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出版者:高等教育出版社

作者:杨素行

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1985-10

价格:24.10元

装帧:平装

isbn号码:9787040066562

丛书系列:

图书标签:

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好的，以下为您提供的图书简介，内容基于“模拟电子技术基础简明教程”之外的主题，力求详实、自然，不含任何AI痕迹： --- 《跨越时空的旋律：中世纪欧洲音乐的演变与革新》 图书简介 本书旨在深入剖析中世纪（约公元500年至1400年）欧洲音乐在宗教、世俗以及技术层面上的复杂发展脉络。它并非一部简单的乐谱汇编，而是一部详尽的文化史与音乐美学史的交织之作，力求揭示在技术相对原始的时代，人类精神如何通过音符的组合来表达信仰、叙事与情感。 第一部分：神圣的基石——格里高利圣咏的兴盛与规范化 中世纪的音乐生活，其核心无疑是教会。本部分将首先探讨罗马天主教会在其早期建立的礼仪音乐体系——格里高利圣咏（Gregorian Chant）。我们将追溯其起源，分析教皇格里高利一世在统一礼仪中的传说与实际贡献。 1.1 早期单一旋律的结构与功能： 详细解析圣咏的单音音乐（Monophony）特征，探讨其音阶系统（调式，即古代教会调式）与文本（拉丁文）之间的紧密关系。圣咏不仅仅是旋律，它是一种功能性的音乐——用于弥撒和日课，其节奏往往受文本自然重音的支配，而非固定的节拍。 1.2 记谱法的革命： 重点阐述从纽姆记谱法（Neumes）到线谱（Staff Notation）的演变过程。纽姆最初仅作为记忆辅助符号，缺乏精确的音高指示。本书详述了圭多·达莱佐（Guido of Arezzo）等关键人物如何通过引入四线谱（后发展为五线谱的前身）和“手指导”（Guidonian Hand）解决了音高不确定性的难题，这被认为是西方音乐史上最伟大的技术突破之一。 1.3 圣咏的世俗化与分支： 探讨圣咏在不同地域和修会中的地方性变体（如米兰圣咏、摩拉维亚圣咏），并分析这些变体如何反映了早期地域文化差异。同时，也将触及圣咏在早期复调音乐萌芽阶段所扮演的“固定声部”（Cantus Firmus）的角色。 第二部分：世俗之声的觉醒——游吟诗人与吟游乐师 与教会音乐的庄严肃穆形成鲜明对比的是，世俗音乐在中世纪蓬勃发展，成为民间叙事、爱情表达与政治讽刺的载体。 2.1 吟游诗人群体研究： 深入分析以法国的游吟诗人（Troubadours）、德国的吟游诗人（Minnesingers）为代表的音乐家群体。他们大多是贵族或受贵族赞助的文人，其作品主题围绕“宫廷之爱”（Courtly Love），探讨忠诚、渴望与高尚的爱情观。本书将通过分析现存的少数几首有旋律标记的世俗乐谱，推测当时演唱风格与伴奏乐器的使用情况。 2.2 乐器学的考察： 中世纪的乐器种类繁多，但缺乏统一标准。本部分将详细描绘如维奥尔琴（Vielle）、鲁特琴（Lute，早期形式）、竖琴、以及各种管乐器（如肖姆管 Shawm、竖笛 Recorder）的外观、制作工艺与在不同场合的应用。重点讨论这些乐器在世俗合奏（如舞曲）中的作用。 2.3 讽刺与政治： 考察吉尔伯特人（Jongleurs）和行吟乐师（Minstrels）的角色，他们是音乐的传播者，也是时事评论员。他们的音乐往往更具即兴性，节奏感更强，反映了普通民众的日常生活与社会矛盾。 第三部分：复调的诞生与早期形式的探索（公元9世纪至14世纪） 中世纪音乐最核心的音乐理论贡献在于复调的诞生，即多声部的同时进行。这一时期是西方音乐从“垂直”思维向“水平”思维转变的关键。 3.1 奥尔加农（Organum）的早期发展： 追溯复调的雏形——奥尔加农。初期奥尔加农是简单的平行音程进行（如四度或五度平行），本书将分析早期“自由奥尔加农”中上下声部如何逐渐脱离严格的平行关系，开始独立发展旋律线。 3.2 诺特尔丹姆学派的辉煌： 详细解读巴黎圣母院乐派（Notre Dame School）的音乐家，如列奥宁（Léonin）和佩罗坦（Pérotin）。他们系统性地发展了“有节奏的奥尔加农”（Measured Organum），引入了最早的、相对明确的节奏符号系统——“节奏模式”（Rhythmic Modes）。我们将解析三声部与四声部作品的结构复杂性，探讨其如何建立起第一个可被明确分析的复调音乐体系。 3.3 乌尔蒂玛与新艺术（Ars Nova）： 14世纪是音乐理论的又一次大飞跃。法国的“新艺术”与意大利的“即兴复调”代表了对节奏的更精细控制。重点分析菲利普·德·维特里（Philippe de Vitry）和纪尧姆·德·马肖（Guillaume de Machaut）的贡献。他们发展了等分节拍（Duple meter）的明确表达，并使得声部间的独立性达到前所未有的高度。本书将分析马肖的弥撒曲如何首次实现了基于统一音乐素材的整套礼仪结构。 结论：中世纪音乐的遗产与向文艺复兴的过渡 本书最后总结了中世纪音乐留给后世的结构性遗产：调式理论、记谱法的确立、以及复调思维的形成。通过对末期音乐家如约翰·杜兰德（John Dunstable）风格的简要介绍，展望了15世纪“早期文艺复兴”在音响上如何从棱角分明的复调转向更平滑、更注重和声色彩的风格，为阅读者提供一个清晰的音乐史发展坐标。 ---

