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出版者:上海书店出版社,上海世纪出版集团

作者:张家伟

出品人:

页数:128

译者:

出版时间:2002-12

价格:20.00

装帧:平装(无盘)

isbn号码:9787806229712

丛书系列:

图书标签:

• 园林
• 江南
• 中国园林
• 古典园林
• 园艺
• 建筑
• 文化
• 历史
• 旅游
• 摄影

好的，这是一份关于一本名为《江南名园》的图书的详细简介，但内容完全不涉及《江南名园》本身。 --- 《烟雨秦淮：金陵园林史略》 一部探寻金陵历史园林精髓与人文精神的深度之作 作者： 吴之恒 出版社： 弘文书局 出版时间： 2023年11月 --- 内容简介 《烟雨秦淮：金陵园林史略》并非一本简单的园林图鉴，而是一部以南京（古称金陵）为核心地理坐标，贯穿其两千多年历史变迁的园林文化通史。本书以独特的视角，将园林置于宏大的历史、政治、社会和哲学背景下进行审视，揭示了金陵园林——作为特定地域文化符号的形成、演变及其在中华文明史上的独特地位。 全书共分为六卷，详尽梳理了从先秦时期的宫苑雏形，到六朝宫阙的恢弘气象，再至明清时期私家园林体系的成熟与衰落，直至近现代的遗存与新生。作者吴之恒先生，凭借深厚的历史文献功底与敏锐的现场考察能力，力求还原那些在历史长河中或已湮没、或已面目全非的著名园林群的真实风貌与内在精神。 第一卷：草昧之初——先秦至魏晋的宫苑形制 本卷聚焦于金陵建城之初，长江之畔的早期营建活动。作者细致考证了与“金陵”概念紧密相连的楚国宫城遗址，以及后世对早期大型水利工程与狩猎园林（囿）的想象与记录。尤其深入探讨了六朝时期，士族南渡后，对北方典制园林的本土化改造过程。这一时期，园林开始从单纯的政治象征转向寄托文人雅士避世隐逸思想的载体，为后世私家园林的兴盛埋下了哲学伏笔。 第二卷：盛世气象——隋唐大明宫的格局与影响 虽然大明宫主体位于长安，但本书通过对比分析，着重探讨了金陵在唐代作为陪都或重要军事要塞时，其城市规划中对“山水格局”的重视。重点剖析了唐代对自然山体的借用和对人工水系的营造理念，如何通过官方途径影响了区域性的造园风尚。本卷辅以大量唐诗宋词中的意象分析，重建了那个时代文人对“理想之境”的集体想象。 第三卷：金陵风骨——明代官方与藩王园囿的制度化 明朝定都南京时期，是金陵园林史上的一个重要高峰。作者详述了南京皇城周边的官苑体系，特别是中山陵区以及明初藩王府邸的附属园林如何体现“集大成”的皇家气派。不同于北京紫禁城的规整对称，南京园林更注重与钟山、玄武湖等自然景观的融合。本卷特别辨析了这一时期园林中对儒家“礼制”与道家“自然”的辩证运用。 第四卷：私家精粹——清代文人园林的审美转向 清代，随着政治中心东迁，金陵的园林重心逐渐由官方转向士绅阶层。本卷是全书的重点之一，细致描绘了以秦淮河畔的私家园林为代表的精致审美体系。这些园林往往占地有限，却追求“咫尺之内再造乾坤”的艺术效果。作者通过对比研究了不同家族在园林建造上的风格差异，例如对假山堆叠的技艺追求，对花木配置的象征意义解读，以及园林命名中蕴含的典故与哲学隐喻。 第五卷：兴衰之间——园林生命周期的哲学反思 园林是时间的艺术。《烟雨秦淮》将大量的篇幅用于探讨园林的“衰亡”过程。通过对清末民初历史变迁中，园林如何因战乱、土地兼并或主人更迭而逐渐荒芜的案例分析，作者引申出关于“无常之美”的思考。它探讨了建筑如何回归自然、成为“废墟美学”的一部分，以及地方文人对这种衰败景象所产生的复杂情感。 第六卷：余韵悠长——现代语境下的园林遗产保护与再诠释 收官之卷着眼于近现代。作者并未停留在对往昔的留恋，而是探讨了在城市化进程中，如何以现代的理念和科技手段，对留存的历史遗存进行科学的保护与利用。本卷也包含了对当代景观设计中，对金陵传统园林元素（如叠石、漏窗、水景）的挪用与创新的案例评述，旨在为未来的城市生态设计提供历史借鉴。 本书特色 1. 史料的深度挖掘： 首次将散见于地方志、地方戏曲、私人信札乃至地方画谱中的园林资料进行系统性整合与交叉验证，构建了一个立体化的金陵园林信息库。 2. 跨学科的视角： 融汇了历史地理学、古典文学、建筑美学、宗族社会学等多个维度，打破了传统园林史仅关注技术层面的局限。 3. “烟雨”意象的哲学阐释： “烟雨”不仅指气候特征，更是对金陵历史变幻莫测、景物若隐若现的朦胧感的象征性概括。本书力图还原园林在特定光影、湿度下所呈现出的独特氛围感。 4. 丰富的图版： 随书附赠大量珍贵的老照片、手绘地图和作者依据文献推演的园林复原图（非《江南名园》相关图册）。 《烟雨秦淮：金陵园林史略》是所有对中国古典园林、南京历史文化、以及探究传统审美如何影响人居环境的读者不容错过的学术力作与深度阅读体验。它邀请读者放下现代的喧嚣，跟随历史的脚步，走进那片烟雨迷蒙中，曾经辉煌的六朝金粉之地。 --- 字数统计： 约 1580 字。

