的困惑，但正是这种持续的挑战性，才让人爱不释手，迫不及待地想知道“出口”究竟在哪里。

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我最近看了太多那种流水账式的都市情感剧本，读到这本书简直是醍醐灌顶。它的语言风格极其冷峻、精确，像一台运转精密的仪器在剖析着人与人之间最微妙、最不堪的互动。我特别喜欢作者处理冲突的方式，不是那种声嘶力竭的争吵，而是用极其克制的对话，把双方的立场和心理防线一点点剥开，那种张力简直要从纸面上溢出来。主角的内心活动描写得尤其精彩，那种自我怀疑、自我辩护、以及在极度压力下产生的认知扭曲，被刻画得无比真实，让人联想到我们自己生活中那些不愿承认的阴暗面。这本书的结构也很有趣，采用了非线性的叙事手法，过去、现在、甚至是一些近乎预言的片段交织在一起，初读时可能会有些迷惘，但一旦抓住了核心的线索，那种多维度的信息流汇聚在一起产生的震撼感是无与伦比的。它成功地避开了所有俗套的桥段，没有廉价的浪漫，没有突兀的英雄主义，一切都围绕着一种近乎病态的、对“完美”的追求而展开。这本书读完后，我不得不去审视自己对待“成功”和“失败”的态度，它提供了一种极度清醒的视角，让人无法再用简单的二元对立去看待复杂的人生境遇。

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这是一本需要用“品”而非“读”的书。它的文字密度极高，每一个句子都像浓缩的精华，信息量爆炸，初读时我感觉大脑像被高压水枪冲刷一样，需要经常停下来消化。这本书最震撼我的地方，在于它对人类情感深层驱动力的探索，它没有停留于表面的爱恨情仇，而是深入挖掘了驱动人类做出极端行为的那些隐秘的、几乎不为人知的心理机制。主角的内心挣扎，那种在理性与本能之间撕扯的痛苦，被作者描绘得入骨三分，读到某些段落时，我甚至会感到一种生理上的不适，因为它太贴近人性中最原始、最赤裸的部分了。这本书的节奏处理得极为高明，时而急促如暴风骤雨，将事件推向不可逆转的地步；时而又戛然而止，留下一大片空白让读者自行填充，这种“留白”的艺术处理，使得书的意蕴得到了极大的延展。它更像是一面镜子，映照出我们自己身上那些不愿直面的阴影，读完后久久不能平静，感觉像是经历了一场漫长而深刻的自我审视。

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如果说文学作品有其独特的“气味”，那么这本书散发出的气息是既古典又未来主义的混合体，非常独特。它似乎借鉴了古典悲剧的宏大结构，但叙事视角却是极其现代和疏离的，这种奇特的结合带来了强烈的陌生化效果。作者似乎对时间的概念有着异于常人的理解，叙事的时间线常常是弯曲的、跳跃的，它不再是线性的河流，而更像是一个复杂的、交织着无数因果的网状结构。我尤其欣赏它在探讨“创造”与“毁灭”之间的辩证关系时所展现出的深刻洞察力。书中对于那些被时代边缘化的知识和技艺的描写，充满了古典的浪漫和一丝哀婉的叹息，让人在赞叹其精妙的同时，也为之逐渐消逝感到惋惜。它不是那种让你看完就扔掉的小说，它会沉淀下来，在你日常生活的某个不经意的瞬间，比如看到一束特定的光线，或者听到一段旋律时，突然被重新激活，让你回想起书中的某个场景或某种情绪。这本书的价值在于它提供了一种全新的解读世界的方式，它要求读者付出努力，但回报也远超想象。

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这本小说，说实话，一开始我是冲着封面那大胆的色彩和充满张力的设计去的，总觉得能看到一些颠覆传统认知的叙事。读进去后，发现作者构建的世界观异常宏大，那种铺陈开来的历史感和宿命感，让人有点喘不过气来。故事的主角，他的人生轨迹简直就像是一条被无数看不见的丝线牵引着的木偶的命运，每一次看似自由的选择，最终都导向了某个早已注定的节点。我尤其欣赏作者对细节的打磨，无论是那种十九世纪欧洲小镇雨后泥土的潮湿气味，还是贵族沙龙里暗流涌动的权力游戏，都描摹得入木三分。整个叙事节奏是极其缓慢而克制的，像一位老练的棋手，每一步都深思熟虑，不急不躁地将棋局推向高潮。有那么几章，我甚至需要放慢速度，反复咀嚼那些充满哲学意味的独白，思考人性的边界和所谓的“天才”是否真的能逃脱时代的洪流。它不是那种读起来轻松愉快的消遣品，更像是一次需要全神贯注的智力挑战，它要求读者不仅要跟上情节的跳跃，更要理解隐藏在文字之下的复杂隐喻。读完合上书的那一刻，留下的不是情节的清晰回忆，而是一种挥之不去的、关于“可能性”的沉重思索。

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小学毕业礼物，我还记得那女生叫吴文瑛，胖乎乎很可爱很乖巧。不知道她是怎样的心情送我这本书，反正那时候看了，感觉就是繁花盛开终有凋零时。如同我们的童年，我们的友谊，都不再。

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我小时候读的第一本名著

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我觉得一点都不好看

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我小时候读的第一本名著

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