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拿到这本《模拟电子技术基础简明教程》已经有段时间了，作为一名在电子设计领域摸爬滚打多年的工程师，我对市面上各种教材都有涉猎。坦白说，这本书给我的第一印象是，它在内容编排上显得有些过于“精简”，对于像我这样追求深入理解电路工作机理的读者来说，可能会觉得有些意犹未尽。例如，在讲解运算放大器的非线性特性和高频响应时，书中的阐述显得有些蜻蜓点水，缺乏足够的数学推导和实验验证的支撑。我期待能看到更多关于实际应用中遇到的挑战性问题的解决方案，比如如何有效抑制噪声、如何设计高稳定性的反馈电路等。虽然书名强调了“简明”，但这并不意味着可以牺牲掉对核心概念的深度挖掘。在某些关键环节，比如BJT和MOSFET的参数辨识与模型建立上，如果能提供更贴近实际芯片参数表的分析，想必对初学者和有经验者都会有更大的帮助。总体而言，它更像是一本快速入门的参考手册，而非一本能引领你深入探索模拟世界奥秘的权威著作。

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初次接触模拟电路的学生可能会觉得这本书的上手门槛相对友好，语言风格确实比较平易近人，避免了过多晦涩难懂的专业术语堆砌。但是，这种“友好”有时会以牺牲准确性为代价。我注意到在讲解小信号模型时，不同工作状态下的模型切换和适用范围界定不够清晰。例如，当晶体管工作在饱和区边缘时，该用哪个模型去分析其动态特性，书中没有给出明确的指导。这在设计需要精确控制阈值的电路时会造成困扰。此外，图示方面，虽然插图不少，但很多关键电路的波形图和输入输出关系图过于理想化，缺乏真实电路中可能出现的各种失真和毛刺现象的描绘。一本好的教程应当教会读者如何处理“不完美”的信号，而不是仅仅展示理想世界的美好。希望未来的修订版能增加更多关于电路容错性和抗干扰能力的探讨，这才是衡量一个工程师水平的关键。

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这本书在章节结构上保持了一定的逻辑性，从器件到基本单元电路，再到系统级应用，循序渐进的安排还算合理。但从教学法的角度来看，它似乎没有充分利用现代教育技术来辅助理解。例如，缺乏针对特定章节的在线资源链接，比如配套的仿真文件、虚拟实验环境，或者是一些经典电路的交互式演示。在信息爆炸的时代，纯粹的纸质教材已经很难满足学习者的多维度需求。对于复杂的模拟电路，仅仅通过文字和静态图例来建立三维空间概念和时域动态感知是十分困难的。如果能将一些关键的偏置电路或反馈回路的动态响应制作成简短的动画或仿真演示，相信能极大地提升读者的理解效率和记忆深度。这本书目前的状态，更像是上世纪八九十年代的经典教材的数字化版本，缺乏与当前技术学习范式的有效融合。

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作为一本“简明教程”，它在选取知识点上似乎有所偏好。对基础的放大电路和滤波器部分覆盖得相对到位，对于初学者建立基本概念是合格的。然而，一旦进入到更具挑战性的领域，比如射频前端（RF Front-End）的基础模块，或者数据转换器（ADC/DAC）的原理剖析，内容就显得非常单薄，几乎可以说是浅尝辄止。对于希望将模拟知识延伸到通信或精密测量领域的读者来说，这本书提供的知识储备远远不够支撑下一步的学习。例如，对PLL（锁相环）的基本结构介绍仅停留于方框图层面，没有深入到环路滤波器的设计细节，这使得读者无法真正理解如何控制环路的锁定时间和抖动性能。技术书籍的价值，很大程度上体现在它能否为读者打开通往更深层次知识的大门，而这本书似乎更倾向于“点到为止”，让人感觉像是在看一份经过大量删减的演示文稿。

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这本书的排版设计倒是挺赏心悦目，封面色彩搭配和字体选择都比较符合现代读者的审美，让人在翻阅时心情愉悦。然而，内容上似乎存在一些“美观大于实用”的倾向。比如，绪论部分花费了不少篇幅介绍电子技术发展的宏观历史，这固然能增加一些文化底蕴，但在一本技术教程中，读者更看重的是能否快速掌握核心工具和方法。我特别关注了关于电源管理和线性稳压器设计的那几个章节，发现其中对开关模式电源（SMPS）的讲解几乎是空白，这在当前高度依赖高效能电源的电子产品设计中，是一个明显的短板。对于模拟电路，功率处理能力和热设计是不可回避的话题，这本书对这些实际工程问题讨论得不够充分。如果能加入一些基于SPICE仿真软件的参数优化实例，或者对比不同拓扑结构下的优缺点分析，这本书的实用价值会大大提升。现在的感觉是，它更像是大纲的文字描述，而不是手把手的操作指南。

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