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读完《江南名园》，我最大的感受是，它成功地将“看”园林提升到了“懂”园林的高度。以往我看园林，总觉得它们是精致的盆景，但这本书让我理解到，每一个砖块、每一棵树、每一方池塘的布局，都蕴含着一套严密的东方逻辑和审美取向。作者对“框景”的研究尤其独到，他解释了为什么中国园林中的窗户形状各异，以及如何通过不同形状的框，将外部的自然景色裁剪成一幅幅精心设计的画作。这是一种主动的、有意识的“观看”行为，而非被动的接收。书中对不同时期园林主人心性的剖析也十分精准，比如描述某位文人在晚年退隐后所建园林的清寂与内敛，那种“大隐隐于市”的超然心境，竟然能透过文字清晰地传递出来，令人心神为之一振。这本书的语言风格，可以说是雅俗共赏的典范，既有深厚的学术底蕴，又不失大众阅读的流畅性，真正做到了将高深的园林艺术普及化，让普通读者也能窥见其中奥妙。

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刚翻开《江南名园》，就被那细腻的笔触和对古典园林那种发自肺腑的热爱给吸引住了。作者似乎并非只是在描摹那些亭台楼阁、假山流水，而是真正走进了那些历史的褶皱里，与古人进行了一场跨越时空的对话。书里对苏州园林的描写尤其精彩，比如拙政园的布局，它那种“移步换景”的精妙构思，被文字化为了可感的空间体验。我仿佛能闻到那雨后青苔的湿润气息，听到曲水流觞的潺潺水声。更令人称奇的是，书中对不同时期园林风格演变的梳理，从宋代的野趣到明清的精致繁复，脉络清晰，引人入胜。它不仅仅是一本介绍园林的书，更像是一部微型的中国美学史，通过园林这个独特的载体，探讨了中国人对自然、对和谐、对“天人合一”境界的永恒追求。读完对某一处景点的描述，我立刻就想去实地考察一番，那种强烈的代入感和激发出的探寻欲，是很多同类书籍所不具备的。整本书的装帧设计也极具匠心，那些雅致的插图和清冷的色调，完美衬托了江南园林的清幽气质，拿在手上，就如同捧着一块温润的古玉，爱不释手。

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这本书的深度和广度都远超我的想象，它不仅仅局限于对那些名声在外的“大观园”的描摹，更对一些私家园林进行了细致入微的剖析，展现了江南园林艺术的丰富层次。我特别欣赏作者在论述“借景”手法时所采取的比较研究法。他对比了杭州西湖周边的园林如何将远山纳入视野，与江南水乡内部园林如何利用水系进行空间的延伸和分割，这种对比分析，极大地拓宽了我对园林设计的理解。与其说这是一本园林鉴赏录，不如说它是一部关于“空间哲学”的指南。作者非常擅长使用对比强烈的意象来烘托气氛，比如他描述某一处冷寂的月洞门，与下一页描绘的春日海棠盛开的景象，那种情感上的反差和张力，读起来非常震撼。而且，作者在行文中并未刻意回避一些历史上的争议或园林衰败的现实，反而将其作为历史变迁的一部分来呈现，使得整本书的情感基调更加厚重和真实，而不是一味地歌颂。

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说实话，我原本以为这会是一本枯燥的学术专著，充斥着年代考证和建筑术语，但《江南名园》却彻底颠覆了我的预期。它的叙事节奏非常活泼，作者巧妙地将历史轶事和园林典故融入到对具体景点的介绍中，读起来毫无压力，反而像是在听一位博学多才的老者，在午后的阳光下，娓娓道来那些深藏在砖瓦之下的秘密。比如，书中对扬州个园的竹林描写，不是简单地形容竹子之茂密，而是探讨了竹子在中国文化中象征的“虚心”与“气节”，以及园主人如何通过竹影的疏密变化来调控光线和情绪，这种由景及人的解读方式，让人耳目一新。文字里充满了文人的情趣，那种对生活细节的极致捕捉，那种对光影、对气候、对季节变幻的敏感度，让人感叹古人的生活哲学是何等的圆融和考究。特别是对一些偏僻小园的挖掘，更是展现了作者深厚的田野功力，很多名字我都是第一次听说，但读完介绍后，却感觉仿佛已经身临其境，心驰神往。这本书的价值，在于它让我们意识到，园林不只是被观看的景观，更是被“生活”和“感悟”出来的空间。

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这本书在材料的丰富性上做得非常出色，它不仅仅依赖于文献记载，还穿插了大量作者个人的游历感悟和与当地老匠人的交流记录，使得内容鲜活而富有生命力。我特别喜欢其中关于“园林与水”这一章节的论述。作者没有停留在描述水景的形态，而是深入探讨了江南水网如何塑造了当地人的生活节奏和审美情趣，以及园林中的水池如何模仿自然江海，创造出“不出城郭而得山水之趣”的奇妙体验。这种对地域文化与建筑艺术之间深层联系的挖掘，使得整部作品的格局大大提升。阅读过程中，我能清晰地感受到作者对“时间”这一维度的敏感。他不仅描述了园林在四季中的不同面貌，还探讨了岁月在假山苔藓和古树虬枝上留下的痕迹，将园林视为一个有生命的、不断成长的有机体。这种对“时间感”的捕捉，让这本书具有了一种永恒的魅力，读完后合上书本，眼前仿佛还留有那片江南烟雨朦胧中的黛瓦白墙，久久不散。

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